名畫背后的秘密

何塞·安赫爾·馬托斯

在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天，我們可以借助X射線、熒光分光光度計(jì)、內(nèi)窺鏡等高科技手段，來(lái)揭開那些世界級(jí)大師畫作背后的秘密……

達(dá)·芬奇《抱銀鼠的女子》（1488—1490）

最早的畫中沒(méi)有銀鼠

法國(guó)科學(xué)家帕斯卡·科特發(fā)現(xiàn)，達(dá)·芬奇經(jīng)典肖像作品《抱銀鼠的女子》顏料涂層下一共有3個(gè)版本：一個(gè)版本中女子懷中沒(méi)有抱銀鼠，另外兩個(gè)版本中銀鼠的大小、形態(tài)和皮毛的顏色都不同。

畫中的女子叫塞西莉亞·加萊尼，是米蘭大公爵盧多維克·斯福扎的情婦，而這位米蘭大公爵的昵稱就是“銀鼠”。

科特利用反射光技術(shù)對(duì)這幅畫分析了3年，他主要使用的是“層放法”，當(dāng)強(qiáng)光不斷照射在畫作上，一臺(tái)連接電腦的相機(jī)會(huì)自動(dòng)處理光的反射，從而分析出每一層都畫了什么。

科特說(shuō)：“據(jù)我們分析，達(dá)·芬奇是一個(gè)猶豫不決的人，他在畫畫的時(shí)候總是改變想法，在這里涂掉幾筆，又在那里添上幾筆。”

達(dá)·芬奇一生僅僅畫了4幅女性肖像，除了《抱銀鼠的女子》之外，還有《蒙娜麗莎》《吉內(nèi)夫拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼》。

凡·高《一塊綠草地》（1887）

草地下藏著一張女人的臉

德國(guó)科學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，凡·高1887年的畫作《一塊綠草地》中其實(shí)還藏著一幅農(nóng)婦的畫像，只是后來(lái)凡·高用鉛制的顏料把它覆蓋了。這不足為奇，因?yàn)閾?jù)說(shuō)凡·高由于沒(méi)有錢購(gòu)買作畫原料，曾經(jīng)多次在已使用過(guò)的畫布上再作畫，用一幅畫覆蓋另一幅。據(jù)推測(cè)，這位天才畫家三分之一的作品可能都有“畫中畫”。

科學(xué)家已用科學(xué)手段證實(shí)，那幅農(nóng)婦的畫像是在《一塊綠草地》完成前兩三年畫上去的。畫中秘密的發(fā)現(xiàn)也要拜高科技所賜，科學(xué)家通過(guò)不同化學(xué)元素具有不同X射線特性的原理，利用粒子加速器的密集光束刺激畫作上的顏料原子，使其產(chǎn)生不同的X射線，然后再通過(guò)偵測(cè)器收集這些射線進(jìn)一步分析。通過(guò)這項(xiàng)技術(shù)，科學(xué)家們?cè)?008年還原出了農(nóng)婦的肖像，甚至能分析出農(nóng)婦的嘴唇和臉頰原本用的是紅色顏料。

雷尼·馬格利特《優(yōu)雅的姿勢(shì)》（1927）

一幅神秘消失的畫

雷尼·馬格利特是比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的繪畫作品仿佛謎題一般讓人遐想，他獨(dú)特的創(chuàng)作對(duì)達(dá)利、馬宋一代年輕的波普藝術(shù)家有非常大的影響。《優(yōu)雅的姿勢(shì)》是雷尼在1927年完成的作品，畫中有兩個(gè)一絲不掛的年輕女子靠在圓柱邊上，仿佛在思索著什么。這幅作品1927年公開在畫廊展出后，受到業(yè)內(nèi)人士廣泛的關(guān)注，可神奇的是，這幅畫在展出之后就神秘消失了。

直到2013年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的辛迪·安伯森在檢查館內(nèi)雷尼·馬格利特畫作時(shí)，注意到了一幅名叫《餐桌》的畫，畫中展示了一張普通的餐桌，上面擺著食物和餐具，只有盤中火腿上面的眼睛透露了畫作超現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)。辛迪發(fā)現(xiàn)這幅畫被畫框蓋住的地方居然也上了色，但雷尼·馬格利特一向的作畫習(xí)慣是在畫框處留白。

