電視劇劇作的情節(jié)架構(gòu)分析

【摘要】：情節(jié)架構(gòu)作為電視劇劇作的主體，在電視劇的故事情節(jié)展開中具有重要的作用，換句話說，沒有情節(jié)架構(gòu)的電視劇不能稱之為電視劇。鑒于此，本文主要分析電視劇情節(jié)與提煉情節(jié)的原則、情節(jié)與其它劇作元素之間的關(guān)系，并探討電視劇的實(shí)現(xiàn)過程中是如何組織情節(jié)的。

【關(guān)鍵詞】：電視劇;情節(jié)架構(gòu);分析

引言

電視劇是一門敘事性的藝術(shù)門類，在策劃監(jiān)制的過程中需要遵循預(yù)定的情節(jié)架構(gòu)。情節(jié)架構(gòu)是保證人物關(guān)系清晰化、事物發(fā)展邏輯化，故事發(fā)展合理化的重要支撐，貫穿于整個(gè)電視劇的制作當(dāng)中，與電視劇密不可分。因此，本文對(duì)電視劇劇作的情節(jié)架構(gòu)分析具有重要的價(jià)值。

一、情節(jié)及提煉情節(jié)的原則

（一）情節(jié)的定義

對(duì)于情節(jié)的定義，并沒有一個(gè)統(tǒng)一的概念，本文中對(duì)于情節(jié)的定義主要基于電視劇的角度，即電視劇情節(jié)是指存在于電視劇當(dāng)中的人物之間關(guān)系的總和。人物關(guān)系不僅僅包括基本的情感關(guān)系、家庭關(guān)系，還包括矛盾關(guān)系以及性格發(fā)展等內(nèi)容。

情節(jié)從某種意義上分析又是一條主線，即任何事情的發(fā)展以及人物變化均不能離開情節(jié)而單獨(dú)發(fā)展，情節(jié)是保證電視劇內(nèi)容合理化的重要前提。鑒于情節(jié)與電視劇之間的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)行電視劇情節(jié)提煉的過程中要遵循以下基本原則[1]。

（二）電視劇提煉情節(jié)的原則

1.服從人物性格的自身邏輯

電視劇情節(jié)主要是為展示人物性格而服務(wù)，因此在提煉情節(jié)的過程中要服從人物性格的自身邏輯。“空城計(jì)”家喻戶曉，其為電視劇《三國(guó)演義》中的一個(gè)情節(jié)。分析情節(jié)的服務(wù)對(duì)象，不難發(fā)現(xiàn)就是集中在司馬懿和諸葛孔明兩個(gè)人的身上，因此這一情節(jié)主要是為了展現(xiàn)出二人的性格特征。因此，情節(jié)的提煉需要基于特定人物特定性格的發(fā)展邏輯之上。

從人物性格特征分析，諸葛孔明才思敏捷、深謀遠(yuǎn)慮，并且十分了解司馬懿的性格，即謹(jǐn)慎多心。因此，斷定司馬懿不會(huì)貿(mào)然起兵。司馬懿性情本就多疑，生性狡詐，看到大開城門，認(rèn)定其中必要埋伏。顯然這場(chǎng)空城計(jì)與二人性格十分吻合，如果此時(shí)不是孔明與司馬懿的對(duì)決，而是司馬懿對(duì)曹操，可以設(shè)想下，空城計(jì)的情節(jié)設(shè)置還能成立嗎？顯然是不可能的，因?yàn)椴懿俚男愿衽c司馬懿不同，司馬懿與孔明的性格也不同[2]。

2.情節(jié)本身的生動(dòng)性和豐富性

意料之外，情理之中是人們對(duì)電視劇情節(jié)的美贊，是肯定電視劇情節(jié)的一種表達(dá)。仍然以《三國(guó)演義》中的故事情節(jié)進(jìn)行闡述，在曹操兵敗之后，處于不同路徑的選擇時(shí)，因?yàn)榱私獾娇酌鞯臋C(jī)智聰慧，自認(rèn)為孔明定會(huì)故意設(shè)置障礙，形成埋伏的假象。于是曹操經(jīng)過深思熟慮后，果斷走向了華容道而放棄了大路，結(jié)果中了孔明的埋伏。這樣的情節(jié)，從人物性格的角度分析，完全符合曹操和孔明的特點(diǎn)。從情節(jié)吸引力的角度分析，也完全可以抓住觀眾的眼球，表現(xiàn)出十足的生動(dòng)性和豐富性。

3.真實(shí)性原則

電視劇情節(jié)的真實(shí)程度在某種意義上來講是一個(gè)比重問題，即真實(shí)程度有多少。電視劇不可能完全的真實(shí)，主要因?yàn)槠涫且环N對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模擬。因此，這種真實(shí)性主要基于情節(jié)的合理性，即其要符合現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在邏輯，主要表現(xiàn)在人物情感的表達(dá)和語言的特點(diǎn)等。此外，真實(shí)性需要做到兩個(gè)方面，一方面要滿足生活上的真實(shí)，另一方面要滿足藝術(shù)上的真實(shí)。換句話說，電視劇既是一種生活的寫照也是藝術(shù)的表現(xiàn)[3]。

二、情節(jié)與其它劇作元素之間的關(guān)系

電視劇劇作元素除了情節(jié)以外，還包括題材、戲劇沖突、結(jié)構(gòu)和情境。其中情節(jié)與題材之間的關(guān)系可以表述為，題材是情節(jié)的基礎(chǔ)，情節(jié)是題材的表達(dá)，即電視劇在編制的過程中首先要思考電視劇的題材類型，包括工農(nóng)業(yè)、軍事、歷史或者神話題材等等，然后依據(jù)題材特點(diǎn)進(jìn)行情節(jié)的展開，從而保證情節(jié)特征與題材相適應(yīng)。

