論新媒體時代攝影記者的專業主義

李彥峰

一、奉行專業主義是新媒體時代攝影記者的生存之道

隨著互聯網的發展和普及，新媒體已經成為人們獲取信息的主渠道，整個社會正在進入新媒體時代。新媒體的發展，催生了眾多的自媒體和“公民記者”，改變了整個社會的媒體傳播環境。在新媒體浪潮的沖擊下，作為傳統媒體記者的重要一員，攝影記者的生存環境也隨之發生了很大的變化，給攝影記者的生存帶來了許多的挑戰。

首先，攝影記者的賴以生存的媒體環境發生了變化。長期以來，攝影報道是報紙媒體新聞報道的重要形式。而在新媒體對傳統媒體的發展的沖擊下。不少的報紙媒體的發行量下降、廣告收益減少的局面。由此減員增效就成為報紙媒體所采取的措施之一。由于面前新聞攝影圖片的來源很廣，使得專職的攝影記者就成為被報紙媒體“裁減”的目標。2013年5月，美國《芝加哥太陽時報》就因受傳統報業嚴峻形勢的影響，宣布整體裁撤攝影部，只聘請四位自由攝影師負責突發新聞現場圖片的拍攝。目前，我國的報紙媒體還沒有出現過裁撤攝影部的情況，但面對新媒體的沖擊，也呈現了一定的萎縮趨勢。

其次，攝影記者職業存在的必要性受到了挑戰。由于數碼攝影技術和智能手機的發展，攝影不再是照相機的專利，新聞攝影也不再是攝影記者的獨門技能。面對許多突發性事件，最先到達現場并拍攝照片的是在現場的“公民記者”而不是攝影記者。而在媒體內部，由于數碼攝影技術的普及，其他記者也能擔當拍攝新聞攝影照片的任務。

面對在新媒體時代攝影記者存在的生存困境，攝影記者只有突出自己專業的獨特性，也就是說攝影記者應更強調新聞攝影專業主義，以積極進去、責任擔當的職業精神作依托，在拍攝中以獨特的視角觀察社會，在新聞攝影圖片中深刻反映新聞的本質。同時，在拍攝中懂得取舍，有所為、有所不為，并把人文關懷和尊重拍攝者的人權放在突出的位置。

二、積極進取、責任擔當是當代攝影記者專業主義的精神內涵

在新媒體時代，拍攝一般性的新聞攝影照片已經形不成攝影記者的競爭力了。攝影記者應更加強調其專業的獨特性和不可替代性。要做到這一點，首先就要在思想意識層面上奮發圖強，展現積極進取和責任擔當的精神風貌。

首先，攝影記者要展現積極進取的奮斗精神。面對激烈的競爭，攝影記者應該迎難而上，發揚積極進取的奮斗精神，勇于去拍攝那些難度大的新聞攝影作品。這里所說的難度大的新聞攝影作品，可以體現為兩個方面：拍攝困難和拍攝的時間跨度大。以2015年中國新聞獎獲獎作品為例，拍攝《巡邏在“死亡谷”的牦牛騎兵》的作者是位年過50歲的女記者。她深入高原邊防，與邊防連官兵同吃同住同巡邏，在海拔4000多米的巡邏線上，用鏡頭記錄了牦牛巡邏隊翻雪山趟冰河、穿越亂石灘的真實戍邊情景。可以說，這組照片是這位記者冒著生命危險拍攝的，是非常難拍的作品。而另幾組攝影作品則是拍攝的時間跨度大，其中《蘭新高鐵全線通車》拍攝的時間跨度為5年、《活著：0歲，1歲，6歲……》拍攝的時間跨度為6年、《千里追隨運河波濤，影像記錄運河風情》拍攝的時間跨度為17年。拍攝一組時間跨度的很長的新聞攝影照片對于一般“公民記者”來說是很難的，只有專職的新聞攝影工作者才能做到這一點。

其次，攝影記者要展現反映時代，透徹社會的職業責任感。在新媒體時代，作為新聞記者的一個組成部分，攝影記要比一般的攝影人更關注社會發展、時代變遷，自覺地用鏡頭為社會進行影像記錄。2015年中國新聞獎獲獎作品《埋骨海外六十載，437位志愿軍烈士魂歸故里》 、《18年冤案昭雪——聚焦“呼格案”再審判決》 、《云南昭通魯甸6.5級地震》都不同的角度記錄中國社會的新聞攝影作品。

三、銳意創新，深刻思辨是當代攝影記者專業主義的業務要求

在新媒體時代，在媒體上圖片的數量是海量級別的。這些照片大多數雖是沒有受過太多專業訓練的“公民記者”拍攝的，但在很多情況下，還是能夠滿足媒體傳播的需要的。而專職攝影記者要顯示其存在的意義，就在于其拍攝的新聞攝影照片應比一般的攝影人更到位、更獨特。要做到這一點，攝影記者就要在拍攝中要特別強調兩個方面：一是創新性的影像表現來吸引讀者的注意，二是用帶有深刻的思想性的影像來強化攝影報道的深度。

