論鋼琴演奏藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

柳京淑 鄭春山 （山東省日照市藝術(shù)劇院 276800）

論鋼琴演奏藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

柳京淑 鄭春山 （山東省日照市藝術(shù)劇院 276800）

鋼琴演奏是表達(dá)藝術(shù)美感的重要手段，演奏家通過旋律的流動(dòng)完美演繹了音樂的“藝術(shù)美”。近年來，隨著人們對(duì)鋼琴演奏水平鑒賞能力的提高，藝術(shù)美學(xué)對(duì)于鋼琴演奏的作用愈加明顯，鋼琴演奏的品質(zhì)同美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)緊密相連。本文筆者以鋼琴演奏藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的理論基礎(chǔ)為鋪墊，對(duì)鋼琴演奏美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式進(jìn)行分析。

鋼琴演奏；藝術(shù)美學(xué)；實(shí)現(xiàn)方式

鋼琴藝術(shù)包含了豐富的美學(xué)思想和美學(xué)價(jià)值，是藝術(shù)美的重要表現(xiàn)形式，鋼琴演奏家通過流暢而富于感情的彈奏將作品中的美演繹出來，這一過程實(shí)現(xiàn)了鋼琴美學(xué)價(jià)值的創(chuàng)造和傳遞。可以說，演奏家最重要的任務(wù)就是通過自己的美學(xué)意識(shí)和審美體驗(yàn)對(duì)樂譜進(jìn)行加工，并將其中所蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值展示給觀眾。

一、鋼琴演奏藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的理論基礎(chǔ)

1.價(jià)值論美學(xué)

價(jià)值論美學(xué)以人的生命為美學(xué)研究立足點(diǎn)，其認(rèn)為一切審美都是生命意義及價(jià)值的具體體現(xiàn)，藝術(shù)的創(chuàng)造和傳達(dá)就是美學(xué)價(jià)值外化的過程。

2.音樂美學(xué)

音樂美學(xué)是專門探討音樂內(nèi)容與形式之美的學(xué)科，其廣泛涉及音樂表現(xiàn)力、表現(xiàn)方式以及音樂的創(chuàng)作、表演、欣賞等領(lǐng)域。同時(shí)，音樂美學(xué)作為音樂基本原理對(duì)鋼琴演奏鑒賞、鋼琴藝術(shù)的美學(xué)表現(xiàn)等亦有所涉及，其從美學(xué)的角度對(duì)鋼琴演奏的藝術(shù)美學(xué)規(guī)律進(jìn)行了分析。

3.藝術(shù)美學(xué)

藝術(shù)美學(xué)主要研究各種藝術(shù)形式的審美本質(zhì)、審美特征、審美規(guī)律等基礎(chǔ)性問題，對(duì)于鋼琴藝術(shù)來講，藝術(shù)美學(xué)認(rèn)為只有將藝術(shù)觀念與價(jià)值哲學(xué)理論同鋼琴演奏結(jié)合起來，才能真正傳達(dá)出作品中的內(nèi)涵。

二、鋼琴演奏美學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式

1.鋼琴藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的表現(xiàn)形式

（1）音高

音高是鋼琴音樂的基本表現(xiàn)形式之一。以普通演奏鋼琴為例，其音高跨越了七個(gè)半八度，范圍為27～4000赫茲之間。一部鋼琴樂曲中音高以不同的方式排列就形成了音調(diào)，音調(diào)搭配節(jié)奏就形成了旋律。不同的音高賦予了音樂不同的表現(xiàn)力：高音清脆明亮、中音溫柔寬廣、低音沉穩(wěn)渾厚。鋼琴演奏者可以通過音高的變換傳達(dá)鋼琴音樂之美，滿足人們的聽覺體驗(yàn)。除此之外，鋼琴作為彈奏樂器，演奏者手指敲擊力度的變化同樣也能為音高帶來不同的色彩，在和弦當(dāng)中，每個(gè)音強(qiáng)度方面的差異會(huì)產(chǎn)生不同的音高印象，如突破音列的音聽起來更高，而低于音列的音聽起來更低，演奏家可以通過微妙的力度變化使同樣的音符展現(xiàn)出更多色彩。

