當代藝術語境下的媒介選擇

毛雅琦　（南京藝術學院傳媒學院　210013）

當代藝術語境下的媒介選擇

毛雅琦（南京藝術學院傳媒學院210013）

摘要：當代藝術語境下，藝術作品的媒介選擇較傳統藝術有了新的表現形式和內涵，數字媒體藝術的發展使藝術家在進行藝術創作的過程中對媒介的選擇更加多樣化，本文試圖在當代藝術的語境下分析藝術創作過程中媒介選擇的特點。

關鍵詞：當代藝術；數字媒體藝術；媒介選擇

當代藝術從字義上理解指的是當今時代的藝術，其內涵是指具有現代精神和現代語言的藝術類別，當代藝術始于西方，中國的當代藝術自上世紀八十年代后真正開始發展起來，隨著經濟與社會的發展與進步，中國的當代藝術也在不斷的探索、發展與蛻變。在這樣的大環境下，當代藝術作品的創作過程中媒介選擇的重要性便凸顯了出來。

一、當代藝術與媒介選擇的關系

在傳統藝術中，藝術家的價值體現在其創作出的藝術作品中，傳統的藝術創作以實體媒介為載體，對媒介的選擇能夠直接影響到藝術作品的品質和整體的氣質，脫離了媒介，藝術作品的審美價值便無從體現，優秀的藝術作品被精心的保存、收藏和展示，成為存世的經典，這一切的前提都建立在實體媒介為載體的基礎之上。

在當代藝術的語境下，多種藝術形式百花齊放，多種藝術流派百家爭鳴，傳統藝術在新的時代條件下迸發出新光彩的同時，行為藝術、裝置藝術和觀念藝術等新的藝術形式也迅速崛起并在當代藝術領域占據了一席之地，多樣化的藝術門類和強大的科學技術的支撐推動著媒介的發展和變化，賦予了媒介更加多樣的外延和內涵。數字媒體技術的發展推動著媒介內容和形式的不斷更新與變化，媒介的物化和實體性被不斷削弱，對媒介的選擇決定了數字媒體藝術的創作方式，隨著藝術家對數字媒體藝術的逐步了解和接納，其敘事方式也開始發生變化，對觀念和思想的表達取代了審美價值成為藝術家創作過程中追求的核心價值，越來越多的藝術家們開始嘗試運用非實體的媒介完成藝術作品的創作。

二、藝術創作中媒介選擇的特點

傳統藝術時代，藝術家們進行藝術創作時對媒介的選擇范圍是極其有限的。首先我們可以確定的是該媒介一定是物化的實體，每一種藝術門類大概都有其相對固定的媒介選擇，例如樂曲的演奏要借助于樂器，書法繪畫要呈現在實體的紙張器物紙上；其次，傳統藝術時代，藝術家是藝術創作的主體，藝術作品及其載體承擔的主要任務是傳達藝術家的審美取向，觀者只能被動的接受和領會，無權也無法干涉藝術創作和媒介選擇；最后，傳統藝術時代的媒介作為藝術創作的載體是獨立且單一存在的，畫作無聲，樂曲無色，相互之間不存在兼容。

當代藝術語境下，藝術創作過程中媒介選擇的特點主要有以下幾種。

1.媒介多樣化

當代藝術語境下，藝術創作的媒介選擇呈現出多樣化的特點。技術的發展為媒介的選擇提供了多種可能，媒介從實體和平面逐漸向虛擬和多維度時空過渡，藝術作品的載體可以是人體，可以是實體的物質材料，也可以是網絡、虛擬現實、動畫、影像等虛擬的數字信號，媒介選擇呈現出前所未有的多樣化。

與傳統實體媒介相比，虛擬媒介為藝術創作提供了更多的可能性，藝術家們可以隨心所欲的將他們的藝術構思表現出來，時間與空間被完美再現，藝術的邊界被進一步拓寬，當代藝術最終極的目標便是“人人都是藝術家”，藝術創作拒絕規則和框架，藝術作品的價值體現不再僅僅局限于審美價值取向，轉而開始注重作品中蘊含的觀念與思想的價值。較為典型的觀念藝術，即“不需言傳，即可意會”的藝術。在觀念藝術的創作中，只要是藝術家主觀上認為是藝術的物體，都可以做為藝術品陳列出來，作為觀念藝術的重要思想源泉，杜尚以及他的作品《泉》為后來的觀念藝術家們提供了全新的創作思路和靈感。

