以符號(hào)矩陣?yán)碚摐\析中韓穿越劇敘事模式的差異
——以《步步驚心》和《屋塔房王世子》為例

□ 黨麗霞

以符號(hào)矩陣?yán)碚摐\析中韓穿越劇敘事模式的差異
——以《步步驚心》和《屋塔房王世子》為例

□ 黨麗霞

敘事符號(hào)學(xué)是法國結(jié)構(gòu)語義學(xué)家格雷馬斯在普洛普和列維·施特勞斯的研究基礎(chǔ)上提出來的，該理論為研究敘事文本的結(jié)構(gòu)提供了新方法。國產(chǎn)穿越劇如今已經(jīng)進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期，本文運(yùn)用格雷馬斯的敘事符號(hào)學(xué)理論中最突出的研究成果符號(hào)矩陣?yán)碚摚治鲋许n穿越劇在敘事模式上的差異，從新的視角探究國產(chǎn)穿越劇式微的原因。

敘事符號(hào)學(xué)；符號(hào)矩陣?yán)碚摚淮┰絼。粩⑹履Ｊ?/p>

中國穿越劇在電視劇創(chuàng)作歷史上留下濃墨重彩的一筆，但曾經(jīng)的風(fēng)靡和現(xiàn)在被禁的局面形成了鮮明對(duì)比。中韓同屬亞洲國家，但同種類型電視劇卻有不同的命運(yùn)，筆者從《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部作品入手，以符號(hào)矩陣?yán)碚摓橹危治鲋许n穿越劇敘事模式存在的差異，試圖發(fā)現(xiàn)穿越劇式微的原因，為其他國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供借鑒和參考。

一、格雷馬斯的符號(hào)理論系統(tǒng)理論

敘事符號(hào)學(xué)是法國結(jié)構(gòu)語義學(xué)家格雷馬斯在普洛普和列維·施特勞斯的研究基礎(chǔ)上提出來的，這一理論為研究敘事文本的結(jié)構(gòu)提供了新方法。格雷馬斯符號(hào)理論系統(tǒng)是目前最通行的一般符號(hào)學(xué)理論四大體系之一，該理論最突出的研究成果是“符號(hào)矩陣?yán)碚摗薄?/p>

圖1符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ綀D

符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ饺鐖D1所示，設(shè)立一項(xiàng)故事元素為x，它的對(duì)立面一方是反X，與X矛盾但并不一定對(duì)立的是非X，反X的矛盾方即非反X。①故事起源于X與反X之間的對(duì)立，在敘事進(jìn)程中又引入了新的因素，于是出現(xiàn)了非X和非反X，當(dāng)這些因素都得以展開，故事也就完成。電視劇多由文學(xué)作品改編而來，因此亦可結(jié)合符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ竭M(jìn)行探討和對(duì)比。

二、《步步驚心》與《屋塔房王世子》的劇情內(nèi)容

（一）《步步驚心》劇情簡介

都市白領(lǐng)張曉目睹男友跟其他女人曖昧，二人在路邊爭執(zhí)的過程中，張曉被馬路邊施工用的電線擊中后，又被車撞到一幅清朝的圖畫上。她摔落在地昏迷不醒，靈魂卻穿越到禩了清朝康熙年間。醒來后，她成為康熙第八子愛新覺羅·胤的側(cè)福晉馬爾泰·若蘭的妹妹馬爾泰·若曦。若曦憑借在現(xiàn)代生活中的知識(shí)以及聰慧的性格贏得了眾阿哥的喜歡，但卻被卷入權(quán)勢的紛爭中。若曦知道歷史走向，想要改變身邊人的命運(yùn)，卻發(fā)現(xiàn)是徒勞的，與此同時(shí)，她陷入眾阿哥的情感糾葛，在眾人的命運(yùn)起伏中備受煎熬，經(jīng)歷了與老八、老四等人的愛恨情仇后，身心俱疲而殞命，最后穿越回到了現(xiàn)代。

（二）《屋塔房王世子》劇情簡介

朝鮮王世子（近似于清朝太子的地位）李恪夜里驚醒，尋找世子?jì)寤ㄈ兀ń朴谇宄奶渝瑓s發(fā)現(xiàn)世子?jì)逖退涝谲饺爻乩铮ê髞碜C明死去的并不是真正的世子?jì)澹鞘雷計(jì)宓拿妹密饺兀榱瞬槊髡嫦啵业蕉戎辽啤⒂邶埿绾退稳f寶，封以官職并令三人協(xié)助調(diào)查，但四人誤入敵人圈套，被追殺逃亡時(shí)掉落懸崖，穿越到了300年后的韓國，掉在了樸荷（轉(zhuǎn)世后的芙蓉）的屋塔房（即閣樓）內(nèi)，從天而降的四個(gè)古代人在現(xiàn)代社會(huì)上演了一幕幕悲喜劇。

