趙葉索：心有猛虎細嗅薔薇

文/王藝文

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趙葉索：心有猛虎細嗅薔薇

文/王藝文

與戲劇結緣

在趙葉索身上，似乎同時凝聚著濃烈與單純、瀟灑與細膩、堅強與柔軟。

她有著美麗的外表，這幫助她開啟了演員生涯，演繹百樣人生；而對于角色和戲劇本身，她有著比外表更加珍貴的獨到見解和思考。

她在繁重拍攝壓力和異鄉漂泊的孤獨中，堅定地追尋著自己的夢想，在獨自遭遇車禍時，也未顯慌亂恐懼；但在父親的病痛面前，她恢復為柔軟感性的女兒，廚房里研究菜單、病床前貼心照料，恨不得拋下一切回到家人身邊。

她最愛的電影是巖井俊二的《情書》，向往著藤井樹式的純愛初戀；但她最愛的角色卻是《飄》里的斯嘉麗，復雜濃烈，敢愛敢恨，有著命運無法打倒的堅強。

心有猛虎，細嗅薔薇。

這就是趙葉索。

趙葉索先后畢業于上海戲劇學院導演系本科和北京大學藝術系碩士，自此走上演員的道路。

她最初與戲劇結緣，可謂陰差陽錯。

在高中校園課本劇大賽中，班上排練郭沫若的《屈原》，她擔任了導演。沒想到正式演出前，男主角突遭變故，無法演出。整個“劇組”里，只有導演趙葉索能記得男主角的所有臺詞和表演細節，救場如救火，她只好硬著頭皮女扮男裝上場。

那天的舞臺上，原定男主角缺席、演職人員并不專業，趙葉索回想時笑稱：“簡直是各種演出事故。”

但這場并不完美的演出，卻讓她體會到了站在舞臺上演繹他者人生的快樂，從而萌生了報考藝術專業的念頭。

女性主義的思考

趙葉索如愿考入了上海戲劇學院的表演導演實驗班，接受表演與導演全方面能力的訓練。

大學期間，她作為導演，排練了易卜生的話劇《海達·高布樂》。

海達是貴族將軍之女，自小生活優越，接受男子式教育，性格好強。在將軍去世之后，她沒有勇氣與聲名狼藉的戀人結合，只好嫁給了一個自己并不愛的男子，但又厭棄沒有愛的生活，于是保持著高傲的姿態俯視夫家。她嫉妒舊情人與他人相愛，偷偷燒毀他付盡心血的作品，又逼死了因丟失書稿陷入絕望的舊情人，最后眼見事情敗露，舉槍飲彈，一死了之。

海達是復雜的，她無法忍受淪為男權社會中只為家庭和男人獻身的“文雅的家畜”，渴望保持精神獨立性，向往著真正的愛情和自由，卻又缺乏沖破舊禮教的勇氣，終至害人害己。海達也是現實的，她的經歷真實地反映了女性在男權社會中的處境，以及人性堅強與軟弱的兩面性。

“這是一個有著很強烈的精神力與意志力的女性。”對于海達，趙葉索如是評價。

其實趙葉索選擇排演這樣的作品絕非偶然，她對于女性的社會處境，早已有所思考；并且在她心中，有著不易察覺的叛逆和倔強，這讓她極易被易卜生創造的娜拉、海達式的女性所吸引，她本科時的畢業論文，寫的也是《易卜生筆下的女性形象》。

談起自己女性主義意識的萌芽，趙葉索說：“高中時，我常和男孩子一起打球。一次在操場上，一個女孩在跑步，由于她比較豐滿，一群男生就盯著她胸部看，吹口哨。我很看不慣他們，從地上抓起一把沙子就朝他們扔過去了。可能他們只當是青春期男孩對女性的一種向往，但在我看來，這是一種羞辱。”

“那時就有男同學開玩笑說，你個性這么要強，將來一定是個‘剩女’。”回憶起來，她不禁覺得好笑，“我回答他，對啊，我以后要做一個‘勝女’。”

