現(xiàn)當(dāng)代畫家作品億元背后的秘密

崇藝

記得2013年，在名家書畫億元退潮大背景下，黃胄的作品異軍突起，傲視群雄，其《歡騰的草原》在北京保利秋拍以12880萬元成交，這是繼張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石、吳冠中之后又一位過億元的現(xiàn)當(dāng)代畫家。2015年潘天壽和李可染的巨幅《鷹石山花之圖》立軸、《井岡山》鏡心在嘉德拍賣會(huì)上分別以2.79億元和1.25億元成交，至此潘天壽也躋身億元俱樂部，而李可染共有4幅作品躋身億元價(jià)位。那么，在現(xiàn)當(dāng)代已故畫家中誰將是下一個(gè)億元畫家，相信這是廣大收藏者和投資者及文博機(jī)構(gòu)、畫廊所關(guān)心的。

在筆者看來，沖擊億元的畫家必須在經(jīng)濟(jì)大背景較好的前提下，近幾年中國(guó)名家作品億元迭出就是與中國(guó)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步增長(zhǎng)分不開的。除經(jīng)濟(jì)大背景外，一般還需滿足以下五個(gè)條件：

一是畫家藝術(shù)風(fēng)格極具個(gè)性和影響，在當(dāng)今中國(guó)畫壇享有極高聲譽(yù)，或是開宗立派人物，或是在當(dāng)今美術(shù)史上有一定地位。一個(gè)畫家如果沒有學(xué)術(shù)支撐是很難立足于市場(chǎng)的，特別是要讓大買家出大價(jià)錢來收藏學(xué)術(shù)地位至關(guān)重要。如張大千、傅抱石、齊白石、李可染、黃胄、潘天壽等繪畫大師，在現(xiàn)當(dāng)代畫史上難有人撼動(dòng)其地位。像張大千自上世紀(jì)八十年代初，蘇富比和佳士得開拍中國(guó)字畫以來，一直扮演著臺(tái)柱的角色，并成為了市場(chǎng)的“龍頭股”、“指標(biāo)股”和風(fēng)向標(biāo)。2011年和2013年，蘇富比曾兩次為張大千設(shè)置書畫專場(chǎng)拍賣，除第二次有一幅流標(biāo)外，其他全部成交。其中，第一次拍賣25件作品共拍得6.8億港元，因此有收藏家笑言，“五百年來一大千”真的名不虛傳，一個(gè)張大千撼到了一批當(dāng)代藝術(shù)家。大陸著名書畫收藏家顏明表示：“任何時(shí)候購(gòu)入張大千的作品都不晚。”根本原因在于其藝術(shù)地位十分穩(wěn)固，投資收藏張大千的作品風(fēng)險(xiǎn)小，增值潛力大。

二是擅長(zhǎng)繪宏幅巨構(gòu)作品，并有不少大作品存世，且在民間和市場(chǎng)上流通，換言之，畫家作品的市場(chǎng)流通性要好。以黃胄為例，黃胄作品題材廣、大幅精品多，特別是宏幅巨制，具有很強(qiáng)的藝術(shù)視覺震撼力和沖擊力，2013年創(chuàng)億元的《歡騰的草原》就屬于這類作品，此作繪制于1981年，表現(xiàn)的是新疆柯爾克孜族人民正在進(jìn)行傳統(tǒng)體育項(xiàng)目“馬上角力”的活動(dòng)場(chǎng)面，畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現(xiàn)對(duì)象，畫幅尺寸達(dá)到驚人的46平尺。當(dāng)時(shí)以《歡騰的草原》為題材僅創(chuàng)作了兩件，一件現(xiàn)珍藏于北京釣魚臺(tái)國(guó)賓館，此件作為國(guó)禮由當(dāng)時(shí)的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)與美國(guó)實(shí)業(yè)家哈默博士。而類似這種宏幅巨構(gòu)在黃胄作品中還有不少，這為他日后再創(chuàng)天價(jià)創(chuàng)造了條件。而潘天壽歷來擅長(zhǎng)畫巨幅作品，2015年在中國(guó)嘉德創(chuàng)造2.79億元的《鷹石山花之圖》立軸尺幅為182×141厘米，若按平方尺計(jì)算，多達(dá)25平尺。

