莫言的《紅高粱》中色彩詞應用分析

李依芳

（四川師范大學，四川 成都 610000）

莫言的《紅高粱》中色彩詞應用分析

李依芳

（四川師范大學，四川 成都 610000）

莫言的作品中總是充滿了各種各樣的色彩對比，或是描繪自然，或是襯托人物外形特征，利用色彩來烘托民族精神。以莫言先生在小說中色彩詞的運用手法作為一條主線，《紅高粱》中所使用的顏色通常都為亮色，比如紅色、綠色、藍色，相對地很少使用暗色系。這些明亮的顏色給尋常的事物增添上不同的奪目光彩，讓讀者能感受到這其中的活力與生命力。得出莫言運用色彩詞的獨到之處及其形成的語言特色。文章淺析《紅高粱》中色彩詞應用分析，供大家一起探討。

色彩詞；運用研究；特點

一、色彩詞簡述

（一）色彩詞概述。

色彩語素和色彩詞他們并非相同的概念。赤、橙、黃、綠、青、藍、紫、紅、白、灰、 褐 ，這些顏色就單單的從其語義來說，全部是用來描述物體顏色地詞語，石毓智先生就將在語言 使用之中普遍的顏色詞進行歸納進而形成一個顏色多樣的聚合體；我們再從構詞角度上面 來看，只能看作是語素，只能夠在特殊的條件之下單獨的成詞，或是相互間進行組合而成 詞，同時也能夠和其他的語素進行聯合使用成為詞語。除此之外，色彩語素還包括了多義性，比如在我國傳統文化之中，“ 紅”即能夠指代紅顏色的物體，同時又象征著順利與成功的意思 ，進而和其他的詞語構成如：紅運、開門紅或者滿堂紅等等，這些富有人們情感的詞語，而在這時色彩語素，就并非是表示色彩的詞語。所以，在接下來去探討相應詞語構成的時候，將其稱為色彩語素更為貼切。

（二）色彩詞與其分類。

色彩詞其能夠根據詞義進行分類， 當代漢語使用的色彩詞分為單純詞、復合詞與重疊式這三大類。在其中復合詞能夠按照語素意義劃分為組合式與形容式和指稱以及借物式這四種。以這種分類方法來看，可以分為以下幾類 ：

單純詞： 即、橙、黃、綠、青、藍、紫、紅、白、灰、褐這些色彩語素進行單獨使用的情況。而在這里需要強調說明的是，“白”與“白白”，和“紫” 與“紫紫”等等，這都是同種詞語在語法之上的變體，這種重疊方法的運用并沒 有改變其原有涵義，所以說我們還做單純詞看。

復合詞：分為形容式和組合式兩種，形容式即是形容的語素加上色彩語素，例如微紅、怒紅、羞紅等等；而組合式則是修飾色彩語素加上色 彩語素比如粉紅、朱紅、暗紅等 。

重疊式： 便是色彩語素加上重疊詞的后綴，比如紅潤潤、黑洞洞、綠油油等等。

（三）色彩詞在文學創作中的作用。

總體來說，色彩詞是最有代表性的描繪表情、語言的成分，更是我國現代的漢語系統之中十分特殊的一個組成的部分。色彩詞在文學創作之中的意義：色彩詞的文學創作中，一般來說女性在色彩詞提取速度與命名準確性優于男性，而且更加的傾向去用復雜的色語碼，女性能夠擁有更大的、質量更好的色彩庫。在色彩詞的文學創作中，文學語體中色彩詞使用頻率高于科學語體； 且文學語體中詩歌語體的色彩詞詞頻較高，話劇中的色彩詞詞頻最低，這也符合我們對于語體風格的研究。色彩詞語屬典型的描繪性、表情性語言成分，在不同的語體中有著不同的使用特點。

二、《紅高粱》中色彩詞的研究

（一）莫言小說中的色彩詞語的語法意義。

從語義的表現形式看，語言意義可以分為詞匯意義和語法意義兩大類。詞匯意義內容豐富，將從“紅”和“綠”兩個方面來分析莫言小說中的色彩詞語的詞匯意義。而在語法意義方面，主要從色彩詞語在句中的句法位置來分析莫言小說中的色彩詞語的語法意義。

是詞匯意義，詞匯意義是指人對思維對象的性質和狀態的認識及主觀評價，是指詞中表達概念的部分，是人腦對思維對象的概括反映。

如.“紅”的詞匯意義。莫言小說中辨色詞和指色詞使用最多的色調是紅。辨色詞“紅”在詞典中的釋義為“像鮮血或石榴花的顏色”，在百度百科中的釋義為“顏色的一種，是以通過能量來激發觀察者的可見光譜中長波末端的顏色，波長大約630到750納米，類似于新鮮血液的顏色”。從上面兩個“詞匯意義”看，它們不論是從物理的角度、還是從語言說明的角度對色彩“紅”的解釋，有個共同點，就是都出現了“像血……”這樣的短語。因此，有人說莫言的小說世界一片紅色，流淌著血的色彩。莫言對“紅”色調詞的大量使用，除了與莫言對“紅”色調的偏愛有著密切的關系外，還與“紅”所固有的“像鮮血”這樣的詞匯意義有關。莫言先生對“紅”的喜愛，使其小說具有鮮明的色彩。例如：在《紅高粱》中“父親看到淚水在奶奶腮上流過，就變紅了。奶奶用燒酒洗了臉，把一甕酒都洗紅了。”在客觀事物或者現象的基礎上進行的客觀描繪，真實的表現了人物和現象的色彩特征。