她并不覺得，女性的價值需要通過被別人“挑選”或“比較”來決定，她認為我們不應該任由別人進行性別分類。

將自己作為容器去表達角色

一方面對于作品和角色深入挖掘、系統學習，一方面于現實生活中體會女性處境，趙葉索漸漸建立起自己的女性主義思考。

在大學期間，她開始嘗試出演作品、積累經驗，比如與青年導演李子南合作、以日本能劇形式創新演繹的話劇《麥克白》，她在其中飾演麥克白夫人這一經典角色。之后她又出演了多部劇集，其中包括電視劇版《山楂樹之戀》。

美諾是靜秋的表姐，這個角色豐富立體，境遇可悲可嘆，她給了趙葉索很大的演繹空間，也帶給她許多思索。

美諾先是經歷了相愛與被棄，懷孕與流產，后被父親安排嫁給自己不愛的男人，結果遭遇家暴，報警后又被勸回家，最后只能選擇結束自己的生命來捍衛尊嚴。

“對比靜秋的際遇，美諾是很悲哀的。”趙葉索說，“在現在的女性看來，她也許是不可思議的。在那個時代背景下，她只能在家遵父命，出嫁遵夫命，她沒有女性自我意識，總認為自己是必須依附于他人的附屬品。她雖有所反抗，但也只是一種微弱的、自毀式的反抗。”

想了想，趙葉索又補充道：“美諾與《飄》中的斯嘉麗是完全不同的兩種女人。斯嘉麗不在乎別人的眼光，為了生存及活得更好，她并不在意成為別人眼中的‘bitch’，不能用道德綁架這樣的人物。”說到這兒，她笑了，“當然，作為女人，我希望女性都可以通過自身努力，過上自由而有尊嚴的美好生活。”

之后，趙葉索又陸續在各種影視作品中，挑戰了國軍女特務、農村啞姑等等各有特點的角色。

比起“娛樂圈人士”，趙葉索更愿意稱自己為“文藝工作者”，她認為自己工作的意義，在于向觀眾展現不一樣的生活，讓觀眾從中體會別樣人生，在娛樂的同時，也傳達出思想上的正能量。

“想象在世界另一端，或是生活在另一個年代的人，是以怎樣的態度和模式去面對生活，這個過程讓人難以自拔。”說起演戲，她充滿熱情，“角色可能是虛構的，但是也融入了你的二度創作和生活經驗，你將自己作為一個容器去表達角色，它就成為了你生命的一部分。將你生命的一部分呈現給觀眾看，這個過程令人上癮。”

在電影《祖山魂》中，飾演女一號啞姑

體驗派演員

趙葉索認為自己是用笨辦法演戲的體驗派演員：“你只有感受到人物的脈搏，才能更好地去表達她。”但投入式的表演有時也會讓她心力交瘁，“你會覺得需要時間休息，去補充生命能量。但是一旦閑的時間長了，整個人又會很無力，戲癮上來了卻沒有表演機會，就會覺得像行尸走肉一樣，活得沒有激情。”

談到想嘗試的角色，趙葉索提到《破產姐妹》中的Max：“她很有魅力，如果用顏色來形容的話，就是最鮮艷的紅。放在銀幕上，一下就能‘跳’出來。”

實際上，趙葉索給人的感覺也是鮮艷明亮的。在事業上，她沒有給自己設限制，也不害怕去嘗試。去年，她擔任聯合制片人的微電影《一次離別》獲得了歐洲萬象國際電影節最佳微電影獎。

“作為導演，你要把握作品藝術和技術層面的每一個部分乃至細節，導演有時是感性的；但是作為制片人，你必須保持著清醒，協調溝通各部門，總攬全局。”

在北大讀研時，她延續了對女性形象的興趣，深入研究了韓國電影鏡頭下的復仇女性形象。

從《金福南殺人事件始末》中受盡凌辱最后舉起屠刀的金福南，到《奧羅拉公主》中為給女兒復仇而心機盡費的母親，再到《親切的金子》中向陷害自己鋃鐺入獄的人復仇的金子，這些女性形象充滿強烈色彩，而“強大的意志力”和現實意義，是這些人物最吸引趙葉索之處。

