一首綠色海洋之歌：楊新民《水母》作曲技術研究

張家棋　（四川音樂學院　610021）

一首綠色海洋之歌：楊新民《水母》作曲技術研究

張家棋（四川音樂學院610021）

摘要：本文以中國四川籍作曲家楊新民教授的最新獲獎作品《水母》作為主要研究對象，綜合運用申克和序列分析法對《水母》的節奏、核心材料的發展手法以及輪回序列這三個方面進行研究，去探析該作品音高特點的多樣性。

關鍵詞：楊新民；《水母》；作曲技術

引言

楊新民系四川籍著名作曲家，他的創作理念深邃而開放，音樂語言融匯中西。在其長期的音樂時間和探索中，遵從一切創新的寫作技法與音響觀念均建立在“合理與有效”的基礎之上的原則。他的作品無論從音樂語言的文化基因到具體的寫作技法都體現出充分的吸納和廣泛的包容性。其作品呈現出題材、體裁與風格多樣、多面、不拘一格的特點。其中包括：聲樂、影視音樂、電子音樂、室內樂等。其作品多次在國家級（文華獎）作曲比賽中獲得獎項，并入選ISCM國際現代音樂節展演。他與國內外演奏團體保持廣泛和密切的專業合作關系，與其合作的音樂表演團體包括：中國國家交響樂團，中國愛樂樂團、亞洲愛樂樂團、中央歌劇院合唱團，四川音樂學院交響樂團、四川交響樂團、四川愛樂樂團、韓國首爾女子室內樂團、美國西雅圖太平洋路德大學室內樂團、盧森堡小交響樂團等。

薩克斯管四重奏作品《水母》是作曲家設計的一副古老的海洋腔腸浮游動物-水母的音響圖畫，水母透明的傘狀體型，彩虹般的光暈，富有節律而優美的漂浮運動形態，引發并映射出作者對于海洋空間環境音響的多重聯想。曲終部分薩克斯管的嗚咽與哀鳴，旨在喚起人們保護海洋生態環境的憂患意識。該作品于2014年7月在美國南俄勒岡州大學音樂學院音樂廳進行世界首演，于2014年11月獲得第二屆“中國之聲”作曲比賽西洋管弦樂器作曲家組第一名。該作品音高材料的整體特點是運用二度二音組材料向外進行“輻射”。

一、節奏

從A部分的音高材料的組織以及音塊式的節奏分部來看，其動機音型主要為一個三拍，附點八分和十六分音符。（譜例1—1）第1至4小節均為該節奏型的重復。自第五小節起至第11小節，節奏上開始對這個動機音型變形，即動機節奏型的逆行。（譜例1—2）十二小節處是單獨的運用動機音型里的十六分音符，這里的十六分音符與最初動機節奏型中十六分音符時值的運用相同，只出現一次。13小節至18小節是對動機節奏型的一種變化使用。（譜例1—3）從例3中可看出，該節奏的開始處是用十六分音符，與最初的動機節奏型是一種局部的逆行關系。在14小節處，作曲家對動機節奏型里的十六分音符再次運用。在15小節，其節奏型為13小節的重復。第17小節為動機節奏型的完整再現，只不過作曲家是運用節奏逆行的方式對其進行再現。（譜例1—4）。19小節和20小節在節奏形態上與動機節奏形成一個對比。但究其本質來說仍然是來自動機音型。筆者認為，一個三拍可將其分為六個八分音符故在19小節處仍然是來自動機節奏的三拍，只是在節奏形態上形成對比。在21小節處，與最初的三拍相比較，這里三拍的時值縮小至一拍，之后運用最初的動機節奏型附點八分音符和16分音符的逆行。（譜例1—5）第22小節至23小節為動機節奏的逆行再現。

二、核心材料的發展手法

核心材料，顧名思義具有中心思想的音高材料且支撐著整個作品音高材料的發展。在作品中最常見的核心材料的發展手法有移位，倒影，逆行等手法。在這部分筆者將以B段為例來討論核心材料的發展手法。

在B段中，筆者根據其音程關系特點將其分成兩段即b，b1兩個段落.b段從第26小節至43小節；b1段從44小節至57小節。在b段（26小節至43小節）橫向方面整體的音程度數分別為小二度、大二度、減五度、純四度、減三度和純五度音程。在b1段，就音程的形態上來看，其度數進一步擴大，分別為小三度、小二度、減四度、減七度、純八度、大七度以及純五度音程。

b段降B調高音薩克斯管聲部音高材料減縮譜例（譜例2—1）

譜例2—1

從譜例2—1中可看出降B調高音薩克斯管聲部相互之間的音程關系和音高材料的布局情況。下端聲部在音高材料上仍然采用半音關系的核心材料。在上端聲部中，其音程整數為2。從音程整數上看，該材料仍然是動機材料的一個變形。同時在上端聲部降E和F的運動中是以核心材料E作為軸音倒影形成的新材料。這部分的音程關系分別為小二度、大二度、小三度以及純四度。

b段降E調中音薩克斯管聲部音高材料減縮譜例（譜例2—2）

譜例2—2

從譜例2—2中可看出，降E調薩克斯管的音程關系和兩端聲部音高材料的關系。這部分即包含動機的音高材料，同時又“輻射”出新的半音材料。半音的布局是按照非線性的關系進行組織。由于半音之間的非線性關系，故在橫向方面形成一些新的音程關系。同時，這部分的音高材料主要來源于核心音高材料上方音區的音。

這部分第26小節和27小節的降E調中音薩克斯聲部運用半音關系擴大化來強調核心音高材料（譜例2—3）和在第29小節降E調中音薩克斯管聲部和運用核心材料作為軸心音形成半音關系對核心材料進行環繞來強調核心材料，同時，環繞的音高材料又為動機中的音高材料。（譜例2—4）

三、輪回序列

輪回序列，即將序列號的音高依次使用。這種音列的排列分別以1號音為首，2號音為首，3號音為首這樣依次循環。

通過譜例3—1可見E段音高材料的組織特點。在E段音高材料中，輪回序列運用在e段降B調高音薩克斯管聲部和e1段降B調高音薩克斯管聲部；e段降B調次中音薩克斯管聲部和e1段降B調薩克斯管次中音聲部。其余聲部的音高材料是彼此之間的重復。當然在E段的輪回序列使用中作曲家并不是用嚴格的輪回序列（譜例3—1）

譜例3—1

在譜例3—1中如果是嚴格的輪回序列所有音高材料應該是平均的輪流使用。但在該作品中，作曲家是用非嚴格的輪回序列（見譜例3—1）。作曲家對輪回序列材料的處理方式是整體運用輪回序列，局部的變化發生在音區上和音高材料上。

該作品的音高特點主要是運用半音關系的二度核心材料進行“輻射”。在”輻射”的過程中形成三音組，四音組材料的半音關系。作曲家通過對這些音組進行移位，逆行，逆行移位和倒影的手法對音高材料進行擴展。同時，在某些音塊的區域形成序列音組或音列，通過輪回序列對該音高材料進行發展。

作者簡介：

張家棋，現為四川音樂學院作曲系在讀研究生、研究方向為：和聲。