委婉含蓄　言簡意深
——卞之琳的愛情詩《無題三》簡析

⊙張亞瓊［海南師范大學文學院，海口　571158］

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委婉含蓄言簡意深
——卞之琳的愛情詩《無題三》簡析

⊙張亞瓊［海南師范大學文學院，海口571158］

摘要：現代詩人卞之琳先生的《無題三》是他為數不多的愛情詩中的一首，詩歌為我們講述了一個凄美動人的愛情故事，記錄了一段未能開花結果的愛情經歷。該詩語言委婉含蓄，言簡意深，給讀者留下了無盡的想象空間。

關鍵詞：愛情詩委婉含蓄言簡意深想象空間

一、引言

在現代詩人卞之琳先生傳世的眾多詩作里，愛情詩所占比重很小，然而創作于上世紀30年代的五首“無題”詩，卻是經常為人稱道的著名的愛情詩，具有很高的文學欣賞價值。卞之琳曾說：“我寫詩，而且一直是寫的抒情詩，也總在不能自已的時候，卻總傾向于克制，仿佛故意要做‘冷血動物’。”①這在《無題》（五首）里表現得尤為明顯，《無題》（五首）都表現了主人公愛而不得、舍而不忍，卻又不得不舍的情感歷程，讀之令人扼腕。關于這五首“無題”詩的起因，詩人曾提及是他突然遇見一位三年不見的紅顏故交而“開始做起了好夢，開始私下深切感受這方面的悲歡”，但“又在希望中預感到無望，預感到這還是不會開花結果”②。這種特殊的心態給他的愛情詩打上了深刻的烙印。而且這五首詩都冠以“無題”，給了后來的讀者多種解讀角度。讀詩是一個再想象、再創造的過程，本文主要談論讀完卞之琳《無題三》之后，對詩歌所傳達出的愛情故事和詩人委婉含蓄、言簡意深的語言風格的理解。

我在門薦上不忘記細心地踩踩

不帶路上的塵土來糟蹋你的房間

以感謝你必用滲墨紙輕輕掩一下

叫字淚不沾污你給我寫的信面

門薦有悲哀的印痕，滲墨紙也有

我明白海水洗得凈人間的煙火

白手絹至少可以包一些珊瑚吧

你卻更愛它月臺上綠旗后的揮舞

——卞之琳《無題三》

二、《無題三》中的愛情故事

卞之琳先生的《無題三》是一個帶有感傷意味的愛情故事。對于這首詩的賞析，我們可以把整首詩的最后兩句作為解讀全詩的突破口——“白手絹至少可以包一些珊瑚吧，你卻更愛它月臺上綠旗后的揮舞”。“月臺上的綠旗”象征著火車開動，離開月臺，“白手絹在月臺上綠旗后的揮舞”給我們展示了一幅揮手離別的畫面；而上一句提到了“珊瑚”，珊瑚是一種美麗而珍貴的物品，鮮艷明麗。在這里，我們不妨把珊瑚理解成為一種信物或者是一種紀念品，還可以看作是一種愛情的象征。在“我”看來，“白手絹至少可以包一些珊瑚”，是期望潔白的手絹里包著鮮艷珍貴的愛情信物，或理解成內心可以珍藏這一段感情，“白手絹”可以理解為一片真心，“珊瑚”可以看作是美麗的愛情，但是對方卻“更愛它月臺上綠旗后的揮舞”，也就是說對方選擇了分別，只用白手絹道別，這樣看來，男主人公是想要擁有愛情，或者至少是留下愛情信物，而女主人公多少有點決絕的意味，選擇離別。所以這首詩可以理解成是曾經愛過卻最終得而復失的故事，一對情侶因為種種原因而不得已分手，離別。

再看詩歌的前幾句，“我在門薦上不忘記細心地踩踩，不帶路上的塵土來糟蹋你的房間，以感謝你用滲墨紙輕輕掩一下，叫字淚不沾污你給我寫的信面”。在本文看來，這里的“在門薦上不忘記細心地踩踩”并不是一種禮貌，而是一種生分和客氣，“叫字淚不沾污你給我寫的信面”，也并不是一種愛的表達，而是對自己情感的一種克制和隱藏。兩個曾經相愛過的戀人，因為分手，感情和內心都有了芥蒂和隔閡，所以表現得沒有那么親密，在態度上也沒有那么親近，變得疏離和客氣。如果說在兩個人的戀愛過程中，彼此的情感是親密無間的，男主人公到女方家里，應該是稍微隨意和自然的，也沒有必要仔細地在門薦踩踩；而女孩子給戀人寫信，就是讓眼淚沾濕了信面也無妨。而正是因為感情上的疏遠，女主人公即使有傷心難過這些情緒，也在盡力掩飾，不想讓對方看出，這同樣具有決絕的味道。這樣看來，“門薦有悲哀的印痕，滲墨紙也有”這句詩也不難理解了，由此能講得通了。如果“在門薦上不忘記細心地踩踩”和“叫字淚不沾污你給我寫的信面”是男女之間愛的表達的話，門薦和滲墨紙上的印痕就不會是悲哀的了，正是因為這是二人情感由親密到陌生的表現，所以才會有悲哀的印痕。