在現(xiàn)代，王世子偶遇轉(zhuǎn)世后的世子?jì)搴槭滥龋藭r(shí)她是一個(gè)嫌貧愛富、愛慕虛榮的秘書并對(duì)前世的事情一無所知。王世子的追求遭到了世娜的強(qiáng)烈反對(duì)。因?yàn)榕c會(huì)長孫子龍?zhí)┈岄L相一模一樣，王世子卷入了龍氏家族企業(yè)財(cái)產(chǎn)紛爭中，與一心想要繼承家族企業(yè)的龍?zhí)┈尩奶酶琮執(zhí)┪涠分嵌酚隆ｋS著劇情發(fā)展，王世子意識(shí)到了樸荷的前世就是芙蓉，世娜是前世的世子?jì)澹c樸荷相愛，并找回了被龍?zhí)┪湔`傷而墜落游艇昏迷不醒的龍?zhí)┈專舱页隽耸雷計(jì)宓恼嬲酪颉Ｔ诨槎Y現(xiàn)場，王世子從現(xiàn)代消失，穿越回了朝鮮，揭開了世子?jì)逅劳鲋i。

三、敘事情節(jié)分析

（一）《步步驚心》的敘事模式

《步步驚心》中，主人公若曦（張曉）穿越前和反穿越后并沒有過多的故事情節(jié)，所以，在分析《步步驚心》的敘事模式時(shí)，就只針對(duì)其穿越到清朝的情節(jié)進(jìn)行分析。根據(jù)模式，我們首先需要定義的是X，因?yàn)榉碭、非X、非反X都和X有著緊密的關(guān)系。筆者首先假定了主人公若曦為《步步驚心》的主要元素X，卻發(fā)現(xiàn)反X、非X等無法界定，因?yàn)閯≈袕念^到尾，都沒有反X的人物，對(duì)情節(jié)發(fā)展也并沒有緊密聯(lián)系。梳理其主要內(nèi)容后，筆者發(fā)現(xiàn)《步步驚心》的主要線索是“九子奪嫡”，主要人物有太子、老四、老八、老十三、老十四等人，而若曦不過是見證了這段歷史，與幾個(gè)主要角色發(fā)生了情感糾葛。

圖2《步步驚心》古代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

（二）《屋塔房王世子》的敘事模式

在《屋塔房王世子》中，主人公王世子穿越前和反穿越后都有著較多情節(jié)內(nèi)容，雖然主體部分是現(xiàn)代內(nèi)容，但古代情節(jié)也不容忽視，所以，筆者分為古代和現(xiàn)代兩個(gè)段落分析，探討整部劇的敘事結(jié)構(gòu)。

擬定古代王世子為X，他是正義和王權(quán)的化身，那么其同父異母、想要篡位奪權(quán)的哥哥武昌君則是反X，因?yàn)樗c王世子是對(duì)立關(guān)系，代表著邪惡、陰謀和欲望。想要和武昌君一起毒死王世子的世子?jì)寤ㄈ貏t可定為非X，她在父兄的攛掇下，成為了毒害自己夫君的實(shí)際操作者。而世子?jì)迕妹密饺貏t是非反X，她洞察了父兄以及武昌君的陰謀，在深夜入宮，憑著對(duì)王世子的一往情深，吃下了灑滿砒霜的柿餅，為了挽救家族人員的性命代替花蓉跳河死去。在《屋塔房王世子》中，按照符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ椒治觯魅斯娜宋镪P(guān)系如圖3所示，古代的敘事模式相對(duì)單一，與《步步驚心》的敘事模式?jīng)]有明顯的區(qū)別。

