國產方言電影的發展探析

丁傳寧 張寧寧

摘要：如今方言電影在電影市場的興盛，反映了方言電影的未來發展趨勢，方言的地域性、民俗性、喜劇性，增加了方言電影的看點與賣點。但是一部電影是否賣座，是否受到觀眾的一致好評，并不是因為方言的使用，關鍵的因素還是在于電影的文本內容和敘事模式，方言僅僅是電影表達的一種手段。

關鍵詞：國產電影 題材特征 方言化現象

20世紀90年代以來，國產電影中開始頻繁出現方言，方言打破了普通話在國產電影中一統天下的局面，給中國電影帶來了新鮮氣息，注入了新的活力，構成了中國電影市場特殊的“方言化現象”。各大導演開始紛紛把視角轉向方言電影，如賈樟柯的山西方言電影《小武》，寧浩的重慶方言電影《瘋狂的石頭》，馮小剛的河南方言電影《一九四二》，這些方言電影，無論是票房還是口碑上，都獲得了較大的成功，成為了國產電影的翹楚。

一、方言電影的現狀

2006年，寧浩的一部低成本、高票房的《瘋狂的石頭》橫空出世，幾乎紅遍大江南北，讓人們深深感受到方言電影的獨特魅力。在這部影片中，老包的重慶話、道哥經典的保定話、助理四眼的成都話、倒霉蛋黑皮的青島話，多種方言的混雜增加了這部電影的幽默性和戲劇性，掀起了方言電影的熱潮。由于《瘋狂的石頭》的成功，方言電影開始大量涌現，如顧長衛的《最愛》、賈樟柯的《山河故人》、李玉的《紅顏》。2011年，導演姜文將《讓子彈飛》推出了方言版和普通話版兩個版本，又將方言電影推到了另一個頂峰。

縱覽方言電影的發展狀況，可謂是良莠不齊，風格百出。方言電影所獨有的親和力和凝聚力，更能體現城市中的底層人物的生活，當這些小人物用他們親切的方言講述著自己的生活時，能傳達出文字與畫面無法觸及的情感，讓人們感受到電影中真摯情感的流露。但其中也不乏一些制造噱頭的爛片，毫無實際內容，得不到觀眾的認可。

二、電影中方言的運用

（一）在電影中方言能夠有效地塑造人物性格

一部現實主義題材的影片，少不了塑造人物的真實感，方言相比普通話而言更能夠體現人物的真實感。例如一些歷史題材的電影，在《我的法蘭西歲月》中，鄧小平同志的扮演者用四川方言表演，不僅增加了人物的真實性，也令觀眾更加懷念領袖人物。方言除了能塑造歷史人物的形象，還能增加影片小人物形象的親切感，同時使觀眾認同小人物角色的身份。如在馮小剛的電影《天下無賊》中，傻根說著一口濃郁的河北方言，雖然有點傻里傻氣，但又純樸善良。如果在影片中傻根說著標準的普通話，那這一憨厚老實的經典形象就不會塑造出來，更不會得到觀眾的認同。

（二）方言能夠還原人物真實的生存狀態

在一部方言電影中，故事發生的背景與電影主題有著很大的聯系，方言是一個地域文化的標記，它往往能有效地凸顯鏡頭所無法表達的民俗風情和人文風貌，為人物提供更加真實自然的生活環境。如賈樟柯的《三峽好人》運用了山西方言，真實地展現了三峽的變遷，一部分人發跡，大部分人淪為移民，他們的生活無奈又悲涼，犧牲掉的物質同精神上的暫時傷痕，需要時間來填充。

（三）方言增加喜劇效果

《瘋狂的石頭》的熱賣，方言的運用功不可沒，而其中大量的幽默搞笑點正是影片中人物使用的方言。如大盜麥克在偷翡翠時，因為繩子不夠長，懸在半空而夠不著翡翠，如此尷尬的境遇令他感慨道：“這奸商，我頂你個肺”，這句話一時成為經典。又如謝小盟告訴道哥送給他的女朋友的翡翠是真貨時，道哥忍不住罵道：“你先侮辱了我的人格，現在還來侮辱我的智商。”這些經典的臺詞至今讓人記憶猶新，而導演在影片中運用方言的目的也是最大化地突出喜劇效果。總之方言取得了普通話無法表達的藝術魅力。

三、方言電影的未來發展

如今方言電影在電影市場的興盛，反映了方言電影的未來發展趨勢。方言的地域性、民俗性、喜劇性，增加了方言的看點與賣點，但是一部電影是否賣座，是否受到觀眾的一致好評，并不是因為方言的使用，關鍵的因素還是在于電影的文本內容和敘事模式，方言僅僅是電影表達的一種手段。如果忽略了這一點，只是在電影中進行方言的堆積與賣弄，便會毫無實際內容，毫無看點。所以國內的導演和各方面電影從業人員要提高方言電影的拍攝質量。一部優質的方言電影，不僅能夠打動觀眾，更能帶動中國電影市場的發展，從而激活中國電影市場。

如今方言電影已經成為一種流行趨勢，越來越受到導演們的青睞，無論是賈樟柯還是馮小剛，都把視角轉向了方言電影。但在未來的發展中，我們應該多一些思考，國內的導演們應該真正拍出適合老百姓看，且能夠得到老百姓認可的優質方言電影，這才能使方言電影在中國電影市場更好地發展。

參考文獻：

[1] 馬可.方言電影：文化意識的蘇醒與深化[J].觀察與思考，2006（18）.

[2] 葛瑋華.“方言電影”的興起及未來發展[J].中國電影市場，2012（03）.

[3] 田建華.中國電影方言應用研究[D].長春：東北師范大學，2010.

（作者簡介：丁傳寧，女，河南師范大學文學院，研究方向：戲劇影視文學；張寧寧，女，河南師范大學文學院，研究方向：戲劇影視文學）