曲藝維權正在進行時

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曲藝維權正在進行時

編者按：2015年9月16日，中國曲藝家協會、中國文聯權益保護部共同主辦的數字化時代下曲藝版權保護研討會暨《曲藝維權手冊》發布會在京召開。與會領導、專家、藝術家回顧了中國曲協維權工作的發展歷程，介紹了《曲藝維權手冊》的主要內容，結合實際就數字化時代的新形勢下，如何推動曲藝版權保護提出了意見和期望。現摘錄部分觀點刊登以饗讀者。

“評論”維權，從“我”開始……

孫立生

山東省曲協主席、曲藝評論家

這些年，文藝家和文藝工作者合法權益的維護多在“版權”范疇，其實被侵權的卻遠不止于此。作為從事文藝評論的工作者，我的一些批評言論或學術觀點，曾多次無端被某些媒體、某些人“斷章取義”、“改弦易轍”，甚至被“偷梁換柱”。它不僅曲解或肢解了我的藝術觀、價值觀，也使我的人格與名譽遭到侵犯，心靈和精神招致傷害。我所以提出“評論”維權，從“我”開始，是因為探究、總結我本人及其“評論”被侵權的原因、教訓，愈發認識到：唯有淡出“小我”，胸懷“大我”，提升“自我”，“評論”維權才能夠有實效，見成果，顯現出它的歷史意義和社會價值——

一、淡出“小我”，維權呼喚“較真”。梳理下我這些年發表的評論文字，有些不悅、遺憾，多是些加引號的“侵權”所致，根本原因在于思維始終圍繞“小我”打轉：對媒體、記者隨和、從命，才可能爭取到更多信任及其發表文稿、言論的更多機會——不敢“較真”，于是便“失真”。所以我要說，一個作者或文藝評論者，唯有將“求真”放到首位，維權才可以顯現出它的重要、可貴。

二、胸懷“大我”，維權呼喚“擔當”。維權的本質是求真，藝術家放棄一次維權就是放棄一回“求真”的責任擔當。文藝維權只有每一個被侵權的文藝家主動、勇敢地站出來，整個文藝環境才能逐步趨向健康、積極、向上，從而使文藝創作得以“站起來”發展。求真與求同并非一個概念，作為一個有擔當自覺的文藝評論工作者我應該義無反顧地堅持自己認同的“價值觀”：失掉學習熱情、過程，任何藝術的路都會越走越窄，直至走向衰竭、死亡……

三、提升“自我”，維權呼喚“求是”。今年年初，我應邀去一所大學舉辦曲藝藝術講座，之后有位聽課的學生通過微信發表了一篇“學習心得”，該文開宗明義地說明是聽我講座后的感想、體會，所以它在網上傳播后不少朋友向我祝賀，有位曲藝名家還和我一起將該文推薦給某專業性雜志發表了。只是后來我在其發表后細細閱讀，發現該文只是拿我講座當成了“引子”，而大篇貌似他自己體悟、發現的學術觀點，全部緣自我的講稿（他以學習為由向我索取的），即它只是我講稿的一種翻版而已。其中該文刊載時的“要點摘要”，竟一字不變地抄于我的講稿。盡管它們是我在很多報刊早已發表過的“老觀點”，但畢竟是我長期學習、研究、思考、發現的心血與結晶。不曾想，研究成果不言不語地換了“作者”。我想到“維權”的同時，更想到了肩頭“求是”的價值與責任。于是乎，沉下心給這位學生寫了封長信，希望他反思、反省，從而認真汲取教訓，做一個陽光、健康的文藝新人。這件事，我原本并不想說，因為我雖是被侵權的直接受害人，又是直接參與人——我也是該稿的推薦者之一。但想到了“文藝維權”旨在“求是”，是依法治國的重要組成部分，所以最終還是決定將它暴露在陽光下，讓大家一起引以為戒。

