◎張尤美 康霄羽
專題片節(jié)奏控制“三部曲”
◎張尤美康霄羽

電視專題片因為富有深度的選題和唯美的畫面而深受觀眾喜愛,也成為電視節(jié)目的“寵兒”。不過,專題如海,拍片容易,拍好卻不簡單。下面,筆者結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐和感悟,談一談如何做好一部專題片。在筆者看來,每一部專題片都有自己的節(jié)奏。節(jié)奏不同,給觀眾帶來的觀片感受也不一樣,所以說把握節(jié)奏至關(guān)重要。一般來說,要把握好專題片節(jié)奏,需要完成以下“三部曲”。
在前期拍攝中,攝像師的作用至關(guān)重要。一個經(jīng)驗豐富、有頭腦的攝像師,不僅會在現(xiàn)場拍攝大量精美的畫面,還能抓拍到很多的細節(jié)。拍攝的同時,編導(dǎo)也要及時和攝像師進行溝通,交流想法。在未進入拍攝現(xiàn)場前,攝像師就要對所拍攝的內(nèi)容做到心中有數(shù),以便配合場景盡量拍攝出符合后期剪輯需求的鏡頭。簡單來說,拍攝過程中可以通過以下幾個方面把握節(jié)奏。
首先是控制好所拍畫面的運動節(jié)奏。在鏡頭畫面里,拍攝主體的運動是最基本的節(jié)奏。一般來說,拍攝主體運動快,節(jié)奏就快;拍攝主體運動慢,節(jié)奏就慢。風(fēng)輕拂和狂風(fēng)大作雖然都是靜止畫面,但給觀眾帶來的感受卻絕然不同。另外,有些畫面內(nèi)容盡管運動緩慢,但也能包含強烈的節(jié)奏。這些都需要攝像師尋找合適角度,合理運用拍攝手法來表現(xiàn)。
其次是要控制好攝像機鏡頭的運動節(jié)奏。攝像機鏡頭的運動節(jié)奏是指攝像師運用推、拉、搖、移、跟等技巧時所產(chǎn)生的節(jié)奏,這其中需要攝像師發(fā)揮主觀能動性,多機位、多角度、多景別地拍攝出豐富畫面。不管是對攝像機速度的調(diào)整、推拉的快慢、手動鏡頭的運用,還是搖、移、跟等攝像技法的運用,都是攝像師在有意識地變換鏡頭的運動節(jié)奏。這種主觀運動節(jié)奏,可以有效地改變被拍攝物體的節(jié)奏,甚至能改變它的動作運動形象,或具有夸張的效果,或具有內(nèi)涵的魅力。但是在拍攝中要謹記一點,所有技術(shù)、技巧和功能上的運動節(jié)奏,都必須為電視專題片的整體節(jié)奏服務(wù),并與整體節(jié)奏保持一致。
優(yōu)秀的電視專題片不僅要做到把故事講清楚,還要更進一步讓觀眾在欣賞的過程中得到美的享受。一部電視片的藝術(shù)風(fēng)格、畫面美感和結(jié)構(gòu)形式,以及整部片子的節(jié)奏,跟后期編輯關(guān)系緊密。素材奠定了專題片節(jié)奏的基礎(chǔ),后期的剪輯制作則讓節(jié)奏真正活躍起來,如鏡頭組合的快慢、時空的變換、特技的運用以及音樂、音響、解說詞的交替等,這些都會對觀眾的情緒產(chǎn)生感染,并影響觀賞效果。
首先是在鏡頭組接中把握節(jié)奏。每個畫面都包含著不同的信息含量,都會構(gòu)成整部專題片的敘事節(jié)奏,也會形成不同的情緒節(jié)奏。就像音樂創(chuàng)作中的作曲一樣,沒有節(jié)奏變化的樂曲是吸引不了觀眾注意力的。一部專題片中,段落與段落之間有節(jié)奏,段落內(nèi)部也要有節(jié)奏,它們都是圍繞專題片的主題而設(shè)計的。節(jié)奏要充分考慮觀眾的接受心理合理處理,該長則長,該短則短;宜快則快,宜慢則慢。一般來說,一個鏡頭在屏幕上停留的時間越短,作品的節(jié)奏便越快;停留的時間越長,作品的節(jié)奏便越慢。反映改革、創(chuàng)新內(nèi)容和成就的電視專題片節(jié)奏上要相對快些,多用些短鏡頭;反映大自然風(fēng)光、唯美畫面的專題片則需要長焦鏡頭來表現(xiàn),畫面要講究景深,節(jié)奏要注重悠揚舒緩。