沒有戲劇沖突的電視劇無法保證情節(jié)的豐富度，即電視劇要滿足戲劇性的要求，要存在必要的戲劇沖突，從而使得情節(jié)發(fā)展有序。從本質(zhì)上講，戲劇沖突是情節(jié)發(fā)展的段落，情節(jié)中又包含著起起落落。

結(jié)構(gòu)是電視劇的骨架，即在合理的結(jié)構(gòu)安排下，才能夠保證情節(jié)得以展開，不同的結(jié)構(gòu)安排，同一個(gè)情節(jié)在表現(xiàn)效果上存在較大的區(qū)別。情境與結(jié)構(gòu)存在一定的相似性，即在發(fā)展情節(jié)的過程中要注重特定情境的策劃，即只有在特定的情境安排下，才能表達(dá)出人物的特定性格，事情發(fā)展才不會(huì)發(fā)生沖突。

綜上所述，電視劇劇作的任意元素之間均存在著必要的聯(lián)系，從某種角度分析，情節(jié)是電視劇的肉，題材是電視劇的靈魂，結(jié)構(gòu)是電視劇的骨架，情境是電視劇的血液。任意元素的破壞都會(huì)嚴(yán)重的影響到電視劇的藝術(shù)效果和表達(dá)。

三、電視劇情節(jié)架構(gòu)的組織特點(diǎn)

不同主線的電視劇，在情節(jié)架構(gòu)的組織安排上存在較大的不同。本文主要將其分類三類，具體內(nèi)容如下：

（一）人物性格、人物形象為主的電視劇

如果電視劇的主線是為了突出人物性格，塑造鮮明的人物形象，那么在編排情節(jié)的過程中要重點(diǎn)突出矛盾和問題。即在情節(jié)設(shè)置的過程中通過不斷的制造麻煩，使得人物可以在麻煩中成長(zhǎng)、改變到更加強(qiáng)大。在這樣的情節(jié)組織下不僅可以讓觀眾感受到主人公的性格變化，同時(shí)也可以有效的表達(dá)出主人公的人物形象。

大家在看電視劇的過程中之所以會(huì)喜歡或者崇拜某一個(gè)人物，例如《花千骨》中的白子畫，《瑯琊榜》中的靖王等，這些令人印象深刻的人物形象主要是因?yàn)橹魅斯?jīng)歷了不同的苦難與痛苦，最終完整的表現(xiàn)出了人物特征。基于這些情節(jié)的安排設(shè)置以后，引發(fā)了觀眾的共鳴[4]。

（二）人際關(guān)系為主的電視劇

人際關(guān)系為主的電視劇在安排電視劇情節(jié)的過程中，要注重矛盾的進(jìn)一步激化，即在一般沖突情節(jié)發(fā)展下繼續(xù)深化矛盾，增大情節(jié)的聯(lián)系網(wǎng)。例如內(nèi)地非常火的電視劇《生死抉擇》，其中主要講述的是與主人公相關(guān)的人際關(guān)系，即主人公在發(fā)現(xiàn)上級(jí)、下屬、妻子以及自身均處于同一個(gè)漁網(wǎng)中時(shí)，如何作出正確的選擇。情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏，扣人心弦，將那張多重關(guān)系組成的無形人際網(wǎng)描述的十分震撼。

（三）以寫事件為主的電視劇

以事件為主的電視劇很多例如《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》和《還珠格格》等。這些較為經(jīng)典的電視劇劇作在設(shè)置情節(jié)的過程中更加注重的是情節(jié)點(diǎn)的安排。所謂的情節(jié)點(diǎn)就是指一系列的轉(zhuǎn)折事件和新事件，不同的實(shí)踐之間可以實(shí)現(xiàn)自然的過渡，具備一定的合理性，在發(fā)展過程中仍然遵循整體的邏輯結(jié)構(gòu)。例如《三國(guó)演義》中的赤壁之戰(zhàn)，包括了13個(gè)情節(jié)點(diǎn)，如曹操下勸降書、諸葛亮舌戰(zhàn)群儒、蔣干盜書、黃蓋施苦肉計(jì)以及草船借箭等等，粗略的計(jì)算為13個(gè)情節(jié)點(diǎn)，這些情節(jié)在發(fā)展過程中環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的詼諧感，從而讓觀者也感同身受。

情節(jié)與故事既有相同之處，也有不同的出入。情節(jié)可以稱之為故事，但是故事卻不一定能夠稱為情節(jié)，故事與情節(jié)之間的差別在于故事是在敘述一件事情，而情節(jié)在敘述事件的同時(shí)，還需要著重的強(qiáng)調(diào)事件的因果關(guān)系。因此，從這個(gè)角度分析，情節(jié)在敘事的過程中更加遵循邏輯化。

雖然不同的電視劇，在表達(dá)電視劇主線的過程中存在一定的差別。但是不可否認(rèn)的是，任何情節(jié)的發(fā)展與組織均要遵循一定的規(guī)律。不同側(cè)重點(diǎn)的表達(dá)在情節(jié)設(shè)置過程中表現(xiàn)的不同在于深化和擴(kuò)大化。

結(jié)論

綜上所述，通過介紹情節(jié)的定義和提煉原則，分析情節(jié)與其它電視劇要素之間的關(guān)系，總結(jié)了不同側(cè)重點(diǎn)的電視劇進(jìn)行情節(jié)規(guī)劃時(shí)的特點(diǎn)。電視劇既是現(xiàn)實(shí)生活的模擬也是藝術(shù)形式的表達(dá)，因此在設(shè)計(jì)電視劇情節(jié)的過程中要注意真實(shí)性、合理性以及功能性等特征。

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