圖3《屋塔房王世子》古代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

穿越后的劇情同樣可以用符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ椒治觯治鼋Y(jié)果如圖4所示。依然設(shè)定穿越回去的王世子為X，他積極追求真相和正義；誤傷堂弟龍?zhí)┈尅⒀谏w殺人真相的龍?zhí)┪渚褪欠碭；家境貧寒但卻冒充富家千金、心狠手辣、狠心拋棄自己妹妹（樸荷）并且極力掩蓋自己的身世、渴望過上有錢人生活的會(huì)長秘書洪世娜則是非X；家境貧寒但樂觀善良、積極上進(jìn)、獨(dú)立自主的樸荷則是非反X。在現(xiàn)代生活中，主人公有著鮮明的性格特征。

《屋塔房王世子》共20集，除去前后2集是講穿越前和反穿越后的故事之外，整部劇所有情節(jié)圍繞上述四人展開，關(guān)系密切，缺一不可。主要的敘事線索有以下3條。

1.尋找真相。王世子要尋找世子?jì)灞缓Φ恼嫦啵詾楝F(xiàn)代的洪世娜是世子?jì)遛D(zhuǎn)世，卻發(fā)現(xiàn)事情很復(fù)雜。

2.利益之爭。王世子被誤認(rèn)為是會(huì)長孫子龍?zhí)┈專@威脅到龍?zhí)┪涞钠髽I(yè)繼承權(quán)，龍?zhí)┪湟蚺c回國前在美國工作的樸荷有過一面之緣，害怕樸荷揭發(fā)他傷害龍?zhí)┈尣⒅缕涫й櫟氖聦?shí)。

圖4《屋塔房王世子》現(xiàn)代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

3.身世之爭。樸荷的出現(xiàn)讓洪世娜恐懼自己的身份暴露，樸荷與“龍?zhí)┈尅保ㄍ跏雷樱┑年P(guān)系以及樸荷是張會(huì)長的親生女兒的真相威脅到龍?zhí)┪涞牡匚弧?/p>

根據(jù)格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣?yán)碚摚欠碭和非X并沒有明顯的關(guān)系，但在《屋塔房王世子》中，非反X（樸荷）和非X（洪世娜）因?yàn)樯硎赖膯栴}站在了對(duì)立的位置。樸荷幼年時(shí)跟隨自己的父親與洪世娜的母親重組家庭，但洪世娜討厭樸荷并處處為難她，故意制造事故導(dǎo)致幼年樸荷走失。樸荷遭遇車禍?zhǔn)チ送甑挠洃洠蟊幻绹募彝ナ震B(yǎng)，因?yàn)楦赣H去世，得以回到韓國。樸荷和王世子的存在對(duì)洪世娜和龍?zhí)┪涞纳硎兰暗匚粯?gòu)成了重重威脅。所以，整部劇貫穿了樸荷和洪世娜的對(duì)立關(guān)系，這也成為《屋塔房王世子》的主要敘事線索之一。

四、總結(jié)

基于符號(hào)矩陣?yán)碚摲治觯P者發(fā)現(xiàn)，《屋塔房王世子》的敘事線索要明顯多于《步步驚心》，敘事情節(jié)矛盾沖突更加激烈，展現(xiàn)的情感更加豐富，愛情與親情的抉擇、正義與邪惡的較量多種元素使前者的看點(diǎn)明顯增多，同時(shí)也能夠最大限度地吸引觀眾。另外，通過分析發(fā)現(xiàn)《步步驚心》是一部典型的清代宮廷斗爭劇，作為女主人公，若曦與眾位阿哥或愛或恨或親近或疏離的情感糾葛以及現(xiàn)代女性在制度森嚴(yán)的清朝的生存技能是吸引觀眾的主要方面。像若曦這樣的角色在中國電視屏幕上并不少見，編劇不過是在觀眾對(duì)歷史認(rèn)知的基礎(chǔ)上進(jìn)行了人物角色、姓名的變動(dòng)，又巧妙地借用了穿越劇的外衣，故事內(nèi)核沒有發(fā)生變化，敘事模式也比較單一。

單一的敘事模式、雷同的情節(jié)、相似的人物性格和命運(yùn)最終導(dǎo)致觀眾審美疲勞，同時(shí)期大量重復(fù)題材作品導(dǎo)致其他作品無法呈現(xiàn)，浪費(fèi)了電視資源，最終導(dǎo)致了中國穿越劇在熒屏上式微。如何避免出現(xiàn)同樣的悲劇，值得其他題材國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作者思考和反省。

注釋：

①劉浥泓.從敘事符號(hào)學(xué)角度分析《越獄》劇情文本［J］.經(jīng)濟(jì)師，2010（12）.

（作者單位：平頂山學(xué)院新聞與傳播學(xué)院）