淺談戲曲的主題音樂(lè)

王 靜 （吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院 130000）

淺談戲曲的主題音樂(lè)

王 靜 （吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院 130000）

戲曲是一門(mén)集舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、文字、雜技、表演于一身的綜合性藝術(shù)門(mén)類，它的虛擬性、寫(xiě)意性和現(xiàn)實(shí)美使它在欣賞時(shí)具有特殊要求，同時(shí)中國(guó)作為戲曲之國(guó)，中國(guó)戲曲區(qū)別于西方戲曲的特殊性也使中國(guó)戲曲在欣賞時(shí)要求必須抓住它的特色——中國(guó)戲曲的主題音樂(lè)。戲曲音樂(lè)作為中國(guó)特色傳統(tǒng)藝術(shù)之一，不僅經(jīng)歷了戲曲的誕生與成長(zhǎng)，也經(jīng)歷了時(shí)代對(duì)音樂(lè)審美的變遷，中國(guó)戲曲通過(guò)了層層考驗(yàn)屹立在世界戲曲園林，每次有考驗(yàn)就得每次改變，但戲曲的主題音樂(lè)卻一直倍受關(guān)注，它作為戲曲的靈魂，其改變是要順應(yīng)時(shí)代要求的。

中國(guó)；戲曲藝術(shù)；主題音樂(lè)；主要特征；傳承與發(fā)展

戲曲的音樂(lè)主題是指戲劇中反復(fù)出現(xiàn)能體現(xiàn)特色的旋律，這些旋律變化著、重復(fù)著以一個(gè)樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、樂(lè)段形式出現(xiàn)，戲曲中的音樂(lè)主題不僅可以是整部劇的主題音樂(lè)，也可以是一段情節(jié)的主題旋律，甚至可以是一個(gè)人物的主題音樂(lè)，只要能彰顯該劇的主旨，讓觀眾影響深刻，共鳴極深就是戲曲的主題音樂(lè)。無(wú)論主題音樂(lè)是誰(shuí)的主題，它都有一個(gè)很通用的功能，就是塑造人物形象，以音塑型是戲曲欣賞時(shí)所能獲得福利，此時(shí)的戲曲音樂(lè)人物形象可能與我們一般理解的人物形象不一樣，它不是表演者的實(shí)體形象，也非指舞臺(tái)上所有組合配合的形象，它只是單純地由音樂(lè)塑造下讓觀眾用心感受到的形象，這樣說(shuō)可能有點(diǎn)拗口，下面會(huì)從中國(guó)戲曲音樂(lè)的主要特征、文化內(nèi)涵入手，引出戲曲的主題音樂(lè)及其作用。

一、中國(guó)戲曲音樂(lè)的主要特征

（一）戲曲音樂(lè)的聲樂(lè)和器樂(lè)特征

戲曲可以用音樂(lè)來(lái)塑造人物形象，主要是通過(guò)聲樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)塑造人物的。戲曲聲樂(lè)主要分唱腔和表演，唱腔又分為敘事性、抒情性和戲劇性，三種唱腔涇渭分明，卻又不可分離，在舞臺(tái)上留下的精彩表現(xiàn)全然得力于三種腔調(diào)的變化運(yùn)用。敘事性唱腔多是敘述一件事，文字多聲樂(lè)少，常見(jiàn)于戲曲的朗誦、問(wèn)答。抒情性唱腔則是聲樂(lè)多，文字上不多要求，重在它的感情，旋律、節(jié)奏要求高，突出情感的變化。戲劇性唱腔富有戲劇性，簡(jiǎn)而言之就是可唱可說(shuō)，不是全程吟唱或是敘述，一般是在情緒爆發(fā)，情節(jié)互轉(zhuǎn)的時(shí)候出現(xiàn)。所以說(shuō)，三種唱腔各有特色，但又是不可分離的。

戲曲聲樂(lè)中另一個(gè)重要的組成就是表演。戲曲聲樂(lè)的表演是以唱為主、以演為輔的形式，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中已形成了中國(guó)特色的表演風(fēng)格，能體現(xiàn)唱功的地位主要是凸出字音和情緒的關(guān)系，字音在賦予情緒時(shí)是變化的，怎樣很好的處理字音在情緒波動(dòng)是戲曲表演者唱功的一個(gè)考驗(yàn)，聲音、氣息的流暢，口型、共鳴腔體的掌握，這些在表演時(shí)發(fā)揮好才能彰顯以唱為主的戲曲聲樂(lè)特點(diǎn)。

戲曲音樂(lè)是離不開(kāi)器樂(lè)這個(gè)民族特色的部分的，樂(lè)器有不同類型和風(fēng)格的打擊樂(lè)和管弦樂(lè)，它們功能不同卻共同服務(wù)于中國(guó)戲曲音樂(lè)，特色鮮明的中國(guó)戲曲主奏樂(lè)器包括板胡、胡琴、曲笛、墜子琴，它們不僅演奏方法不同，最重要的是它們的音色，現(xiàn)在人們總能根據(jù)音色就能判斷出劇種或者是哪個(gè)地域的戲曲。戲曲中的器樂(lè)主要是為聲樂(lè)伴奏的，烘托表演者的演出，營(yíng)造戲劇環(huán)境，所以器樂(lè)已然成為戲曲的背景音樂(lè)，除了極少數(shù)的戲曲清唱不需要任何器樂(lè)。

