28萬和1500萬

在書面解釋中，“網大”是指那些時長至少60分鐘、只通過視頻網站發行、以在線有效點擊量直接變現為收入的“電影”；在現實生活里，“網大”可以是網吧內一位游戲玩家打發等待時間的消遣，也可以是一位青年導演沖刺院線電影前試手練習的中轉站；而在影視從業者遍地的北京市朝陽區，“網大”還是近期圈內人嘴中提及頻次頗高、甚至取代網劇和電影的飯局熱詞。

“網大”爆紅的前夜，是院線電影90%虧本的殘酷，和網劇成功上位的美好。在過去的一年多時間里，“網大”以近乎野蠻生長的方式經歷了從無到有，并在前兩者的夾縫中，發展成一個新的生態系統。在這個生態中，不但誕生了以28萬成本賺回1500萬的都市傳奇，同時也暗藏了互聯網巨頭縱橫捭闔的野心。

2.2億

香港特別行政區政府財政司司長曾俊華日前在發表的《支持港產片》網志中表示，2015年度和2016年度財政預算案都推出支持香港電影的措施，包括向“電影發展基金”先后注資2.2億港元，支持香港電影發展。

曾俊華說，財政預算案向“電影發展基金”注資目的在于嘗試增加香港電影制作和培育電影人才。本年度額外注資2000萬港元，是為增加香港本地電影在內地發行和宣傳費用的資助，協助其利用CEPA開拓內地，特別是擁有1億人口的廣東省市場。

曾俊華表示，和世界上其他市場一樣，電影業的發展，除政府的政策支持和部門協助，市場因素的影響也非常巨大。隨著內地電影市場陸續開放，不少香港本地制作人選擇進軍內地的龐大市場，甚至海外其他市場，成績也很突出。

曾俊華認為，香港電影業擁有更廣闊的舞臺當然可喜，但作為影迷，仍渴望欣賞更多具有香港特色的港產片。電影業不單只是香港文化創意產業的主要組成部分，港產片更加是香港文化的象征之一，是出口世界的強大軟實力，香港的國際形象，很大部分是幾代香港電影人努力建立起來的。

二次元

兩會期間，全國政協委員許欽松表示，“二次元”世界對青少年的成長影響很大，需要適度監管。”

現在很多青少年沉浸在“二次元”空間，這也成為少年兒童了解“另外一個世界”的方式。由于這些網站的動漫非?；钴S、夸張，甚至有血腥暴力的內容，就會引發一些問題。

許欽松是中國美術家協會副主席、廣東省文聯主席，當他在3月2日提出該提案是，大部分二次元星人的狀態見下圖。

“二次元”世界，在三次元政協委員的心中該這么監管但實際上這位全國政協委員對此提出的議案的具體內容是跟二次元星人愿意看到的分級制度思路基本一致。

許欽松認為二次元內容應該分為三類：“一是完完全全給孩子看的，成年人可以看也可以不看；二是專供成年人看的，孩子不能看；三是孩子跟成年人一同可以看的。”

除了對二次元提出類似于分級的監管要求，這位政協委員也對目前流行的網劇也提出了要求，他認為內容監管要在作品還沒有進入到制作或者投資階段之前就要進行。其主要目的是在于，讓內容創作者和投資方能盡早知道自己做的這部作品能否通過審查，避免審查不通過導致的資源浪費現象。

15%

近日，《武神趙子龍》已在湖南衛視落下帷幕，即使有不少人吐槽劇情太長、特效太渣，但仍堅挺的播了49集，而且拿到了多日的收視冠軍。

不過，不知道有沒有人注意到，這是今年湖南衛視黃金檔的第二部古裝劇，上一部是長達74集（最終播出66集）的《天天有喜2》。連續兩部大古裝，不禁讓業內感到驚訝：“都說古裝劇限額在15%以內，那么湖南衛視今年的古裝劇限額會不會超標??？”

為何《趙子龍》能夠在湖南衛視安然的播出？古裝劇播出的限制是否真的放寬了？這些，都成為了業內探討的問題。

回到市場環節，“限古令”真的有存在的必要嗎？只要大眾喜歡古裝劇的心不會變，那么就算數目被限制了，古裝劇仍舊會用另類的方式開花結果：去網站，已經成為了眾多古裝劇制作者的心聲。

15%的限額很嚴苛，然而《武神趙子龍》可以不占份額？

自2013年，廣電頒布“限古令”，按業內一般的推算，2013年到2014年，每年電視臺能夠播出的古裝劇不能超過150集。到了2015年“一劇兩星”推出之后，因為同時規定每個電視臺黃金時間播出的電視劇不超過兩集，每年每個電視臺滿打滿算也不能播出超過110集古裝劇。

2014年底，《武媚娘傳奇》曾遭遇停播，其中的原因除了尺度問題之外還有包括湖南衛視的古裝限額將滿，今年的《武神趙子龍》從原本的60集（45分鐘一集）剪為49集（60分鐘一集）也有減少古裝劇集數的緣故。

然而，在小娛的統計中，2015年到現在，有些電視臺似乎略有超規：

2015年湖南衛視播出的古裝劇有《武媚娘傳奇》（在2015年播出的集數是78集），《新活佛濟公》（35集），勉強滿足限額；而浙江衛視有三部長篇古裝，《武媚娘傳奇》（浙江衛視版為86集），《聊齋新編》（39集），《多情江山》（54集），看似是超出了限額。而到了2016年，光《武神趙子龍》+《天天有喜2》湖南衛視版就有105集，幾近限額。