（2）節(jié)奏與節(jié)拍

節(jié)奏并非音樂專屬，在大自然中的日月更迭、潮起潮落、美術(shù)當(dāng)中的色彩穿插、明暗交替等等都是節(jié)奏的表現(xiàn)。在鋼琴藝術(shù)中，節(jié)奏是表示音符長(zhǎng)短組織關(guān)系的要素，跳躍的節(jié)奏讓人感到輕松歡樂，緊湊的節(jié)奏讓人覺得緊張、振奮，舒緩的節(jié)奏則讓人放松、平靜。可以說，節(jié)奏是鋼琴音樂最重要的表現(xiàn)形式，是鋼琴音樂的生命。

節(jié)拍是表現(xiàn)音強(qiáng)弱關(guān)系的要素，其在一定范圍內(nèi)呈現(xiàn)出循環(huán)往復(fù)的規(guī)律。節(jié)拍同節(jié)奏密不可分，節(jié)奏的動(dòng)力感就是由節(jié)拍排列產(chǎn)生的。歐洲古典鋼琴作品大多選擇均勻地、規(guī)則性的節(jié)拍，如“強(qiáng)-弱-強(qiáng)”四三拍的圓舞曲；爵士樂常采用切分音，前面為弱拍，后面為強(qiáng)拍，不具有明顯規(guī)律性；瑪祖卡等風(fēng)格的舞曲重音變化較多，節(jié)奏重音并非像普通三拍節(jié)奏一樣落于第一拍，而是落于第二、第三拍上。

（3）強(qiáng)弱

前文提到，鋼琴作為彈奏樂器其彈奏力度不同會(huì)產(chǎn)生不同的音效，鋼琴發(fā)聲結(jié)構(gòu)的振動(dòng)幅度越大聲音越強(qiáng)，幅度越小則聲音越弱，鋼琴藝術(shù)之美也通過強(qiáng)弱交替的變化表現(xiàn)出來。鋼琴演奏者在彈奏一個(gè)音后，琴弦振動(dòng)發(fā)出聲音，隨著振動(dòng)幅度逐漸減小，音越來越弱，這就是我們聽到的“余音裊裊”的感覺。古鋼琴制作工藝較為簡(jiǎn)單，琴弦細(xì)且固定于木板上，發(fā)出的聲音強(qiáng)弱變化不明顯，變化幅度不強(qiáng)，隨著制造技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代鋼琴以鋼弦為發(fā)聲部位，演奏鋼琴甚至采用雙重音板，這些結(jié)構(gòu)上的改進(jìn)使得鋼琴的音量變化范圍更廣，演奏者通過觸鍵力度與速度的變化就能使音符產(chǎn)生豐富的力度層次，鋼琴的審美價(jià)值得到更加細(xì)膩的表現(xiàn)。

（4）音色

音色是一件樂器區(qū)別于另一件樂器最關(guān)鍵的識(shí)別標(biāo)志。鋼琴的音色是由鋼制琴弦的振動(dòng)發(fā)出的，不同的振動(dòng)幅度與振動(dòng)狀態(tài)使音符產(chǎn)生了不同的波形和泛音，這也是鋼琴藝術(shù)之美重要的表現(xiàn)方式。具體來講，由于本身結(jié)構(gòu)和材質(zhì)特性而產(chǎn)生的音色是客觀音色，客觀音色是不能被改變的，如由小提琴琴弦發(fā)出的弦樂音色，由笛子、嗩吶發(fā)出的吹奏樂器音色；由于演奏者使用技巧不同、彈奏方式不同而產(chǎn)生的音色是主觀音色，演奏者可以通過主觀音色的改變來渲染樂曲氛圍，傳達(dá)思想情感。除此之外，鋼琴的發(fā)音還會(huì)受速度標(biāo)記、力度標(biāo)記的影響，速度較快的樂曲聽起來連貫順暢，力度標(biāo)記較多的樂曲聽起來更加有動(dòng)力感。