比如,展現(xiàn)陜西省鎮(zhèn)安縣成就的專題片《山水鎮(zhèn)安,陜南之最》中,就用比較快的節(jié)奏把全縣社會經(jīng)濟各方面取得的成就展現(xiàn)在人們眼前,給觀眾帶來強烈的沖擊力和明快的觀賞體驗。在編輯上,大都用的是三四秒的鏡頭,有些鏡頭甚至只有一兩秒,而且在某些片段中還用了連續(xù)特寫的編輯手法,即便有景深比較大的鏡頭,也大都采用單切手法。這種編輯手法使專題片的運動節(jié)奏加快,給人強烈的震撼,觀眾在收看時也會產(chǎn)生情緒上的波動。
其次是要合理把握聲音節(jié)奏。電視專題片的聲音節(jié)奏是指以解說詞為主,伴以音樂、音響效果聲所形成的節(jié)奏。聲音節(jié)奏和專題片畫面的空間節(jié)奏密切配合、和諧統(tǒng)一,形成電視專題片的整體節(jié)奏。對于播音員來說,為電視專題片配音需要吃”透稿件,對聲音和語言技巧把握準(zhǔn)確到位。每個播音員都有自己的風(fēng)格和聲音特點,播音員語調(diào)的運用、語速的快慢都與電視片的節(jié)奏有著直接關(guān)系。如今很多專題片都非常注重同期音響,同期音響運用得當(dāng)會使整部專題片“有聲有色”。如專題片《紅色足跡》中,當(dāng)85歲高齡的紅嫂趙桂芳回憶丈夫被反動派殺害的情景時,外面下著嘩嘩的大雨,雨聲和她悲憤的表情、沉緩的語調(diào)結(jié)合在一起,有一種悲壯、凄婉的感覺。而在有些時候,同期音響還能起到轉(zhuǎn)場過渡或者引入情景的效果。黑龍江電視臺制作播出的《百年見證》一片中,噼里啪啦的鞭炮先聲奪人,然后出現(xiàn)喜氣洋洋的人們和一位百歲老人的笑臉,接下來才對老人慶祝百歲壽辰這個事件做了解說。總之同期音響要配合畫面和解說詞的節(jié)奏,或疾或徐,相得益彰。有時音響效果不是很理想,也可以通過后期編輯和組接進行加工,后期加工后的音響節(jié)奏變化往往更明顯,藝術(shù)感染力更強,也更容易讓觀眾情緒受到感染。
現(xiàn)在,電視專題片基本上都會配上背景音樂,有些有實力的大型專題片甚至還有自己的音樂制作班底。背景音樂的節(jié)奏必須依托電視專題片的內(nèi)容和節(jié)目形式來鋪墊,恰如其分的背景音樂對電視專題片來說是“錦上添花”,作用不可小覷。在通常情況下,抒情性、描繪性音樂節(jié)奏比較舒緩,多用在一些風(fēng)光片或者是溫情故事敘述中。而對于另一些專題片,則是用激昂的音樂來包裝。如《洪水在這里轉(zhuǎn)個彎》中的一個片段:電閃雷鳴、暴雨肆虐,人們冒著大雨壘沙袋、固河堤,一個個短鏡頭快速閃過,配以氣勢磅礴的音樂,那種緊迫感和眾志成城的氣勢撲面而來。在講述災(zāi)后農(nóng)民的心情時,則拍攝了一個農(nóng)民站在一片倒伏腐爛的田地前默默凝望的身影,呈現(xiàn)出一份沉重與憂傷,沒有解說,只有舒緩而凝重的音樂,就表現(xiàn)出強烈的感情色彩。
對畫面和音頻進行特技包裝,可以讓電視專題片的音、像更顯張力,也能對專題片的節(jié)奏產(chǎn)生影響。目前,專題片的特技包裝主要包括片頭、片花、片尾的制作和片中圖像的特效處理。隨著三維特技的開發(fā),節(jié)目包裝上的特技應(yīng)用已越來越廣泛。但是要謹記一點,不管采用什么特技手法,都要圍繞整部專題片的節(jié)奏需要,恰如其分地使用,不能喧賓奪主。
總之,電視專題片創(chuàng)作的節(jié)奏把握有很多方面。一般來說,在一個電視專題片中,至少會有兩至三種節(jié)奏存在。這些節(jié)奏相互依存、相互作用,互為烘托、強化氛圍,服務(wù)于同一個主題,形成整部專題片張弛有度的整體節(jié)奏,讓觀眾的情緒隨著節(jié)奏的變化而變化,從而使片子具備引人入勝的魅力。
(作者單位為黑龍江省電視臺)