三是作品題材好。所謂題材好主要是指吉祥或是稀有題材，這類作品往往能引發(fā)藏家的興趣和收藏，如齊白石在抗戰(zhàn)后畫給蔣介石的《松柏高立·篆書四言聯(lián)》在2012年中國(guó)嘉德曾拍出4.25億元的天價(jià)，盡管有媒體報(bào)道買家未付款，但拍賣現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)引起了轟動(dòng)。有專家曾認(rèn)為，齊白石這件《松柏高立·篆書四言聯(lián)》，蔣介石至少占了3個(gè)億，齊白石也就1個(gè)億。從中可看出題材很重要，畫中上款名頭大小常常能提升作品價(jià)值。同樣，1996年中國(guó)嘉德推出的傅抱石《麗人行》橫幅上有徐悲鴻、張大千的題跋，其中恩師徐悲鴻跋：“此乃聲色靈肉之大交響。抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？余前嘗作畫中九友詩詠之云：門戶荊關(guān)已盡摧，風(fēng)云雷雨靖塵埃，問渠那得才如許，魄力都從大膽來。”而繪畫巨匠張大千跋：“古人論山水曠于無天密若地，先生以此秘入人物，開千年來未有之奇，真圣手也。勾勒衣帶如唐代線刻，令老遲所作亦當(dāng)襝衽。”此作有兩位大師烘托，加上傅抱石本身就是大師級(jí)畫家，自然該作就吸引了眾多買家，最后以1078萬元拍出，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)書畫價(jià)格之最。

四是畫家作品在海內(nèi)外已形成固定收藏圈子，特別是有大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)、大收藏家介入，像臺(tái)灣的林百里專門收藏張大千、傅抱石的作品，大陸趙華山、程榮恩也是不惜巨資收藏張大千的作品；大連萬達(dá)集團(tuán)則對(duì)吳冠中作品情有獨(dú)鐘；北京收藏家劉文杰重點(diǎn)收藏李可染、齊白石作品。總之，熱門畫家都有固定的收藏圈子，每每拍場(chǎng)有他們的大幅精品露面，都會(huì)吸引眾多藏家甚至機(jī)構(gòu)的踴躍競(jìng)投，有的為了志在必得更是不惜巨資，由此可見名家藝術(shù)精品之魅力。

五是畫家作品被著錄出版，或是參加過大展并獲獎(jiǎng)，或是在國(guó)家重要公共場(chǎng)所張掛過。從以往過億作品價(jià)格看，大多是被反復(fù)著錄或是多次展覽或是張掛在國(guó)家重要公共場(chǎng)所。如李可染1964年精心創(chuàng)作的《萬山紅遍》曾在2012年北京保利獲價(jià)2.93億元，該作曾六次被海內(nèi)外出版社出版書籍畫冊(cè)著錄，三次在海內(nèi)外展出。同樣，曾在2011年嘉德獲價(jià)1.94億元的齊白石《山水十二開冊(cè)頁》，曾六次被出版物著錄，并有兩次拍賣紀(jì)錄，一次在1994年嘉德拍賣會(huì)上獲價(jià)517萬元；另一次在2003年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上獲價(jià)1452萬元。

以上五個(gè)方面需要綜合來考量，比如，嶺南畫派“二高一陳”（指高劍父、高奇峰、陳樹人），盡管他們是開宗立派人物，美術(shù)史的地位很高，但是他們的大作品很少，自然在市場(chǎng)上的號(hào)召力就不強(qiáng)，同樣林風(fēng)眠也是，若是市場(chǎng)上出現(xiàn)林風(fēng)眠四尺整張的作品就已經(jīng)是他的大作品了，而且這類作品也不多，這便大大影響了他的市場(chǎng)價(jià)位。相反，有的畫家大作品很多，但畫壇地位或是美術(shù)史的地位不高，這類畫家也很難在市場(chǎng)上有突出表現(xiàn)，比如“海派”黃山壽，其大作品不少，但價(jià)位突破200萬元的都很難。所以，對(duì)下一輪沖擊億元大關(guān)的畫家需要綜合考量。在筆者看來，吳湖帆、石魯、陸儼少、謝稚柳、黃賓虹、黎雄才、關(guān)山月、于非、何海霞等最有希望躋身億元畫家之列。（責(zé)編：李禹默）