首先，攝影記者要注重在攝影報道中的創新問題。作為專職的新聞攝影人，攝影記者在當前的形勢下更要注重用創新性題材、創新性形象來反映新聞事件。2015年中國新聞獎的獲獎作品《“車技”驚心 ——電動自行車，且行且珍惜》，就是把鏡頭對準了我們日常司空見慣的電動自行車，用帶有趣味性的影像反映了人們在使用電動自行車時的不安全行為。這一作品從人們不經意的地方入手，題材新穎，視覺表現獨特，讓人過目不忘。2015年的另一部獲獎作品《活著：0歲，1歲，6歲……》是汶川地震題材。這個題材不算新穎，但作者運用了“畫中畫”這一創新性的表現方式“穿越”的表現了10多為汶川地震的當事人在6年間生活狀態的變化。

其次，攝影記者要注重提升攝影報道的思想性。攝影記者的專業性不僅體現在能夠拍攝出新穎獨特的照片，還在于其能夠把對社會的深刻思考用影像的方式表現出來。另外，攝影記者還可以通過表現特定的情感，以達到“以情動人”的效果。2015年中國新聞獎的獲獎作品《沙漠之殤》，作者用一個個觸目驚心的畫面，一方面反映了我國騰格里沙漠的非法排污問題，另一方面再次向社會展現我國存在的環境問題。這組照片的發表不僅推動問題的解決，更重要的的進一步喚起社會大眾環保意識。

四、人文關懷、尊重人權是當代攝影記者專業主義的職業規范

拍攝新聞攝影照片是攝影記者的職業要求。由于拍攝對象絕大多數是人，因此作為職業的新聞攝影照片拍攝者，攝影記者在其職業活動中應該遵守職業規范，在攝影拍攝中懂得“有所為”和“有所不為”。攝影記者的職業規范是指攝影記者在其職業行為中應該遵守的道德規范和法律規范。在這方面除了突出真實性之外，還要突出對拍攝對象進行人文關懷和充分尊重其人權。

首先，攝影記者要在新聞攝影中實行人文關懷。這就是要求攝影記者能夠把作為拍攝對象的人當作人來對待，能夠充分關心人、愛護人、尊重人。而不是把被拍攝的人當作物體來對待，對其進行“肆意”的拍攝。在實行人文關懷方面突出的表現為對災難性場面和悲傷的人物的拍攝方面。面對天災、車禍發生后出現的傷亡人員，要謹慎對待可辨識的面部特征。而對因各種原因痛哭流涕的人員，同樣要謹慎拍攝痛苦的表情。2015年中國新聞獎獲獎作品《云南昭通魯甸6.5級地震》是災難題材。在組照圖片中除了展現救援現場外，對于地震給當地群眾造成的傷害的表現基本上遵循了人文關懷的原則，其中一幅表現一名婦女悲痛欲絕的照片，是用的側面角度和中景拍攝，沒有過分強調痛苦的表情。另一幅傷員等待救援的照片中，拍攝的是斜側的全景，傷者的面部辨識性也不強。

攝影記者職業規范中的另一個方面就是要充分的尊重被拍攝者的人權。被拍攝者的人權主要包括其名譽權、肖像權和隱私權。而在這其中主要應該注意的是名譽權和隱私權的問題。攝影記者在拍攝中侵犯名譽權一般出現在一些批評性的報道中，因攝入了可辨識形象并可能引起誤會的無關人員而造成的新聞侵權。要解決這一問題，主要是通過圖片后期技術處理的方式予以規避。攝影記者在拍攝過程中侵犯隱私權一般出現在對文體名人的報道中，因進入了隱私場所或拍攝到了隱私部位而造成的新聞侵權。要解決這一問題，主要通過在“公開場所”、“公開拍攝”的方式予以規避。

綜上所述，在新媒體時代，社會對攝影記者的要求更高了。正如新聞攝影界的人士所言：當前的時代是攝影記者最壞的時代，也是最好的時代。攝影記者只要明確自己的責任，勇于迎接挑戰，才能在新媒體時代的媒體變革浪潮中找到自己社會存在的位置。

參考文獻：

1.王晴川.自媒體時代對新聞專業主義的建構和反思.上海大學學報（社會科學版），2012（6）

2.劉丹凌.困境中的重構：新媒體語境下新聞專業主義的轉向.南京社會科學，2012（2）

3.裘志偉.草根攝手沖擊下攝影記者的應對.新聞戰線，2010（3）

4.陳侄輝.全媒體背景下，攝影記者的“進”“退”策略.新聞實踐，2013（8）

（作者單位：河北科技大學文法學院新聞系）