偉人毛澤東說：“錯誤和挫折教育了我們，使我們比較地聰明起來了，我們的事情就辦得好一些。”但愿我個人遭遇的這些“被侵權”的挫折、教訓，能給中國文藝評論的維權，及其中國文聯、中國曲協維權工作的開展，提供一些積極、健康、有益的啟示與思考，從而使文藝維權在依法治國的偉大進程中發揮出先進和引領作用。

打擊盜版保護知識產權任重道遠

奇 志

鐵路文工團相聲表演藝術家

“打擊盜版保護知識產權”在如今，似乎成了人們的一個時尚流行語。從上個世紀九十年代到如今已經二十多年過去了，我們的社會對于知識產權保護工作取得了一些進展，但事實上，打擊盜版保護知識產權具體落實當中，依然是困難重重，舉步維艱，令人望而生畏。

為何如此？在現實社會里，相當一部分人，都愿意買便宜的、盜版的、山寨的，一部電影需要投入幾千萬，甚至于上億元，但是一張盜版碟只需要一塊錢，就可以看上這樣的大片。電影界這些年來，喊得最兇，抓得也最緊，因為他牽扯到本行業的生死存亡之大計。然而，對文藝節目、文學作品這幾年打擊盜版進展緩慢。憑勞動獲得還是憑偷竊獲得？社會與個人、規則與欲望一場世紀的糾結。得來全然不費功，盜版是絞殺智慧勞動一條無形的社會鏈條，它將創新與發展化為泡影。

你如果同電視臺、各地媒體、網絡以及千百萬制碟售碟的老板們打官司，那是自討苦吃，自討無趣，自討滅亡。著名的喜劇表演藝術家朱時茂、陳佩斯，就版權問題同某電視臺對簿公堂，以后就一直別別扭扭、嘰嘰歪歪，即便有好的作品，也難在某電視臺上露面，教訓吶！

至如今，我們的主流媒體對于個人的作品，也是肆意的強買強賣。比如，每當你有新作品的時候，他們會叫你簽字，表明本人愿意將作品的編輯、錄制、播出等一系列涉及版權方面的條款進行授權、簽字，以少得可憐的費用奪走了演員和作者們的勞動成果。合理嗎？公平嗎？有章可循嗎？價值幾何？有標準嗎？許多演員和作者為了能在電視里“出人頭地”，“人在屋檐下，怎能不低頭”。

本人與大兵共進行兩次維權行動，然而在此之后一些網絡和一些媒體平臺照樣播放我們的作品，我們的盜版音像作品，在湖南湖北，廣東廣西，東南亞、歐洲等地依然隨處可見。至如今，我們的簽約版權公司，湖南某音像制品公司，兀自超期超量自盜版權。比如，約定發行2000張，他自行制作20000張進行銷售，超出部分未向演員本人繳納版權費，甚至于原定2000張也可以用“市場銷售不佳”等任何理由進行搪塞，不按時按額交付相關費用。

曲藝維權是一個長遠的提高全民意識、健全法律法規、加強執法力度和嚴謹性的行動。這個日子的到來依然是漫長的、艱巨的，但是我依然期望著，因為我們的社會每天都在進步，因為有我們的娘家人——中國曲協！

曲藝行業內更應該尊重他人著作權

李鳴宇

中國廣播藝術團相聲演員、北京鳴樂匯先鋒相聲團團長

藝術家履行維權程序非常艱難，對于青年相聲演員更是難上加難。面臨可能侵權的人，大多數都是小師叔或者師兄弟，帶有行業血統性，因此不方便走法律程序，只能通過行業內部來解決。一旦走入法庭，拿著證書去要求賠償，馬上就會有人說，咱都是自己人，都是行里的事，您干嘛這么小氣呢？反而顯得我們斤斤計較了。因此我們迫切地希望文聯、曲協搭建起一個公開的、透明的、公正的平臺。比如定期把新創作的作品交到曲協備案，在聯系不到原作者的情況下，其他社團的演員需要用作品的時候，以曲協為平臺，排除稿費的事暫且不談，起碼給原作者一個署名權，讓觀眾知道這個作品是誰寫的。同時也可以通過曲協的權益部擬出一個合同，比如我用奇志老師的一個作品，奇志老師授權給我用這個作品，約定我的適用范圍，使雙方的平臺不會產生沖突。這樣能更好地解決曲藝行業維權難得問題，畢竟都是同行，可以在曲協內部溝通、協商，進行一個小的版權的劃分或者轉讓。這是我個人的一些心得，希望能為曲藝維權提供一些思路。

