斷垣處，人瘋魔，幽州槐花落
——評電影《百花深處》

龍嘯宇

（長沙麓山國際實驗學(xué)校高1411班 湖南長沙 410000）

斷垣處，人瘋魔，幽州槐花落
——評電影《百花深處》

龍嘯宇

（長沙麓山國際實驗學(xué)校高1411班 湖南長沙 410000）

伴隨十分鐘的年華逝去，穿過氣派的京城新景，走盡頹圮的百花深處，望著瘋癲先生遠(yuǎn)去的背影，槐花在哀傷地舞蹈。

短片《百花深處》敘述了搬家公司在瘋子馮先生的請求下，到了拆遷后老街，上演了一幕虛擬搬家的鬧劇?？此瓢V人囈語般黑色幽默的設(shè)置與表現(xiàn)實則表達(dá)了一代人對舊文化被物質(zhì)取代，老北京遺風(fēng)漸漸消失的興懷感慨。本片通過虛實對照的表現(xiàn)手法、獨(dú)特的細(xì)節(jié)刻畫、象征表現(xiàn)和聲畫結(jié)合，在短短10min內(nèi)向我們展現(xiàn)了百年年華老去的滄桑。

虛實對照的表現(xiàn)手法。影片從搬家開始，最初映入眼簾的是新家的情境。在陣陣鞭炮聲中，嶄新的大樓下是人們忙忙碌碌、卻歡歡喜喜的搬家場景。搬家，這是一個暗藏隱喻的事件，他本身包含了一個由舊到新的歷史轉(zhuǎn)變過程，代表著隨著時間的流逝人們必須要面臨的遷移或者新生。接下來隨著鏡頭的輾轉(zhuǎn)，一個破敗的“舊家”慢慢出現(xiàn)在我們的眼前。當(dāng)搬家的汽車穿過七零八落的殘垣斷壁，停靠在一片空蕩蕩的拆遷工地上時，觀眾看到的只是一顆孤單到佇立在那里的老槐樹。相對于整潔繁榮的“新家”，這里顯然是一片破敗和衰落。但是，那個被困于廢墟的馮先生卻堅持這里就是他的家，并且繪聲繪色地向大家描繪了一個古香古色、帶著濃郁傳統(tǒng)氣息的家的景象。于是，一場虛擬的搬家表演開始了，紫檀的衣櫥、精致的魚缸、古董的燈座，工人們小心翼翼地搬抬家具，上下臺階，并表現(xiàn)出很吃力的模樣。在這里，導(dǎo)演通過一個虛擬化、甚至是帶些欺騙性質(zhì)的模擬戲?qū)⑻摶煤同F(xiàn)實融合在一起，在新舊明顯的對照中又創(chuàng)造了一個想象中的美好。馮先生在深埋的土堆中找到了象征著“歷史遺留物”的“鐺兒”，與他手中那確實存在被視作寶貝的“鈴兒”結(jié)合在一起，觀眾聽到了充滿著古樸記憶的清脆的鈴鐺聲。這時，原本只是因為功利原因而進(jìn)行表演的工人們也開始迷惑了，馮先生的“瘋”似乎并不完全，而所謂的“虛”也并非完全的虛。真實和虛幻在這一刻合而為一，虛擬的魚缸里出現(xiàn)了水的聲響，原本作為一個背景實體而存在的光禿禿的老槐樹通過定格焦點的漸漸虛化變幻成一幅古色古香的四合院的立體構(gòu)圖，進(jìn)而再幻化成一幅雖然有些粗糙卻不失寧靜和諧的中國水墨畫。而那土坡中曾經(jīng)掩埋著的破碎鈴鐺的美妙樂聲也在夕陽的廢墟中變得清晰而溫暖。導(dǎo)演通過這種虛實對照的表現(xiàn)手法向觀眾講述了一個瘋?cè)瞬化偟膽雅f故事。但他的出發(fā)點絕不是為了塑造一個停留在過去、被時代拋棄的瘋?cè)说慕巧Ｊ聦嵣希瑥膹U墟窗框向外看汽車急馳而過，汽車行駛時反光鏡中廢墟作為背景實體漸行漸遠(yuǎn)，以廢墟為前景的背景中隱喻呈現(xiàn)的現(xiàn)代化的高樓大廈等場景構(gòu)圖，都表現(xiàn)出導(dǎo)演陳凱歌一貫地對于歷史的關(guān)注，以及在歷史和現(xiàn)實的對照中所表現(xiàn)的隔離與傳承。

