當代書法創作形式的特點分析

【摘要】：書法在我國傳統文化中占據著重要位置，無時無刻不在彰顯著我國歷史文化的魅力。自殷商時代到明清再到當代，書法的發展歷經數代的洗禮，時下的創作形式更為豐富，更具特點，有著深刻的文化內涵和藝術價值。本文首先簡要闡述了當代書法創作的重要內涵，同時對從多個方面對我國當代書法的創作形式特點進行了深入剖析，以期為更多的書法藝術家以及學術研究者們提供有力的參考依據。

【關鍵詞】：當代書法創作;形式特點;藝術

引言

隨著社會經濟的迅速發展，雖然科技大潮興起，但是在文化方面書法作為我國傳統文化的藝術瑰寶在當今時代依然備受矚目。書法作為國家基本文化當隨時代而發展，隨著眼下書法創作潮流的興起，全國各地相繼出現各種形式的展覽和比賽，逐漸由封閉性創作轉向了展廳文化，在這種文化熱潮下，造就了眾多的當代書法家，創作形式多種多樣，五彩繽紛，書法文化盡顯百花齊放的態勢，一片繁榮昌盛。

一、書法創作的深刻內涵

創作一詞在本質上本就帶有“創造”之意，例如：寫出新文章、畫出新作品、做出新成績等等，設計的范圍極為廣泛，但是前提是必須要保持處在藝術范疇之內，即可稱之為“創作”。書法創作本身意義指的是創作出具有藝術價值和審美價值的以及文化價值書法作品。古人在進行書法創作的時候通常情況下都以“實用”為根本目的，因此，在書法創作形式上也比較統一、固定，來來去去也就那么幾種，談幾個比較具有代表性的例如：信札、對聯、扇面、中堂、條幅、手卷等等。而相較于古代書法來說，當代書法創不僅僅繼承了古代書法的創作形式，同時又在此基礎上進行了一系列的創新，多了一些特點。

二、當代書法創作形式特點

1 .以展覽為根本目的進行書法創作

目前書法展覽盛行，各地的文化藝術館等地經?？梢钥匆娨恍ㄕ褂[等活動，在這種環境下，書法創作受書法展覽的影響十分嚴重。特別是中國書法家協會這類的權威機構主辦的書法展覽活動，參加展覽的作品名目多種多樣，數不勝數。類似的還有各種青年書法展、臨帖展等等。相較于書齋創作環境來說，展廳的環境具有很大的差異性，對作品的創作形式提出了全新的要求，一件書法作品或許可以適合在書齋品玩，但是卻并不一定能適合放在展廳欣賞。由此可見，展覽對于書法創作來說是有很大影響的。

2 .書法創作尺幅的革新

目前在書法展覽中，為了使得作品適合展廳展覽環境，在最短時間吸引到更多觀眾，對于書法作品尺幅要求通常是不大于六尺。因為一般情況下書法展覽展廳中都會有大量的作品，讓觀眾眼花繚亂，導致很多書法作品很難拼音觀眾注意。特別是一些尺幅比較小的作品，相較于大尺幅作品來說很難具備競爭力。在書法作品中，評委對每個作品只是一眼之緣，過眼云煙，正常情況根本不會將目光只局限于某一個作品，由此可見，一副作品要想成功激起評委的興趣，第一眼是十分重要的，往往是決定結果的關鍵環節。從這可以看出，展廳環境與書法作品的尺幅設定是有密切關系的，尺幅合適的作往往更容易得到評委以及觀眾的青睞。正因為如此，六尺也就成了目前書法創作展覽的規定標準尺寸。

3 .書體形式多種多樣

相關權威資料表明，在第二屆全國中青年書法篆刻展中，最多的就是行草作品，所占比例高達百分之六十;到了2011年的第十屆全國書法篆刻展中，行草作品的比例直線上升，高達百分之九十;等到了2012年首屆篆書展的時候，五體書法都有了不一樣的表現形式。由此可見，在2011年以前，現代書法書體形式主要以行、草居多，在展覽入選率上隸書、篆書以及楷書也較低。直到最近幾年，出現了越來越多的單項主體展覽，例如：大字展覽、隸書展覽、草書展覽等等。除此之外還有一些專門以書法創作形式舉辦的展覽，例如冊頁展覽、小品展等等。眼下隨著這些展覽的逐漸增多，當代書法的創作形式也受到了很大的影響，行草也已不再是書體主流，更傾向于五體和諧共存的局面。

4 .形式傾向做舊和仿古

現代書法展中絕大多數作品都傾向于白色背景，彩色邊紙，對聯作品如此，條幅作品也多數如此。還有更為驚奇的是有的作者將將背景染成了五顏六色的樣式，甚至還有的用茶水泡制，絞盡腦汁的去仿古和染色，然后再做書寫，以這樣的創作方式去吸引觀眾更多的注意力，這樣的做法雖然帶來了一定的優勢，但是也導致產生了很多的弊端。不乏出現有些作者一味的追求形式，卻徹底忽略了書法本身的內涵，將形式的作用無限放大，導致書法創作失去了應有的意義，似乎成了工藝品。放眼望去，很多古代的經典書法作品基本上都是以淺色為背景自然的書寫，比如王羲之的《蘭亭集序》、王獻之的《中秋貼》、顏真卿的《多寶塔牌》等等。全部都是自然書寫，體現更多的是清風自然，這樣的創作形式才是書法的最高境界。

5 .傾向尺牘形式

尺牘是我國傳統書法形式中的一種，無論古代也好，現代也罷，尺牘形式一直在書法創作中占據著重要位置，對我國書法的發展有著不容忽視的積極作用。在當下的行草書法展覽中，尺牘形式的作品依然占據最高比例，可以充分展現出作者們的自由之心以及愛國情懷。當代的尺牘創作相較于古代尺牘來說還是有一定的差異的，多了一些更加新穎的特點。由于眼下作品六尺的規定，尺牘作品絕大多數都是拼塊形式，根據尺幅大小選擇橫拼或是豎拼以及具體塊數。這樣的作品不僅保留了書法原有的書卷氣息，同時也增添了幾分特色。

6 .從書法創作轉變成“書法制作”

眼下許多書法作者在進行作品創作的時候都要耗費很長時間，短這幾天，長則幾個月，不斷參照別人的意見，一改再改，紙張一換再換，除了書寫部分，再加上紙張裝飾，效果渲染，絞盡腦汁，似乎是費了九牛二虎之力作品才拿出一幅“成功”的作品。然而古人在進行書法創作的時候絕大多數都是一氣呵成，行云流水，片刻之下，精品即成！再看當代書法作品的創作過程，完全是從書法創作變成了“書法制作”。

三、結束語

總而言之，經過對現代書法創作形式的深入分析可以看出，目前我國當代書法作品創作相較于古代書法來說還處在一種比較自發隨意的狀態，在創作思維上還不夠豐富。對此，我們還需要不斷努力，不斷創新，但要注意控制好“度”，將書法創作精神與藝術需求充分結合在一起，這樣才能創作出既有個性又有品位的書法藝術品。

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