（5）體態(tài)表現(xiàn)

鋼琴演奏藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值除了通過上述鋼琴本體要素表現(xiàn)出來，還會(huì)通過演奏者的動(dòng)作、表情、姿勢(shì)等表現(xiàn)出來。美國(guó)心理學(xué)家阿爾伯特·班杜拉的研究表明，人們?cè)诮邮胀饨缧畔r(shí)，主要依靠視覺，而后才是聽覺、味覺、嗅覺、觸覺。因此，要想更好地表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)之美完全依靠彈奏技巧是不夠的，演奏者還要擁有良好的體態(tài)語言。恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語言不僅是演奏者情感的自然流露，更是作品內(nèi)涵的有力表達(dá)，其能夠拉近觀眾與作品的距離，有利于他們從多方面理解作品。

2.鋼琴藝術(shù)價(jià)值的內(nèi)在傳達(dá)

（1）情感

鋼琴音樂中的音色、音量、速度等都同人的情感相關(guān)聯(lián)，演奏者能夠通過這些改變刺激聽者大腦，引起他們情緒方面的一系列變化。這種情感的內(nèi)在傳達(dá)是不以人的知識(shí)體系或意識(shí)為轉(zhuǎn)移的，哪怕是沒有任何音樂知識(shí)的人也能通過鋼琴音樂的變化體會(huì)其中之美。

（2）文化

鋼琴是伴隨人類文化發(fā)展而產(chǎn)生的，其中包含了許許多多民族特有的文化和不同社會(huì)下的意識(shí)形態(tài)、審美認(rèn)知，可以說，鋼琴藝術(shù)是人類文明的積淀，是各國(guó)、各時(shí)期人們智慧的反映。從廣義上看，鋼琴藝術(shù)分為古典派、印象派、浪漫派，從狹義上看，鋼琴藝術(shù)又可按照不同的作曲家和演奏家分為更加細(xì)致的風(fēng)格，如貝多芬的作品主要反映了個(gè)人的抗?fàn)帲钏固氐淖髌分饕从沉瞬煌瑖?guó)家的風(fēng)情和個(gè)人的愛國(guó)情懷等等。

（3）哲思

哲思是鋼琴音樂作品中最精深的內(nèi)涵，也是鋼琴作品的靈魂所在。每一部鋼琴作品都蘊(yùn)含著哲思，將這種哲思外化就是鋼琴美學(xué)價(jià)值最高層次的表現(xiàn)。演奏者一方面要總結(jié)作曲家的風(fēng)格、構(gòu)思等感性特征，另一方面要將自己所要傳達(dá)的思想同音樂建立感性聯(lián)系。如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，演奏者要先體會(huì)其中的悲情色彩，了解貝多芬的遭遇，然后通過宏偉的柱式和弦將這種對(duì)生命的堅(jiān)定、吶喊表現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)音樂作品哲思的升華。

三、結(jié)語

鋼琴演奏的美學(xué)價(jià)值，不僅通過音高、節(jié)奏與節(jié)拍、強(qiáng)弱、音色、體態(tài)語言等具象的、外化的形式表現(xiàn)出來，還通過情感、文化、哲思等內(nèi)在的形式表現(xiàn)出來，其能夠從多方面觸動(dòng)觀眾的心靈，感動(dòng)觀眾。鋼琴演奏者要不斷探尋表現(xiàn)鋼琴藝術(shù)之美的方法，從而更好地將這一偉大的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在觀眾面前。

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[3]桑宏.從音樂美學(xué)角度淺談鋼琴演奏的若干問題[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（03）.