獨(dú)特的細(xì)節(jié)刻畫。本片開頭便是幾個搬家工抬起家具走向一棟大樓，隨后就是大樓的仰拍全景鏡頭，凹形的房屋輪廓連著狹小天空形成了封閉式的構(gòu)圖，表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的密閉。在頭戴“安全”小黃帽，腳穿老北京布鞋的馮先生與搬家工頭展開初次對話中，鏡頭對馮先生采用面部特寫，對工頭則是借助車門遮擋的近景，工頭說話時的外反打，使馮先生的背影占據(jù)部分畫幅，這些鏡頭細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了他的主角地位。在車上時馮先生將頭伸出窗外的行為和中性的聲音動作暗示了他異于常人。“如今就這老北京，才在北京迷路呢?！卑峒夜舅緳C(jī)的調(diào)侃更是飽含傳統(tǒng)文化迷失于繁華都市的悲哀。之后經(jīng)過遮擋物轉(zhuǎn)場，視角切換至破舊的木窗，面包車遠(yuǎn)去的場景受限于窗內(nèi)，營造一種壓抑感。“搬家”過程中，馮先生神神叨叨，從他口中可得知他的房子奢華考究，體現(xiàn)了傳統(tǒng)北京建筑方正，規(guī)整的風(fēng)格。搬家隊離開時，馮先生所說的“前面的溝”得到驗證，體現(xiàn)他土生土長，對老式北京仍懷有虔誠的堅守。

含蓄的象征手法。馮先生怪異的穿著打扮十分契合其神經(jīng)錯亂的特征。面包車駛向城郊，經(jīng)過被拆遷后千瘡百孔的房屋，暗示著目的地也同樣的破舊不堪，路途中斷了的樹根似乎象征著城市的根基如同樹根般被截斷。在搬家隊發(fā)現(xiàn)被馮先生“忽悠”后準(zhǔn)備離開，馮先生走向車前拍打前床，下一個鏡頭里卻到了土坡上，后來從車的后視鏡中能模糊看到馮先生孤零零地站在槐樹的右邊，片中有大量對槐樹的描繪，而槐樹古代文化中有“遷民懷祖”之意，且“槐”字拆開后，左邊是“木”，右邊是“鬼”，加之路人撞見“搬家”場景后倉皇而逃的緊張表現(xiàn)，似乎在暗示馮先生其實是個鬼魂，象征著死去而不甘離開的老北京精神。從土中挖出的“鐺”和“鈴”前后照應(yīng)，合為一體，發(fā)出了清脆悅耳的聲音，示意風(fēng)水迷信中的“招魂”，或許就是在召喚垂死的老北京味——一代北京人對他們城市該有的記憶。

巧妙的聲畫結(jié)合。片中的聲畫運(yùn)用在“搬家”的場景里得到了生動地體現(xiàn)，與充滿黑色幽默的情節(jié)相得益彰。工人們對著空氣賣力搬弄，卻配上了各種實物發(fā)出的聲音：二人假裝抬衣柜時，配有木柜的“吱吱”聲，突然聽說是“金魚缸”時，又成了流水聲。工人在“搬花瓶”時從口袋里掏火機(jī)，這在馮先生眼中便成了花瓶落地的實景，配著瓷器被打碎的清脆響聲……實景虛景相結(jié)合，給人一種亦真亦假的詼諧感。片中的配樂也隨著敘事和感情變化，“搬家”時是節(jié)奏強(qiáng)烈的京派鼓聲，體現(xiàn)搬家隊虛擬“搬家”時故作莊重的逼真表演，令人捧腹；“花瓶碎后”是幽咽凄涼的笛聲，體現(xiàn)了愛物破碎后馮先生的萬念俱灰，催人淚下。至于片末三維動畫的展現(xiàn)，盡管私以為有破壞敘事節(jié)奏，過于直白坦率地強(qiáng)行抒情之嫌，但畫中院子的景象生動地反映了外人對故地浮想，色彩絢麗地展現(xiàn)馮先生舊居的繁華。動畫黯淡，轉(zhuǎn)回現(xiàn)實中槐樹下的廢土，昔日的繁華與如今的荒蕪對比，盡顯年華老去的蒼涼，將全片的聲畫表現(xiàn)推向高潮。之后是馮先生搖著鈴鐺大喊的聲音縈繞耳旁，伴隨著他的背影漸行漸遠(yuǎn)，仿佛傳統(tǒng)文化正離我們遠(yuǎn)去，但從未完全消失。

時代的烙印反而淡化了人們內(nèi)心對文化歸屬。百花深處，是舊城之殤。謹(jǐn)此獻(xiàn)給漸漸老去的城市，也獻(xiàn)給對她漸漸陌生的孩子：如今我再不若從前那般虔誠，你挽留我的那一刻也將我推入了萬劫不復(fù)。

F426

A

1004-7344（2016）36-0300-01

2016-12-3