小品組合發(fā)展動(dòng)向

宦振宏

石界需要一些“驢友”做開(kāi)創(chuàng)性的探索，開(kāi)辟新的形式，拓展新的內(nèi)容。

今年3月初舉辦的南上海首屆觀(guān)賞石博覽會(huì)暨全國(guó)奇石精品展，出現(xiàn)了不少佳作。其中有幾件引起了筆者的關(guān)注。其一是“琴棋書(shū)畫(huà)出雅士”（后簡(jiǎn)稱(chēng)“琴棋”），此作品在形式與內(nèi)容上均可圈可點(diǎn)。

內(nèi)容：去故事化

最值得探討的是該作品內(nèi)容的去故事化。

2014年上海得云軒小品展的“逐夢(mèng)桃花源”（后簡(jiǎn)稱(chēng)“逐夢(mèng)”）作品就已淡化了故事（桃花源），“琴棋”則完全去除了故事。這兩組作品不管是有意還是無(wú)意，事實(shí)上都對(duì)主流小品創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行了突破。

小品組合最常用的是故事。故事往往婦孺皆知，很容易深入人心。樂(lè)衷此道的石友有一句話(huà)常掛在嘴邊：“玩小品心中要有故事”。故事為小品組合做出了貢獻(xiàn)，使其成為雅俗共賞的賞石藝術(shù)形式。但也正因?yàn)椤肮适隆背闪诵∑方M合的絕對(duì)主流，反而成為其發(fā)展的一個(gè)障礙。再好的壟斷形式在藝術(shù)上必然淪為平庸。故此筆者以為“故事化”已成為現(xiàn)階段小品組合發(fā)展的瓶頸。“成也蕭何，敗也蕭何”，小品組合在內(nèi)容上要有突破，首先面臨的是“去故事化”。

“逐夢(mèng)”的作者倪國(guó)強(qiáng)是資深賞石家，常出新品、奇品。在賞石實(shí)踐中頗有創(chuàng)新與建樹(shù)。“琴棋”的作者楊俊杰是畫(huà)家，并非石界中人，有藝術(shù)眼光而沒(méi)有石界的條條框框，意外給石界帶來(lái)了新風(fēng)。可謂他山之石可以攻玉。他們淡化和去故事化的實(shí)踐為小品組合創(chuàng)作帶來(lái)很好的啟示。

故事整體上屬于通俗一路，意境不足。……