如何以“知”為本推動影視創新

【摘 要】本文首先對以“知”為本推動影視創新的發展歷程進行探討，并對幾大發展時期進行重點介紹，在此基礎上提出影視創新的具體措施以及以“知”為本創作形式在其中的應用，從而提升創作效果，促使影視發展更好地創新突破。

【關鍵詞】影視發展；以“知”為本；影視創新

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0131-01

一、以“知”為本推動影視創新發展的歷程

在當代，電影進入了全新的創新發展時期，無論在藝術角度還是影片題材上，都有很明顯的進步創新，并取得了良好的成績。由張藝謀導演執導的電影《紅高粱》成為當時具有代表性的創新賀歲影片。在整體的發展時期，張藝謀屬于第五代導演，在藝術表現形式方面的創新帶有突破性，并通過電影創新逐漸確立了未來的主要發展方向。20世紀末，中國電影迎來了全新的賀歲片發展階段，電影的題材與內容也逐漸形成了中國特色，在此環境下發展的影視更具有創新意義，所要傳達的影視理念不僅僅通過題材表現出來，更重要的是能夠展現在電影的文化背景上。正由傳統體系全面向“知”體過渡發展，藝術創造的局限性也逐漸被打破。

二、以“知”為本影視發展的背景

以“知”為本背景下，影視發展重點通過藝術創新來進行，針對傳統體系中存在的局限性進行重點討論，電影行業僅僅貼合社會背景來發展，并充分借鑒國外的一些電影制作技術，使特效場景更真實。在電影中會設置一個主題，表演內容以及現場所營造的氛圍都會嚴格地按照這一主題來進行。在原有的電影創造理念中，藝術性表達成為影響電影制作的因素，在藝術性與主題方面也常常會出現沖突，但經過以“知”為本發展背景的確定，藝術性也成為了影視制作中不可缺少的因素之一，作用也十分明顯，同時也減少了電影的制作時期，能夠在短時間內確定有效的藝術表現形式，結合社會一些具有代表性的特征來反映影視創造主題。

在發展背景下對影視創作的理念也形成了很大的突破，例如“農民電影”并不一定是由農民拍出的電影，而是在內容題材上的一種確立。這種以“知”為本的發展歷史下，不但會對影視主題帶來影響，更重要的是能夠促進影視發展理念創新，在藝術表現形式與題材方面形成一個整體，使接下來的創作順理成章，不會再出現其他的不合理因素。

三、以“知”為本推動影視創新的具體形式

（一）要突出形式感。首先是突出形式感，這一形式在賀歲電影上比較明顯，會在不同的層次體現出電影的主題與內在形式，并根據常見的藝術方法來表現一些深度比較大的電影主題，這樣的電影能夠滿足不同藝術層次觀眾的觀賞需求，并在接下來的發展中充分體現出鮮明的層次。觀眾初次觀賞影視時了解的只是部分主題，隨著觀賞效果增強，影片觀賞次數增多，觀眾會逐漸感受到其中的形式美，并且電影經過多次觀賞也不會厭倦，這是一部好電影必須要具備的素質。只有在形式感得到滿足后，所進行的影視創作才不會顯得凌亂，也能達到理想的創作框架需求。

傳統的影視體系中常常會出現觀眾觀賞幾次后便審美疲勞的現象，或者過于大的影視制作背景使一部分觀眾不能在其中體會到共鳴，以“知”為本的創新發展形式下，會從小的背景考慮，首先以體現出影視的創作背景為前提，再逐漸融入先進的創作方法，對影片的制作工藝進行改進，觀眾在觀賞影片時，能夠得到視覺上的沖擊，對影片的創造理念有更深刻的理解。這樣，同一部影片就能夠滿足不同觀眾的藝術需求。

（二）要具有角色突出特質。電影在我國是由戲曲逐漸演變而來的，中間經歷了幾次比較大的藝術創新沖擊，最終才形成理想化的運營標準。在此環境下，影視發展延續了戲曲中的部分特質，在以“知”為本發展形式確立后，角色突出已經成為了影片創作中不可缺少的內容，與題材的表現也形成了整體。影片宣傳時也會借助這種明星效應，觀眾出于對某一演員、導演信任，會更多地選擇觀看該影片。由此可見角色突出對電影發展的重要意義。

中國戲曲有一個觀賞原則叫做“看戲看角兒，看角兒的活兒”，這是中國戲曲的美學體系所決定的。但是，影視特別是電影恰恰相反，用熟悉的演員甚至用既有音樂，都會消解觀眾的綜合感受。中國“大片”影人除張藝謀外，大多采用明星制。觀影無限趨近于“看演員”，電影的魅力也就暗淡無光了。

以“知”為本推動影視創新需要“中試”，也需要培育“市場”（觀眾），正如物質產品的生產中朝陽產業未必有朝陽市場的道理一樣。但唯其如此，我們才能在影視生產中實現文明的增值。

參考文獻：

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[3]孟令杰.電視綜藝節目的創新研究[D].濟南：山東師范大學，2015.

作者簡介：

李奕卓（1991-），男，漢族，山東臨沂人，同濟大學藝術與傳媒學院2014級碩士研究生，研究方向：影視創作與研究。