2.媒介選擇去中心化與傳統藝術相比，當代藝術更加注重個體的觀念和感知，在藝術創作的過程中，藝術家不再是創作的中心和主體，其選擇媒介的權威性和唯一性被消解。藝術作品不再僅僅是藝術家觀念表達的載體，也開始接納受眾對作品的觀點和想法，并做出相應的反應和改變。藝術作品對受眾體驗的重視和迎合真正實現了藝術創作過程中藝術家與受眾的雙向互動，藝術家通過了解受眾對藝術作品的情感反應，與受眾實現真正意義上的溝通和交流。例如交互藝術中，藝術家借助技術支撐，設計一些受眾可以參與其中的裝置，受眾可以通過自己的行為改變藝術作品的形態和內容，賦予作品個體化的內涵，例如藝術家Dominic Harris和Cinimod studio的互動藝術裝置藝術作品“Ice Angel”中，藝術家借由大家小時候喜歡在雪地里畫天使獲得了創作的靈感，借助數字媒體技術的支撐，只要受眾站在裝置前展開雙臂，做出揮舞翅膀的動作，該裝置就可以實時捕捉到受眾的動作軌跡，并在LED燈墻上自動模擬出一雙揮舞的天使翅膀，受眾仿佛化身天使自由飛舞。

去中心化之后的藝術作品的形式將更加豐富，媒介選擇更具個性化和多元化，同時龐大的受眾需求不僅能夠推動技術的發展，也為新媒介的誕生提供了肥沃的土壤。

3.媒介兼容

隨著數字媒體技術的不斷更新和發展，媒介的兼容是一個不斷疊加的過程，藝術創作對媒介要求不斷提高，新媒介不斷衍生，無論是技術還是容量都占據一定的優勢，不斷吞并、改寫和疊加舊媒介。技術的趨同使所有的信息得以集中到同一個平臺進行整合、轉化和兼容，不同的媒介之間實現共通互聯，媒介呈現出多功能一體化的發展趨勢。

當然這其中也存在一些問題，傳統的媒介形式被新媒介吞并后，失去了自身的某些特點，又獲得了某些新的特點，例如傳統藝術中，演奏者借助樂器每一次都能演繹不同的現場效果，現在的數字媒體技術完全可以模擬樂曲的演奏，并且實現每一次演奏零差別零失誤，但無法實現現場演奏的場效應。值得一提的是，媒介在兼容過程中對舊媒介并不能做到全盤接收，而被舍棄的這部分傳統媒介的特質如今反而越發的受到受眾的追捧和重視，由此可見傳統媒介還是有其生存和發展的土壤，而以傳統媒介為載體的藝術創作更要強調這一特點，在數字媒介占據主流的當代藝術環境中占據一席之地。

三、結語

在當代藝術語境下，藝術創作過程中的媒介選擇呈現出一些鮮明的特點。從單一到多樣化，藝術創作由此獲得了更多的可能性；由獨斷到去中心化，藝術家與受眾之間溝通交流的信息渠道得以建立；以及不同媒介之間的兼容共生，共同發展，多元化媒介的兼容和共生在藝術創作過程中往往碰撞出不一樣的火花。在藝術創作的過程中，無論是藝術家的創作主旨還是受眾的觀感都影響著媒介的選擇，媒介具備豐富的內在和外延，一個優秀的藝術作品，其媒介選擇至關重要。

參考文獻：

［1］曹昆萍.當代藝術語境下的江蘇攝影［J］.南京藝術學院學報（美術與設計版），2013（01）.

［2］樊華.媒介融合背景下的受眾分類與媒介選擇策略［J］.新聞界，2011（6）.

［3］劉立宇.新媒介與中國當代藝術變革［D］.中國藝術研究院，2010.

作者簡介：

毛雅琦，南京藝術學院碩士研究生在讀，單位：南京藝術學院傳媒學院。