（二）戲曲音樂(lè)的語(yǔ)言特征

中國(guó)戲曲的語(yǔ)言由于地域因素影響，因而非常具有復(fù)雜性，在演唱時(shí)特別需要注意收聲歸韻、吐字咬字，我們從小就知道語(yǔ)言的四聲，但戲曲演唱時(shí)有母音和字音的區(qū)別，過(guò)去音韻非常復(fù)雜且要求多，現(xiàn)在簡(jiǎn)化通行的有“四聲”“四呼”“五音”“十三轍”“清濁”。即便現(xiàn)在音韻少了，但語(yǔ)言的復(fù)雜性還是存在的，所以對(duì)發(fā)聲方法上要求特別高，戲曲演唱中有名的“噴口”就是嘴上功夫了得技巧，口型雖然是扁的，但字音任舊很清晰，不會(huì)出現(xiàn)吞音、滑音，想要做到這種境界，要求必須學(xué)好音韻學(xué)，光有曲譜，表演者卻不能有血有肉、有聲有色的將語(yǔ)言的特色表現(xiàn)出來(lái)，是無(wú)法成就戲曲，提升自己的。

（三）戲曲音樂(lè)的審美特征

戲曲音樂(lè)帶給我們的更多的是一種意境，如果沒(méi)有情感、境韻那我們不如聽(tīng)純粹的音樂(lè)，這也是中國(guó)戲曲音樂(lè)帶給我們的特殊審美體驗(yàn)。特殊的音樂(lè)需要特殊的演唱方式，聲音的連斷頓挫、輕重緩急，藝術(shù)形象的生動(dòng)、深刻，這些是在欣賞戲曲音樂(lè)能感受到的，但技巧上如果處理不好，就不會(huì)有這種效果了，所以，戲曲音樂(lè)能帶給我們余音繞梁，三日未絕的審美效果是基于對(duì)演唱技巧的高超處理。

二、中國(guó)戲曲音樂(lè)的文化內(nèi)涵

中國(guó)戲曲音樂(lè)代表的是中國(guó)民族音樂(lè)的最高水平，無(wú)論是形式還是風(fēng)格，內(nèi)涵還是外在，風(fēng)格還是類型，都凝結(jié)了中國(guó)各類音樂(lè)的精華，這是毋庸置疑的，所以才有中國(guó)戲曲在世界曲藝文壇的地位。說(shuō)這些是為了強(qiáng)調(diào)中國(guó)戲曲音樂(lè)濃濃的民族特色，它的文化內(nèi)涵是帶有東方印記的，是多元文化淬煉的結(jié)果。戲曲音樂(lè)最終還是為戲劇表演服務(wù)的，只是中國(guó)戲曲音樂(lè)所塑造的音樂(lè)形象、所烘托的環(huán)境氛圍都是滿滿的中華民族的味道。

三、中國(guó)戲曲的音樂(lè)主題

誠(chéng)然中國(guó)戲曲音樂(lè)的主題既是變化的又是不變的。可能人們認(rèn)為一個(gè)主題就應(yīng)該是固定的，起著代表和傳承的作用。可中國(guó)戲曲音樂(lè)的主題既起著代表作用，卻又偏偏不是固定的，變與不變同時(shí)存在這正是戲曲音樂(lè)主題的獨(dú)特之處，尤其是中國(guó)戲曲音樂(lè)主題。中國(guó)戲曲音樂(lè)一直以來(lái)就是變化的，應(yīng)著時(shí)代和人們的要求，中國(guó)戲曲的音樂(lè)主題從四大聲腔系統(tǒng)到“程式變化”“曲牌聯(lián)套”，從南北曲到民間土腔俗調(diào)，從“亂彈”到現(xiàn)在的自由腔體，又因?yàn)榈赜蚣拔幕町惓霈F(xiàn)了其他主題音樂(lè)，以及應(yīng)著時(shí)代變遷，所以它一直是變化的，不變的是它的主題一直離不開(kāi)中國(guó)，音樂(lè)主題是符合中國(guó)人民審美要求的，所以我們不要也不能要求中國(guó)戲曲的音樂(lè)主題保持不變，它能繼續(xù)成長(zhǎng)，必須與時(shí)俱進(jìn)，必須推陳出新，只要它的民族烙印一直都在就行，這也是它能在中國(guó)以及世界立足的根本。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲音樂(lè)是演奏世間百態(tài)、人情冷暖的，同時(shí)戲曲音樂(lè)本身也是在借機(jī)展現(xiàn)自我，自我興衰、自我成長(zhǎng)的音樂(lè)歷程告訴我們，或許是曲終人散，或許是老樹(shù)新花，但目前的中國(guó)戲曲任然光彩依舊，原因絕對(duì)離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承和發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，每個(gè)時(shí)期都給自己定一個(gè)符合時(shí)代的主題，才能在那個(gè)時(shí)期安身立命。中國(guó)戲曲的音樂(lè)主題只有符合民族特色、符合時(shí)代審美，就能常駐世界曲藝之壇。

[1]劉琰，程時(shí)桃.淺談中國(guó)戲曲元素在流行音樂(lè)中的運(yùn)用[J].大眾文化，2015（05）.

[2]蔡磊.戲曲音樂(lè)的主題與發(fā)展[J].時(shí)代報(bào)告，2012（11）.

[3]李道國(guó).主題音樂(lè)在戲曲創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].中國(guó)戲劇，2010（11）：66-67.

[4]張延營(yíng).淺析戲曲主題音樂(lè)的運(yùn)用[J].東方藝術(shù)，2013.

[5]夏澤安.論戲曲“主題音樂(lè)”的創(chuàng)作[J].武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1992.

王靜，研究生碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院，助教，研究方向：民族音樂(lè)。