談及如今國內占據我們銀屏的女性角色，趙葉索認為，許多角色被塑造得平面乏味、蒼白無力，充滿真實生命力的女性角色，可說是十分欠缺。

“這樣倔強的女性角色，我能想到的還是多年前的《秋菊打官司》，秋菊并不在乎能賠多少錢，她執拗地想要的，是一個說法。”趙葉索說，“很多時候作為女性，我們會遭遇一些不公平待遇，也許不能奢望社會馬上就能把性別的溝壑填平，但至少我們需要感覺到，事情會向著好的方向發展。”

在采訪中我們談到許多角色，趙葉索不止一次地提到“鮮艷”“強烈”“生命力”這些字眼，她對于這樣的女性形象無疑是偏愛的。這種偏愛并非毫無緣由，實際上，趙葉索自身性格中就有著這樣的一面。

就在去年底，趙葉索經歷了一場車禍，導致她的左手無名指、小指關節無法再彎曲。

“雖然醫生保留了這兩指的形狀，但指頭本身無法活動，可能會讓以后的運動受到一些限制，但也還好。”提起過去不久的這場車禍，她的口吻云淡風輕，但她可是位運動達人，羽毛球、跆拳道、攀巖，都是她十分熱愛的運動，手指上的傷怎會沒有影響？

“車禍帶來的影響更多是心理上的，比如在未來面對挑戰時，你的勇氣會不會受到限制？會不會有更多顧慮？”她說，“為了進行皮瓣移植手術，有整整一個月，我的左手都被固定在腹部。之后很長一段時間，由于肌肉萎縮，手臂都無法動彈，這種無能為力的感覺讓人沮喪。”

被問及如何恢復精神時，趙葉索說：“其實不必強迫自己一下子就恢復，我也不是女超人，也會疼痛難當，傷心落淚。給自己一點時間，躺在跌倒的地方靜靜地仰望一下浩瀚星空，相信那個一直以來都很努力很積極的你，會過來牽著你的手，會呼喚你，和你一起走向人生的下一個旅途。”

這番話有幾分苦澀，但更讓人動容的是她面對挫折的坦率堅強，也讓我相信她所說的：“以后遇到一切困境，我依然會勇敢直面。”

被后天塑造的女人

演出經驗多了，趙葉索開始觀察看似光鮮亮麗的影視行業的生態，也體會到女性在這個行業中的不易。

首先就是薪酬不平等，各行業中普遍存在女性薪資低于男性的情況，演藝圈也不例外。其次是生理上的弱勢，面對激烈動作和大工作量，尤其是在生理期等特殊情況下，女性演員的身體無疑面臨著巨大挑戰。最后，由于職業特殊性，劇組工作人員需要長時間離家在外，對于大眾眼中天然需要承擔更多家庭責任的女性而言，怎樣平衡家庭與工作，是一個常被問及的難題。

除了行業中的困境，趙葉索也在思考著女性的現實處境。

“前段時間的柳巖伴娘事件、女生酒店遇襲事件，反映出了女性身體層面的弱勢，若換作身強體壯的男性，他是有能力反抗的，也許這些事就不會發生；女性力量確是弱勢的，這是我們要接受的現實。但也不該因此就變得膽小恐懼，我們依然要相信一切會朝著好的方向改變。”

她認為女性生理上固然有先天的特點，但更多時候是被后天塑造成人們眼中范式的“女人”。

“前幾天朋友圈被一條SK-II的廣告《她最后去了相親角》刷屏了，大家都在表揚這廣告拍得如何好，但我看了挺崩潰的。廣告中幾個女孩子都挺獨立自主的，但依然無法在婚姻問題上獲得理解。最后那個媽媽說了一句‘剩女是光榮的，剩男要加油。’這話不光歧視不結婚的女性，也歧視男性。我并不覺得剩女是光榮的，也不覺得結婚就是光榮的，這只是個人選擇而已。你愿意現在跟男人在一起，下一次跟女人在一起，或者永遠也不結婚，只要你足夠獨立自主，能夠為自己的行為負責，都是OK的，不存在光榮與不光榮，恥辱與不恥辱。”