如“綠”的詞匯意義。綠色是自然之色，草地之色，森林之色。綠色（green）是自然界中常見的顏色，是一種比剛長的嫩草的顏色深些的顏色，或呈艷綠，或在光譜中介青與黃之間的那種顏色。綠色一般形容草或者與大自然中的草的顏色相近的事物。想到綠色，就會想到春天，綠色植物等等。由于綠色的波長屬于中波，看到后可以使人心情舒暢。莫言小說中利用這種色彩來進行相關的描寫，體現出綠色傳統的語義的地方較多。

二是語法意義。李印紅所說，“在現代漢語中，顏色詞的主要語法功能是與所修飾或所陳述的名詞性詞語搭配組合，主要的語法位置是定語位置、謂語位置和補語位置。”莫言在運用色彩詞時更加靈活，除了上述三個句法位置外，還有其他幾種情況。充當定語。莫言小說中，色彩詞的這種用法是最多的。例如： 在《紅高粱》中“奶奶在那三天里，雖然進食很少，但臉色卻很好，她雪白的額頭，酡紅的雙頰，暗黑的眼圈包圍著眼睛，眼睛如暈中的明月。”還有充當謂語，充當補語，充當賓語，充當狀語，充當主語等等。

（二）《紅高粱》中色彩詞的應用狀況。

莫言的作品《紅高粱》在創作過程是使用許多色彩詞進行描繪，使用狀況大致如下：莫言對“紅”這個色彩元素有著絕對的偏愛。“紅”這個色彩詞是莫言這部作品之中著力去渲染描寫的色澤，而這點我們可以通過作品《紅高粱》這個題目就能看出。作者采用“紅”成為自己作品的標題便可以看出莫言本人就有著十分濃重紅色的情結。而“紅色”這個詞也是極具我國濃厚傳統的色彩。在《紅高粱 》之中，把紅作為主要色調進行描繪的色彩詞就有63處。在莫言的《紅高粱》中，多數的事物都罩上了紅色的外衣， 高粱地成了紅色，生命血性都是以紅色作為生命主色。紅衣、紅樹林、紅色的高粱、紅蠟燭，紅眼珠、紅高粱酒，甚連天空照射的陽光它也是可以成為紅色的。

莫言的《紅高粱》之中，習慣用艷色去塑造環境的氛圍。在《紅高粱》之中，作者所采用顏色都是艷色與亮色為主要顏色基調，比如紅色、綠色、藍色、橙色 等等；使用暗色的情況相對是少數的。《紅高粱》的著色十分的大膽與夸張，莫言使用十分強的顏色去給尋常的景物添上絢麗的光彩，讓人們能夠從他的文學感覺到世界感受到蓬勃富有朝氣的生命力。如“我奶奶在秋千架旁與一些尖足長辮的大閨女耍笑游戲，那天是清明節，桃紅柳綠，細雨霏霏，人面桃花”來描寫和親人生活在一起的幸福生活，通過用“紅成汪洋的血海”去表現爺爺和 “我”奶奶在高粱地中如火如荼上演的愛情和人生 。

作家莫言十分的偏愛色彩對比，讓想要表的色彩變得更加的突出，進而更加深刻的去刺激觀眾的感官， 從而留下不可磨滅的痕跡象。例如通過使用“身體上面涂滿了暗紅色牛油，并且在夜晚之下借著冷冰冰的月光散發暗淡的光澤，心砰砰的跳動”用冷如熱、亮麗的色彩詞對冰冷的色彩詞進行強烈的對比進而表現出壓抑和欲望抗爭 。

三、《紅高粱》中色彩詞應用特點

（一）顏色鮮明性。

莫言用色非常簡明鮮艷，主要包括紅、綠、黃、白、黑。這些基本顏色稍加變化， 甚至通過顏色對比，在不同場合運用， 很容易讓產生強烈的視覺想象和色彩畫面感。

紅色， 類似于新鮮血液的顏色， 非常醒目，既可以代表富有生命力（ 過年等喜慶的日子多用）， 也可以起警示的作用（如紅燈）。如高粱是紅的，如：“八月深秋，無邊無際的高粱紅成汪洋的血海。”這里既描述了高粱的紅，又暗含了后文即將展開的血雨腥風的革命斗爭，太陽是紅的；閃電是血紅的；人是紅的； 衣服是紅的； 甚至連聲音都可以是紅的 。

綠色是人眼最為敏感的顏色， 也是光學三原色之一，綠色即可以體現生命力， 也可以表現 骯臟污穢和神秘感，如“兩道深綠色的光線，從他的眼縫里射出。”這里深綠表現羅漢大爺在瀕臨死亡前的憂郁和掙扎，以至于讓觀者都感到恐懼。

