黃梅主胡在演出中的重要作用

○ 吳其云

風格特色是戲曲藝術的生命線。各劇種都很關注，都會用各種手段多方面強化自已的風格特色，伴奏也是重要特色之一。各劇種都創有自己的特色樂器，如京劇的京胡、梆子的梆胡、粵劇的粵胡等等。如果這伴奏樂隊以京胡為主音樂器那肯定是京劇樂隊，若把京胡換成梆胡，就變成梆子戲的樂隊了。特色主音樂器就是樂隊的劇種標志，黃梅戲也要創建自己的黃梅戲主胡。可是直到二十世紀末各劇團的主胡還是五花八門,有六角的民樂高胡，有園筒高胡，有以京二胡、越劇胡琴略作改革的琴，好像隨便一把胡琴只要把它的定音降到bb一f就可作為黃梅主胡了，這現象表明還沒有哪一款能得到大家一致滿意的黃梅琴。

黃梅戲從默默無聞的小劇種已發展成全國最受歡迎的五大劇種之一,這黃梅主胡五花八門，這不僅影響了黃梅戲的特色，也影響了黃梅戲唱腔的表現力。為什么那么難，這還要從黃梅戲的聲腔特色說起。黃梅戲發展的初期只有男演員,戲中女角也是男性扮演,所以形成了男女角色都是男聲真聲演唱,男女角的基本唱腔同度同主音不同調式的特殊形式,女演員加入后女聲受同臺男聲音高的制約被限在了女中音音區，而劇中女主角多為年輕女演員,當然不能是厚重的中音音色,必須是青春亮麗的高音區音色，就是說黃梅戲女演員雖在女中音區也必須常規地發出亮麗的高音區音色。以嚴鳳英為代表的黃梅戲女演員成功地解決了這一難題,她們亮麗甜醇的聲腔得到了廣大群眾與業內人士的一致喜愛,也成為了黃梅戲風格特色的一大亮點。根據黃梅戲男女唱腔的調式、音高、音區，黃梅戲主胡內弦定音應為調式主音bB左右,外弦是F左右,這是經過多年實踐形成的共識。

黃梅戲一度用過竹筒做的“大筒二胡”為主胡,這個名稱很形象很貼切，可是這樣尺寸的琴，音色是肯定不夠亮麗挺拔,后來很多劇團紛紛采用琴筒尺寸較小的高胡類胡琴,但是高胡哪來中音區呢？只好把原設計規定的定音改低六、七度到黃梅戲要求的bb-f,音區對了,音色也基本對了,可是弦張力太小沒有了音量,手感很差非常不好控制。記得當年安慶地區黃梅戲劇團琴師徐高林演出時竟帶了三把主胡：圓的、六角的、蟒皮的。演出用哪一把他自己都拿不定主意,其實哪一把都不夠滿意,天天將就著,很無奈。黃梅戲女演員在女中音區唱出了這特殊的高音區音色,看來黃梅主胡只有使中音胡琴一改常規而發出亮麗清脆的高音區音色才能與演唱匹配。

特色樂器必須與演唱相近的最融洽的甚至有潤色修飾性的音色 ，伴奏時利用音色與演唱相近的特殊條件,運用細致的墊指、加字、小滑音等來托腔、襯腔、包腔等戲曲特有的伴奏技巧，把演員的潤腔特色充份加強。戲曲演唱的潤腔手法是中國戲曲的特色,歌劇要求演員嚴格按照曲譜不能增減一個音符地演唱,而戲曲允許甚至鼓勵演員進行裝飾加音、滑音等處理,使演唱更有地方韻味和個人風格。同時，戲曲是一曲多用的,同一曲調可在同一劇目中多次出現,也可在不同劇目中甚至一音不改地重復使用,演員就用潤腔手法以滿足不同劇目表演需要,這是非常細微精致的技藝,強化潤腔只有音色靈活默契的主胡能夠辦到。一個優秀的主胡伴奏能使演唱輕松舒適,輔助演員表達，幫助塑造角色,別的樂器無法替代。有條件的演員都想有固定的專用琴師，琴師也常根據演員的嗓音特點備制專用琴，如同為京劇的演員梅蘭芳的琴，程硯秋的琴，麒麟童的琴都有所不同。所以主胡樂器不僅僅是領奏者也是能幫助演員與樂隊強化本劇種風格特色的標志性樂器,也是中國戲曲特有的伴奏形式。黃梅戲主胡的性能不僅會影響劇種伴奏特色，還會影響演員唱腔的表現力。這樣強調主音是否恰當，會不會太單調？這正是中國戲曲的特色，中國戲曲表演有程式，音樂創作要原汁原味必須要“像”，要移步不換形，按歌劇的創作原則是絕對不容許的。如果戲曲音樂創作不再“像”，那等于消滅了這個地方戲曲。不是反對吸收歌劇音樂的創作與配器手法，而是不要把自己特色淹沒了，特色樂器的主音地位不能動搖。這樣強調主音特色樂器，每本戲都用它不單調嗎？歌劇樂隊好比油畫，色彩多樣，戲曲好比國畫，有時還是水墨畫，但只有墨色照樣可以創作出好畫。如果你用創作油畫的理念畫國畫肯定不行，戲曲音樂就是要學水墨畫的方法。你怎么去表達不同角色不同情感呢？這是一種以少勝多的方法，這是中國戲曲的傳統特色，不能丟掉必須發揚。

現在大部分劇團用了安徽省藝術學院研制的黃梅戲主胡，這是一把非常規的胡琴，上有壓弦板琴皮可松緊，定弦bB-F 時琴弦有一定張力，音量較大并高低音較平衡，音色符合黃梅戲的特色。經過多年的研制和改進，可根據演奏員不同演奏風格要求，比如省團王謀、李萬昌等琴的音色、手感都不一樣。目前已有李萬昌錄制的大型管弦樂伴奏《黃梅琴聲》主胡獨奏唱片，王謀的交響樂伴奏獨奏演出說明其性能得到了提高，基本解決了黃梅戲主胡的問題，也得到了安徽黃梅戲博物館的收藏，為唯一稱為“黃梅戲主胡”的展品。但不是有了琴就萬事大吉了，因受到定音太低的先天缺陷，其絕對音量還是不足的，配器時還要有意給主胡讓出展示的空間，突出它的理念需要黃梅戲有關業務領導、作曲、琴師貫徹到每一本戲的音樂創作中，進一步加強和提高黃梅戲的音樂特色、使演員唱腔的表現力更為豐富出彩。