小型美術(shù)館空間環(huán)境設(shè)計(jì)

摘 要：美術(shù)館是人類(lèi)文明與社會(huì)進(jìn)步不可或缺的精神家園，是留駐歷史和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)的空間，是人們?cè)诿β档纳罟ぷ髦鄬ふ易陨砦幕吹牡胤健ｋS著文化結(jié)構(gòu)日漸多元繁復(fù)，知識(shí)性、傳播性以及可體驗(yàn)性已經(jīng)成為當(dāng)代美術(shù)館展示設(shè)計(jì)的新準(zhǔn)則。在對(duì)成都廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間的場(chǎng)地和周邊環(huán)境進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)國(guó)外藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)的學(xué)習(xí)借鑒和以人為本的設(shè)計(jì)理念，從人的角度出發(fā)，探究美術(shù)館、人和展品三者的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館；藝術(shù)；文化；廊橋當(dāng)代藝術(shù)；空間；環(huán)境設(shè)計(jì)

一、成都廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間設(shè)計(jì)分析

（一）廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間現(xiàn)狀

廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間（Re-C Art Space）位于杜甫草堂和四川省博物館以及詩(shī)書(shū)畫(huà)院之間，草堂2號(hào)地內(nèi)，是一個(gè)全新的藝術(shù)活動(dòng)中心。廊橋當(dāng)代藝術(shù)中心是由非贏利性廊橋藝術(shù)基金和廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間兩部分組成，擁有近1000平方米室內(nèi)外藝術(shù)展覽空間及多媒體展示廳。

（二）廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間分析

1.具有優(yōu)勢(shì)的地方

廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間位于四川省博物館以及詩(shī)書(shū)畫(huà)院之間，已經(jīng)形成一定的藝術(shù)氛圍，臨近成都杜甫草堂和浣花溪公園，也已經(jīng)有相當(dāng)一批的人流數(shù)量，處于豐富文化底蘊(yùn)地帶，地理位置優(yōu)越。從學(xué)術(shù)地位上講，推廣新藝術(shù)，并以與海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的深厚聯(lián)系來(lái)推進(jìn)本土藝術(shù)國(guó)際化。在強(qiáng)調(diào)自身穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)，將更大的精力和資源落實(shí)到對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推廣中。

2.所存在的不足

廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間所處環(huán)境的局限性，表現(xiàn)在它于負(fù)一層，上面是廊橋草堂店和蜀粹典藏，所以它的一部分空間是受限制的，雖然有兩個(gè)小花園，但內(nèi)部展覽空間的采光是比較欠缺的，防潮效果也不好，墻面有受潮的反應(yīng)。通過(guò)訪(fǎng)問(wèn)其工作人員得知，由于內(nèi)部開(kāi)關(guān)設(shè)計(jì)不到位，在頂部或室外位置缺少開(kāi)關(guān)，導(dǎo)致一些展覽的不足。此外展覽空間里也沒(méi)有掛畫(huà)裝置。

二、廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間改造設(shè)計(jì)初探

（一）廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間改造的特性

1.現(xiàn)代性的體現(xiàn)

廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間的建筑本身就是具有現(xiàn)代性的。內(nèi)部空間設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出其現(xiàn)代性的特點(diǎn)，材料上，通過(guò)入口大廳與休息區(qū)域之間的玻璃幕墻，強(qiáng)調(diào)了室內(nèi)外空間的流通性。還有室外的垂直綠化，生鐵、水泥板、木飾面板等自然材料和可循環(huán)利用的材料，透過(guò)自然介質(zhì)的運(yùn)用來(lái)體現(xiàn)其生態(tài)理念。

2.人文性的體現(xiàn)

在廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間的設(shè)計(jì)改造中，一直堅(jiān)持“以人為本”的生態(tài)理念。展品的布置上，充分考慮人體高度，展品布置在距地面0.8-3.5米范圍之內(nèi)，并且考慮整個(gè)觀(guān)展環(huán)境，在大廳內(nèi)部也增加了綠色環(huán)境，通過(guò)借景的手法，使室內(nèi)室外整個(gè)空間達(dá)到融合，利用自然光和人工照明相結(jié)合，給觀(guān)眾營(yíng)造良好的觀(guān)展環(huán)境和空間體驗(yàn)。

3.美術(shù)館與自然環(huán)境的借景關(guān)系

“讓光線(xiàn)來(lái)設(shè)計(jì)”是貝聿銘的名言，一直關(guān)注于空間、光以及自然三者的關(guān)系。在館內(nèi)設(shè)計(jì)了一處下沉庭院，更為整個(gè)場(chǎng)館增添了生機(jī)。通過(guò)運(yùn)用“借景”的手法，把風(fēng)景引入到室內(nèi)空間，不僅緩解了觀(guān)展的疲憊感，還加大了室內(nèi)室外的銜接，營(yíng)造了豐富、輕松、自由的空間氛圍，提高了觀(guān)展效果，再次體現(xiàn)“以人為本”的生態(tài)理念。

（二）廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間改造設(shè)計(jì)初探

1.平面布局和交通流線(xiàn)

廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間入口大廳是一個(gè)圓形空間，不僅承載著服務(wù)、售購(gòu)、引導(dǎo)等多方面的作用，還承擔(dān)著集散、分流的作用。在此處設(shè)置了下沉庭院，作為一處兒童娛樂(lè)學(xué)習(xí)的畫(huà)廊場(chǎng)所。整個(gè)平面布局包括收藏庫(kù)房區(qū)域、辦公區(qū)、公共服務(wù)休息區(qū)（多功能廳、圖書(shū)館、畫(huà)家俱樂(lè)部、露天休息平臺(tái)）和展區(qū)。

2.展廳排布與休息空間

傳統(tǒng)的展廳布置是相互串聯(lián)的，展廳與展廳之間沒(méi)有明顯的界限，參觀(guān)者在無(wú)意識(shí)的情況下就進(jìn)入下一個(gè)展廳，參展觀(guān)眾只能按設(shè)計(jì)者安排好的順序進(jìn)行參觀(guān)，進(jìn)行選擇性參觀(guān)時(shí)會(huì)造成一部分展覽的無(wú)法觀(guān)看，比較混亂。在針對(duì)廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間的改造設(shè)計(jì)時(shí)，打破這種中規(guī)中矩的安排。展廳布置運(yùn)用“借景”的手法，借鑒園林的意境進(jìn)行設(shè)計(jì)，使每一個(gè)展廳設(shè)計(jì)不同的景點(diǎn)。

3.藏品空間等輔助設(shè)施

藏品一般都是有很高的社會(huì)價(jià)值和科學(xué)研究?jī)r(jià)值，出于對(duì)藏品的保護(hù)設(shè)置了庫(kù)房。藏品空間采用恒溫恒濕系統(tǒng)，溫度一般控制在15-25度之間，相對(duì)濕度控制在75%以上。

三、結(jié)語(yǔ)

近幾年來(lái)，當(dāng)代的藝術(shù)場(chǎng)館已自覺(jué)擔(dān)起美術(shù)館的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，建立更加健全的適合大眾的藝術(shù)場(chǎng)所。廊橋當(dāng)代藝術(shù)空間的改造充分利用其自身優(yōu)勢(shì)，給當(dāng)代的年輕新銳藝術(shù)家提供一個(gè)發(fā)展的平臺(tái)，觀(guān)展大眾營(yíng)造一個(gè)良好的觀(guān)展環(huán)境。為美術(shù)館設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。

參考文獻(xiàn)：

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[2]馬越歐.現(xiàn)階段我國(guó)民營(yíng)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)模式分析[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2010.

作者簡(jiǎn)介：

馮小桐 ，四川師范大學(xué)，講師，碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)