《紅高粱》中也多次運用了黃色。黃色非常醒目，但現代文學中黃色既可以表示表現積極溫暖的含，也可以表示負面貶義的含意，如黃色新聞。《紅高粱》中，“父親輕蔑地看著余司令雙唇間露出的土黃色堅固牙齒，一句話也不說 。”“土黃色” 準確地體現了余司令身上的土匪氣質。

白色，可以是光明圣潔的象征， 天使就是身披白色羽毛和光環，但也可以代表保留反動的一面，如“白色恐怖”，同樣是白色 ， 用在不同場合， 能產生不同的效果。如“曾經有一個光屁股的男孩牽著一只雪白的山羊來到這里。”“父親眼前掛著藍白色的霧幔”“藍白”色既寫霧的顏色， 又表現了一種慷慨，從容和正義的情緒。

（二）富于象征性。

《紅高粱》中豐富的色彩詞不僅僅是提供了視覺上的盛宴， 更多的是在深層次提供寓意，藝術化地表達， 引人思考。色彩詞被用來表征人物或物體形象， 行為， 情緒， 營造氣氛，體現了豐富的層次感和多用性。

用色彩詞象征行為。如“他的身體落下時，把松軟的淤泥砸得四濺，那株瘦弱的白荷花斷了莖，牽著兒縷白絲絲，擺在他的手邊。”白色象征純潔，白荷花被壓斷既映射了余大牙對玲子的不軌行為， 同時又完成了一種罪惡后宿命般的祭奠儀式，似乎他的死減輕了他的罪惡行徑，給人性帶來了一絲高尚光潔感。

用色彩詞表征人物形象。如“轎夫、吹鼓手們落湯雞般站在水里，面色嚴肅地看著兩個枯 干男子把一抹酥紅的我奶奶架到了幽暗的堂房里。”這里用“一抹酥紅”以色帶人，很好地體現了少女時期奶奶的曼妙， 就像含苞欲放的花蕾，與旁邊的枯干男子形成鮮明對比， 連轎夫、吹鼓手們都“面色嚴肅”，這里明顯暗含一種對命運不公的情緒，只是大家都壓抑在心中沒有發作，讀者讀罷亦能身同感受到。

用色彩詞情緒。如“鐮烏黑，火石褚紅，跟煮熟的雞肝一樣。火鐮打擊火石嚓嚓地響。火星飛 迸，每一個火星都很大 。”這里表面寫鐮和火石， 實際寫人心的急不可待，快要到手的東西一直還沒來， 斗志早就都熟透了，如同雞肝一般， 紅得發暗。游擊隊員的心中憋著一口氣， 非要通過火鐮打擊火石吸口煙抒發一下不能排泄的憤怒。

（三）濃郁奇幻的地域特征。

《紅高粱》中“高密東北鄉”， 色彩詞的大量運用， 使其形象變得豐富，飽滿， 真實可信。尤其是對黑土地和墨水河的描寫，飽含深情，濃墨重彩。如“父親知道，墨水河底的淤泥烏黑發亮，柔軟得像油脂一樣。河邊潮濕的灘涂上，叢生著灰綠色的蘆葦和鵝綠色車前草，還有貼地爬生的野葛蔓，枝枝直立的接骨草。…… 夜色灰葡萄，金風串河道，寶藍色的天空深邃無邊，綠色的星辰格外明亮。”又如“溫暖的薰風吹拂著狹窄的土路兩側翠綠的高粱。高粱地里傳來鴿子咕咕咕咕的叫聲。剛秀出來的銀灰色的高粱 穗子飛揚著 清淡的花粉。”

（四）鮮明的時代性。

鮮明的時代性主要是表現在人物服裝的刻畫上， 比如“奶奶那年身高一米六零，體重六十公斤，上穿碎花洋布褂子，下穿綠色緞褲，腳脖子上扎著深紅色的綢帶子。”穿的是 “大紅繡花鞋”，這些在今天看來太俗氣 的穿戴讓奶奶顯得花枝招展，風情萬種，可以說準確描述了當時民國時期的農村富家少女形象 。

又如“隊伍里有一個穿一身黑制服，穿一雙白皮鞋，面色蒼白，留著烏黑長發的瘦削青年。”以及“老鬼子異常干瘦上套著雪白的手套，腚上掛著一柄長刀。黑色皮馬靴裝到膝蓋 。”以上2處可以說簡明之中稍加用色， 就寫意般的刻畫出了正面和反面人物的形象 。

［1］步英杰.莫言作品中的紅與綠［J］.語文知識，2013，（1）.

［2］賀夢月.《紅高粱》中色彩詞應用分析［D］.西北師范大學，2013

［3］姜婷婷.莫言作品的色彩象征［J］.青春歲月，2013，（11）.

［4］文孟君.莫言小說色彩詞的運用［J］.語文學刊，1993，（2）.

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1671-864X（2016）07-0010-02

李依芳（1990.06-），女，漢，河南開封，研究生學歷，四川師范大學，戲劇方向。