于是她利用X射線技術(shù)，發(fā)現(xiàn)了這幅畫下面原來(lái)還有另外一幅畫。當(dāng)她把用科技手段還原出來(lái)的畫橫過(guò)來(lái)看時(shí)，發(fā)現(xiàn)這居然就是當(dāng)年神秘消失的《優(yōu)雅的姿勢(shì)》的四分之一。據(jù)專家分析，這幅畫當(dāng)年在展出后可能就被雷尼切割開來(lái)重新作畫了。隨后，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館又在雷尼的另一幅作品《模特》下面，發(fā)現(xiàn)了《優(yōu)雅的姿勢(shì)》的另外四分之一，到目前為止，該畫還有一半下落不明。

倫勃朗《白胡子老人》（1630）

一幅流落于民間的倫勃朗真跡

一位收藏家宣稱自己家中所藏的《白胡子老人》，很有可能是17世紀(jì)歐洲最偉大的畫家之一倫勃朗的真跡。起初沒(méi)有人愿意相信他，可就在2011年12月，經(jīng)歐洲和美國(guó)的專業(yè)機(jī)構(gòu)分別鑒定后證實(shí)，這確實(shí)是倫勃朗的作品。而且更令人意外的是，這幅畫的底下還有倫勃朗自畫像的草稿圖。眾所周知，倫勃朗是一位喜歡畫自畫像的畫家，他生平留下了100多幅自畫像，涵蓋了他的青年時(shí)期到老年時(shí)期。

畫作之下的倫勃朗自畫像素描被發(fā)現(xiàn)，是得益于X射線熒光成像技術(shù)手段的成熟，在素描畫像被還原之后，我們可以清楚地看見畫像中有個(gè)看上去較為年輕的人，他的頭上還戴著一頂貝雷帽，素描像和倫勃朗年輕時(shí)期的其他自畫像如出一轍。

戈雅《大法官拉蒙·薩圖爾》（1823）

原本畫的是拿破侖的長(zhǎng)兄

戈雅的這幅《大法官拉蒙·薩圖爾》畫的是當(dāng)時(shí)馬德里最高法院的大法官拉蒙·薩圖爾，但據(jù)收藏這件作品的阿姆斯特丹國(guó)立博物館宣布，他們通過(guò)X射線熒光光譜測(cè)定技術(shù)發(fā)現(xiàn)，這幅畫像底下還隱藏著另一個(gè)人物肖像。

通過(guò)人物的制服和勛章來(lái)推斷，被覆蓋的人物肖像應(yīng)該是法國(guó)將軍約瑟夫·波拿巴，他是法蘭西第一帝國(guó)皇帝拿破侖的長(zhǎng)兄，曾經(jīng)短暫地做過(guò)西班牙國(guó)王。專家推斷這幅畫像可能是1809—1813年之間完成的，隨著拿破侖部隊(duì)從西班牙敗退，戈雅考慮到這幅畫可能會(huì)給他帶來(lái)政治風(fēng)險(xiǎn)，于是另作了一幅畫將其覆蓋。

雷諾阿 《里昂·克拉皮森夫人》（1883）

原畫的背景其實(shí)更紅

這幅創(chuàng)作于100多年前的畫作，由于時(shí)間的洗禮和光線的照射，畫面其實(shí)已經(jīng)嚴(yán)重褪色。于是美國(guó)芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)的研究員們，運(yùn)用X射線以及表面增強(qiáng)拉曼光譜學(xué)技術(shù)，讓《里昂·克拉皮森夫人》恢復(fù)了它沒(méi)有失色之前的原貌。

芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)保管員弗朗西斯卡·卡薩帝稱，這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)是個(gè)偶然，有一次在將作品從畫框中取出進(jìn)行保管檢查時(shí)，保管人員在左上角發(fā)現(xiàn)了一處極度鮮艷的紅色調(diào)，他們意識(shí)到這幅畫原本的顏色要比現(xiàn)在更活潑并充滿熱情。根據(jù)技術(shù)手段分析，雷諾阿原本使用的深紅色顏料是用胭脂蟲制成的，褪色是因?yàn)轭伭现械姆肿釉诠庹障旅撾x畫作導(dǎo)致的。

（簡(jiǎn) 寧摘自《海外文摘》2016年第21期）