新媒體視野中的曲藝工作者權益保護

邱振剛

中國曲協權益保障工作委員會委員、《中國藝術報》理論副刊部主任

曲藝藝術形式多樣，內容豐富，因此在廣播電臺、電視臺、互聯網、音像制品、圖書、鐵路、公路、民航等媒體平臺上被大量地重復使用。這其中，有的使用者得到了曲藝家的授權，同時也不可否認，大量的作品其實是在被盜版使用，這些作品的傳播不但未曾得到曲藝家的授權，使用者還經常對曲藝作品的內容進行篡改，有的甚至名都不署。這種局面，極大傷害了曲藝家的權益，也擾亂了文化產業、文化市場的正常發展。

針對曲藝侵權現象，我從自己的工作經驗出發，覺得我們的曲藝家需要提高兩方面的意識。第一，相信曲協，真正把中國曲協當成自己的“娘家”。近幾年曲協成立了權保方面的職能部門，并宣傳推廣使用《中國曲協曲藝維權手冊》《曲藝作品著作權許可使用合同》《曲藝演出合同范本》，相信今后曲協維權工作經驗會不斷積累，從而獲得更多曲藝家的信賴，曲藝家從協會獲得法律知識咨詢等方面的幫助，最終形成一個雙贏的大好局面。

第二，更好地學會使用網絡、使用媒體。現在，除了北京、天津等大城市，曲藝愛好者去劇場看曲藝演出的機會畢竟不多，現狀是中老年曲藝迷在電視上看，年輕人則在網上搜索下載曲藝作品。在這個過程中，就出現了大量侵權現象。我們的曲藝家是公眾人物，都有大量的粉絲，具有廣泛的社會影響力，可以利用自己的這種影響力、知名度，在網上網下各個場合多呼吁?？赡芪覀兲岢龅膯栴}未必得到馬上解決，但通過媒體，能讓越來越多的人來重視曲藝工作者權利保護這個話題。

另外，我們的曲藝家，即使在面對大量侵權現象時，因為時間精力方面的限制，難以事事躬親，親自去一一過問，要么顧不上和侵權者交涉，對侵權現象不去計較，要么就交給律師處理。但是，我建議曲藝家最好還是能親自參與到，哪怕是一起維權訴訟中，從發現侵權到取證、證據保全，到起訴，再到庭審、宣判，最好能全程參與。次數不用多，一次就會很有效。在這個過程中，自己的法律知識、維權經驗可以得到極大豐富。

曲藝工作者如何更好的維護自身權益

康珣

中國曲協權益保障工作委員會委員、中國鐵路文工團曲藝作家

談起作品維權，每個曲藝工作者都有很多話要說，也都有被侵權的經歷，比如說媒體侵權了，電視、電臺、網絡天天播放你的作品，而創作者、表演者卻一無所得。再比如拿你的作品上全國去演，連招呼都不打，其實作者不是鐵板一塊，不是不讓使用作品，但連個招呼都不打，說不過去。更有甚者，約你寫作，最后署上他的名字。如何避免這種不文明的現象，如何將被侵權的損失降到最低呢？我總結了以下這幾點：

第一提高自己的維權意識，學習更多的維權知識，為什么這么說？因為我覺得只有了解什么是維權，才能去做維權的事兒，只有了解相關的法律法規，才能更好地拿起法律武器去維護我們的合法權益。其實很多侵權行為都是在我們不知情，不懂法的情況下發生的，比如十年前，曲藝作品已經在網上泛濫，當時作為曲藝工作者維權意識匱乏，很少有人意識到這是一種侵權，才使不少商家獲利。被侵權而不自知是維權路上最大絆腳石。

