新形勢下曲藝維權的幾點思考

文　? 圖　范林元

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新形勢下
曲藝維權的幾點思考

文? 圖范林元

不久前，中國曲協召開了“數字時代下曲藝版權保護研討會”暨《曲藝維權手冊》發布，作為中國曲協權保委的一份子，我想談幾點想法。

第一、要正確認識新形勢下曲藝維權的定位

我認為，新時期曲藝維權的核心是：建立“行業維權”機制，因為行業維權的覆蓋面和影響力都比個體維權深刻。現在，曲藝工作者的從業方式越來越社會化，單靠維“家”的權，維著作權，已經不符合現在的形勢需要。例如，上海有個演藝工作者聯合會，有百余位曲藝工作者會員，他們許多都不是專家協會會員，也不是國有院團成員，是習近平總書記在全國文藝座談會上講話中說到的那些“從社會和人民中產生的”文藝人，藝聯開展包括這些曲藝會員在內的維權工作，都著眼于行業、著眼于從業服務，很受大家歡迎。因此，曲藝維權的著力點也應覆蓋到全行業，站在維護保障全行業從業者權益的角度，立足于“以會員為中心，以法治為保障，以傳承傳統曲藝為基礎，以激發藝術創造為目標”的原則，著力建設曲藝行業權益保障的體系、制度和機制。

以評彈為例，雖說現在有些演員的演出機會不少，收入也還可以，但對專業有磨練的、顯示藝術水平的、有競爭的場所演出不多，娛樂性的、不講究藝術質量的及其他一些非正規場合的演出很多，日長時久演員的表演水平下降了，藝術的純度稀釋了，經得起推敲的，有藝術創造力的作品少了，真正的市場萎縮了，真正的觀眾也少了。這些問題使得評彈賴以生存發展的事業基礎出現了問題，從業人員的長期生存發展權利受到威脅，如任其下去這門藝術就危險了。我想全國曲藝行業的很多曲種也面臨著同樣的境遇。因此，我認為曲藝維權不僅要關注著作權，更應關注廣大曲藝工作者的生存發展權益，這是當務之急，關系行業的可持續發展的大事。

我的第一個建議是：研究制定“中國曲藝行業權益保障總體方案”。由曲藝界全國性的行業組織——中國曲協來牽頭，重心下沉、關注從業者，組織聯系全行業、全國曲藝界同仁們一起來尋找問題、分析問題、提出解決維權的辦法，最終形成中國曲藝維權的頂層設計。

第二、曲藝行業維權的根本是建立從業標準和行業規范

關于認定是否屬于侵權，既要看法律的規定，同時也要有行業的標準。據我所知，行業規范也是法律的淵源，也是法官判案的依據之一。建立曲藝行業從業標準和規范，能有效評判從業人員專業與否，保障專業從業人員的權益，保障觀眾的消費和欣賞的權利，進而維護行業的整體發展利益。

我也舉個例子：以前評彈界在蘇州有個“光裕社”（1776年-1957年），上海設有“光裕分社”，是江南地區曲藝界最大的行會組織，她有嚴密的社團章程，規范的從業要求，藝人出道跑碼頭必須得到“光裕社”的資格認可，在從業過程中有違反行規行為的“光裕社”要進行懲戒，但她同時為藝人爭取社會地位，反抗惡勢力敲詐勒索，保障藝人從業權益，舉辦社員福利事業等保駕護航，對非專業演員和外來演員進入本地區行業的限制和要求很嚴格，“光裕社”為當時評彈事業的發展起到了獨特的作用，現在看來，這樣的行會組織是很值得借鑒的。

中國曲協一定意義上擔任著全國曲藝界最權威的行業組織的角色，因此我建議：由中國曲協牽頭，把傳統行會和業界約定俗成的行為規范和權益保障的方式，用現代法治的思維和方式加以提煉、梳理、總結、規范，最終匯集成冊，再在全國公布推行。我想這樣的行規約法將在全國曲藝界產生重大的影響和作用，很有現實意義。

我們應當重視社會行業的自我調節功能，給符合行業發展規律的行規約法必要的發揮空間。

第三、開展曲藝維權要尊重傳統曲藝特有的發展規律

我舉個數年前的案例：有位“蘇州評話”演員揚子江曾狀告蘇州市評彈團，稱未經其同意多次組織演員演出其作品，而演出者就是其弟子和再傳弟子。最后蘇州市中院努力調解，以蘇州市評彈團補償揚子江2萬元人民幣達成和解。案件雖了，但事未了，這個案例引起的爭議對曲藝行當的影響是深遠的。評彈及其他的傳統表演藝術，歷來以“口傳心授”為特征，徒弟表演師父傳下來的曲目天經地義，這樣的傳承方式已經存在有幾百年的歷史，是行業的行規，得到所有從業者的認可和遵守，而在現代知識產權保護的歷史背景下，依著作權法等制定法的規定，如果師父的成果能構成作品則受著作權法保護，其他人未經許可不得演出其作品，那么這在傳統表演藝術行業是不可想象的，其結果必定是師父不敢收徒弟、徒弟不敢拜師父，幾百年來形成的尊師重道的藝術傳承關系豈不就此了斷，傳統藝術發展生態豈不要被破壞？若真是這樣，傳統藝術將后繼無人，直至消亡。

因此，我認為開展曲藝維權，不能簡單、死板的套用法律規定或者照搬照抄西方著作權保護模式，還要充分尊重傳統的行規、傳統的習慣，這些行規和規范經過長期的實踐，在特定行業領域和群體間形成了很強的公信力，這種公信力的覆蓋面和輻射力有時超過法律的約束。在大力推行社會建設的今天，我們應當重視社會行業的自我調節功能，給符合行業發展規律的行規約法必要的發揮空間。

因此，我建議中國文聯權保部、中國曲協等全國性組織要多多呼吁著作權立法包括其他立法，要把借鑒國外經驗和尊重我國國情相結合，形成中國特色的著作權法律制度。

第四、開展曲藝維權需要專業化、權威化、現代化

（1）專業化。指人員和機構的專業化，需要承擔曲藝維權工作的人員，既要有扎實的法律專業知識，更要熱愛藝術，懂得藝術發展的內在規律，法律專業和藝術專業相復合，還有維權機構專業化，要有專門的機構負責協調、研究、處理維權的事宜。這點中國曲協已經做得較好。

（2）權威化。就是中國曲協的擬定的行規約法通過法定的程序固定下來，輔之以建立相應的懲戒機構和懲戒規范，這樣才能在全行業得以產生效力。另外，建議每年制作“中國曲藝行業發展動態報告”，動態地收集匯攏全國曲藝行業業態信息，這個報告只有中國曲協適合去做。

（3）現代化。曲藝是傳統的藝術，但不乏其現代性。曲藝維權工作要善于運用互聯網+的思維和方式開展工作，善于運用大數據時代的信息來分析行業情況，善于用微信等現代社交工具傳遞信息。

黨的群團工作會議指出，群團組織的重要職責是維護所聯系群眾的合法權益，我相信，在這樣的形勢下，我們的曲藝維權工作前景光明，大有可為。希望中國曲協以曲藝維權為新的增長點，走曲藝維權走得通的路，廣泛團結全國曲藝工作者共創曲藝事業新的未來。

（作者：中國曲協權益保障工作委員會副主任、上海演藝工作者聯合會秘書長、蘇州彈詞表演藝術家）

（責任編輯/朱紅莉）