生活中，她也有無奈：“我身邊非常優秀的女性朋友，也會向我‘逼婚’，勸我‘差不多就得了’，‘再過段時間就嫁不出去啦’。雖然理解她是出于朋友的好意，但也可以看出，她受到某些既定思維的影響，一些觀念是根深蒂固的。”

在趙葉索看來，中國女性還是會為許多傳統觀念束縛：“就像當年‘艷照門’事件，阿嬌為什么需要站出來道歉？甚至陳冠希為什么需要道歉？應該道歉的難道不是將別人的私人照片曝光出來的罪犯嗎？同樣的事情發生在好萊塢女星身上，斯嘉麗·約翰遜能夠坦然地說照片是拍給她前夫看的，詹妮弗·勞倫斯也說應該道歉的并不是自己。”

“其實我不認為女性和男性是完全相同的，在任何情況下都應該要求平等，甚至強調說女性優于男性。”確實，這種粗暴地將女性片面雄性化的平等，也并不是平權主義的真意，“男女相處更重要的是彼此尊重，男生尊重女生，女生也要尊重男生。有時女權主義者的憤怒來自于不尊重女性意愿，就像‘剩女’這個詞，其實是不尊重女性的。”

“我不喜歡別人以性別作為根據，來告訴你該做什么適合做什么，又不適合做什么。”趙葉索說，“我給大家的建議就是，follow your heart，聽從自己內心的聲音，如果只是外部動力促使你去做某件事，你就應該問一問自己，到底愿意做、喜歡做什么，找到內心真正的答案。”

在生活中，做自己的“女一號”

何謂In人生

在趙葉索看來，interesting又“niubility”的role model并不遙遠，他們可能就在我們身邊。

“我的姑姑就是一個很In的人。她很樂觀，對工作充滿熱情，幾十年如一日。她像是一個永動機，如太陽一般，把她的能量輻射到周圍的人身上。她已經60多歲，依然滿是活力，過著極其自律的人生，每天早上起來散步鍛煉，保持健康的身體與心態，并用幽默的態度去應對人生中的難題。”趙葉索帶著笑意總結道，“她是我的偶像。”

在處女座的趙葉索身上，有著鮮明的完美主義特質。她對自己都有很高的要求，甚至有些挑剔，總是會放大自己身上的問題，這讓她有時難免會變得沮喪，但她也在學著跟自己握手言和。

“應該要肯定自己一點點的進步，給自己打氣。比如堅持早上起來鍛煉了，或者戒掉甜食了。都要告訴自己：嗯，你最近做得不錯！”

在她看來，成功其實并不一定只是功成名就。能夠把人生中錯綜復雜的重要東西平衡起來，就是一種成功和幸福。

“比如對親人的陪伴，對自己的管理，和愛人感情的維持，與周圍朋友的互動等等，能夠把這些要素平衡起來，再給自己定一些短期和長期的目標，一點點去實現，就已經很好了。”

趙葉索無疑是美麗自信的，但她對工作和生活的態度，才是讓她繼續追逐與前進的力量源泉。

愿讀到這里的你們，也能心有堅定勇敢的猛虎，細嗅生活甜蜜的薔薇。

（趙葉索，八一電影制片廠青年演員、導演、制片人，先后畢業于上海戲劇學院導演系本科、北京大學藝術系碩士。作為演員，她在陳佩斯執導的話劇 《陽臺》、顧長衛導演的電影《微愛》以及李路導演的電視劇《山楂樹之戀》等作品中都奉獻了精彩表演。初次擔任聯合制片人，其電影作品《一次離別》就在歐洲萬象國際電影節上斬獲最佳微電影、最佳新銳導演獎。）★

責任編輯：邢玉婧