第二打鐵先需自身硬，先尊重他人的藝術作品，不去做侵權的事情。一批批曲藝新人不斷涌現，我們的曲藝又一次迎來了新的輝煌，但在輝煌的背后，我們曲藝界本身也存在著一些對他人不尊重的現象。不問由來，東拼西湊，時有發生。相聲作品中很多包袱都是抄來的，這樣對創作者是極不尊重的。藝術的作品必須原創，東拼西湊的作品不會長久，維權就是維護我們藝術本身。

第三維權需要大家的團結。維權是一件好事，是一件特大的好事，正像電影《有話好好說》中所說的“這件事你一個人辦不成”，我們個體的力量是薄弱的，大家共同配合，相互鼓勵，才能將我們維權工作進行到底。

網絡環境下曲藝著作權相關權益保護若干法律問題分析及建議

鄭偉

北京市岳成律師事務所律師

隨著我國互聯網的快速發展，網絡已成為曲藝作品發表、傳播的重要渠道，網站、博客、微博、微信等新媒體形態的出現在提升曲藝作品傳播效率的同時，也加大了曲藝維權的成本與難度。因此，如何在網絡環境下對曲藝著作權更好地進行保護已成為廣大曲藝工作者及曲藝界實際面臨并需亟待解決的問題。

一、曲藝著作權相關權益及權益人的分類

我國《著作權法》保護的是文學、藝術和科學作品的著作權以及與著作權有關的權益。

著作權是指著作權人對作品享有的權利，包括人身權及財產權。人身權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權，財產權包括復制權、發行權、表演權、廣播權、信息網絡傳播權等權利。

與著作權有關的權益，又稱為“鄰接權”，是指表演者、錄音錄像制作者等作品傳播者（鄰接權人）所享有的權利。表演者對其表演享有以下權利：表明表演者身份；保護表演形象不受歪曲；許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，并獲得報酬；許可他人錄音錄像，并獲得報酬；許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲得報酬；許可他人通過信息網絡向公眾傳播其表演，并獲得報酬。錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網絡向公眾傳播并獲得報酬的權利。因此，表演者、錄音錄像制作者也享有信息網絡傳播權。

二、網絡環境下曲藝著作權相關權益的限制

《信息網絡傳播權保護條例》明確規定“權利人享有的信息網絡傳播權受著作權法和本條例保護。除法律、行政法規另有規定以外，任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網絡向公眾提供，應當取得權利人許可，并支付報酬?！逼渲校胺?、行政法規另有規定”的情況是指合理使用及法定許可。

為實現既能維護著作權人、鄰接權人的合法權益，又能促進知識與文化在社會公眾中的傳播，使得個體利益與社會利益得以平衡，我國設立了合理使用、法定許可兩項著作權權利限制制度。合理使用制度是指在法律規定的條件下使用者可以自由使用他人作品而無需取得著作權人同意，也無需支付報酬的制度。法定許可制度是指法律直接規定使用者在特定條件下根據特定方式使用他人作品而無需取得著作權人的許可，但需支付報酬的制度。

三、網絡環境下曲藝著作權侵權糾紛的種類及維權現狀

網絡環境下曲藝著作權侵權糾紛大致可分為人身權侵權、財產權中的信息網絡傳播權侵權兩類。網絡環境下曲藝維權存在以下情況：一是權益人對相關法律法規不了解，對自己享有的權益種類不清楚，導致無法判斷他人行為是否侵犯其權益。二是有的權益人維權意識淡薄，有的則出于各種顧慮不去維權甚至不敢維權，想要維權的又不如何維權。三是維權成本高、周期長。

四、網絡環境下曲藝著作權相關權益保護法律建議

第一，提高從業人員法律知識，增強其維權意識，營造曲藝維權氛圍，加強行業自律。第二，充分發揮行業協會的作用，對從業人員維權提供指導與幫助。第三，探索建立表演者集體管理組織并由其進行著作權授權、維權事宜。

（本文照片由張生福攝）

（責任編輯／張茵）

行業調解篇