后面又講到“我明白海水洗得凈人間的煙火”，意在表達世間所有的情感、恩怨、對錯都會隨著時間的流逝而被刷洗干凈；同樣的，我們之間各種感情終會歸于平靜，這就回到我們開頭講的珊瑚和白手絹兩句上，但就算恢復平靜了，“我”想留下珍貴的東西當作紀念，“你”卻只想揮手道別。“我”想在內心珍藏這段感情，而“你”卻選擇了一去不回，有一種無奈的宿命感。

所以，在筆者看來，這首詩背后有這樣一個故事：一對戀愛的男女，因某種原因不得不分開，分手造成了兩個人情感上的疏遠，所以哪怕彼此之間還有一些情感存在，但是雙方都在極力掩飾這種情感，這就造成了行為上的客氣。那些悲哀雖不被彼此發現，但情感并不是掩飾了就不存在的，它最終還是留在了門薦和滲墨紙上。對于這種結果，二者的態度是不同的，一方想要通過珍藏一些珍貴物品來留住這段記憶，但另一方卻選擇什么都不留下，以揮手道別來結束這段感情。

三、《無題三》的表達風格

正如藍棣之所說：“卞之琳雕玉鏤金，含蓄親切，意味雋永，猶如一座無盡的詩藝寶藏。”③卞之琳的《無題三》并未將作者的情感世界和盤托出，而是采用幾個簡單的日常生活事物作為意象，委婉含蓄地表達出滿含深情的內心。

借用T·S·艾略特的話，就是“詩不是放縱感情，而是逃避感情”④，強調詩歌應避免思想情感的直接表達，而是通過某種場景、某種事物來喚起讀者的相應的情感體驗，也就是中國古代詩論講究的“含不盡之意見于言外”。本詩就是作者借用日常的具體事物構建起的一個抒情世界，詩中所講的“門薦”“滲墨紙”都是日常生活中極其簡單又常見的事物，甚至并未包含多少詩意，詩人們幾乎很少將其放入詩中作為意象，但是經過卞之琳先生的點睛之筆，不僅使“門薦”“滲墨紙”這些意象“脫俗”，更因為這些意象的運用，使詩歌的感情表達效果更加逼真生動，人物形象也更加豐滿，給讀者留下了極其深刻的印象。

通過對這首詩在內容上的解讀，不難發現，其中蘊含的感情其實是復雜的、矛盾的，也是極其感傷的，但全詩的語言卻是樸實的甚至是隱晦的，無法輕松地讀出其蘊含的情感，字里行間是一種平靜，沒有情感上的起伏，沒有大喜大悲，這種情感是內在的，需要細細品讀和挖掘。詩人內心雖有蓬勃涌動的情感，但是他并不急于向讀者表達和宣泄，而是平靜地、克制地寫下了簡單的幾句，陳述了一個客觀的現實。讀者需經過仔細研讀和品味，細致入微地體察，才能領略到簡單的文字和意象背后的作者內心。另外，這首詩和大多數詩一樣，并沒有給我們呈現什么完整的故事情節和人物形象，但是，一兩行簡單的詩句，一兩個簡單的動作，我們就可以從中讀出詩歌當中這對男女頗具個性的形象。

四、結語

詩歌雖然是用來表達情感的，但是詩人在這首詩中，表達情感的方式是含蓄的、理性的。正如本詩中的男女雙方在對待感情的態度也是克制的和理性的，詩人的含蓄理性和詩中男女的理性克制是統一的，這不僅反映了本首詩的風格，或許同時也是詩人性格和精神中的一種個性和特點。

本詩含蓄蘊藉，篇幅雖短，但言有盡而意無窮，留給讀者很大的想象空間，給了讀者各種解讀的角度，不僅可以理解為如上所述的傷感的愛情故事，還有多種解讀的可能。對于“珊瑚”“白手絹”意象的使用，抓住了這些事物的主要特征，珊瑚和白手絹象征人的內在情感，從而能夠喚起讀者的共鳴。“門薦”“滲墨紙”的使用使詩歌不僅有單純的浪漫，而且帶有了生活化的氣息，從而更加立體與豐富。整首詩歌意味深長，使詩歌既形象鮮明又不是一覽無余。

①②卞之琳：《雕蟲紀歷·自序》，人民文學出版社1984年版。

③藍棣之：《現代派詩選·前言》，人民文學出版社1986年版。

④［英］托·斯·艾略特：《傳統與個人才能》，卞之琳譯，上海譯文出版社2012年版。

參考文獻:

［1］高恒文.卞之琳的愛情詩《無題二》簡析［J］.名作欣賞，1997（3）.

［2］郭亞明.多情自在不言中——卞之琳《無題》五首選三首分析［J］.內蒙古教育學院學報，1995（1）.

［3］時珍慧.心如珊瑚——從卞之琳的《無題》看其詩歌的傳統意蘊［J］.閱讀與寫作，2007（1）.

［4］于莉萍.對卞之琳《無題》五首詩的解讀［J］.廣西廣播電視大學學報，2007（6）.

作者：張亞瓊，海南師范大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：中國現當代文學。

編輯：水涓E-mail:shuijuan3936@163.com

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