打錯了

電話鈴響的時候，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來的。吳麗嫦約他到“利舞臺”去看5點半那一場的電影。他的情緒頓時振奮起來，以敏捷的動作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時，噓噓地用口哨吹奏《勇敢的中國人》。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名廠的運動衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊處去登記。他剛從美國回來，雖已拿到學位，找工作仍須依靠運氣。運氣好，很快就可以找到；運氣不好，可能還要等一個時期。他已寄出七八封應征信，這幾天應有回音。正因為這樣，這幾天他老是呆在家里等那些機構的職員打電話來，非必要，不出街。不過，麗嫦打電話來約他去看電影，他是一定要去的。現在已是4點50分，必須盡快趕去“利舞臺”。遲到，麗嫦會生氣。于是，大踏步走去拉開大門，拉開鐵閘，走到外邊，轉過身來，關上大門，關上鐵閘，搭電梯，下樓，走進大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去，剛走到巴士站，一輛巴士疾駛而來。巴士在不受控的情況下沖向巴士站，撞到陳熙和一個老婦人及一個女童后，將他們壓成肉醬。

電話鈴響的時候，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來的。吳麗嫦約他到“利舞臺”去看5點半那一場的電影。他的情緒頓時振奮起來，以敏捷的動作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時，噓噓地用口哨吹奏《勇敢的中國人》。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名廠的運動衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊處去登記。他剛從美國回來，雖已拿到學位，找工作仍須依靠運氣。運氣好，很快就可以找到；運氣不好，可能還要等一個時期。他已寄出七八封應征信，這幾天應有回音。正因為這樣，這幾天他老是呆在家里等那些機構的職員打電話來，非必要，不出街。不過，麗嫦打電話來約他去看電影，他是一定要去的。現在已是4點50分，必須盡快趕去“利舞臺”。遲到，麗嫦會生氣。于是，大踏步走去拉開大門……

電話鈴又響。

以為是什么機構的職員打來的，調轉身，疾步走去接聽。

聽筒中傳來一個女人的聲音：

“請大伯聽電話。”

“誰？”

“大伯。”

“沒有這個人。”

“大伯母在不在？”

“你要打的電話號碼是……”

“3——975……”

“你想打九龍？”

“是的。”

“打錯了！這里是港島！”

憤然將聽筒擲在電話機上，大踏步走去拉開鐵閘，走到外邊，轉過身來，關上大門，關上鐵閘，搭電梯，下樓，走出大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去。走到距離巴士站不足五十碼的地方，意外地見到一輛疾駛而來的巴士在不受控制的情況下沖向巴士站，撞倒一個老婦人和一個女童后，將她們壓成肉醬。

（1983年4月22日作，是日報載太古城巴士站發生死亡車禍）

【賞析】香港老作家劉以鬯先生在其主編的《星島晚報》副刊《大會堂》上，發表了這篇新穎別致的微型小說。它用富有凝重韻味的復合結構方式，表述了一次偶然車禍的巧合，寓含著“生命在于瞬間”的藝術意蘊，暗示出人生中偶然的因素也可以決定著一個人禍福和命運的哲理。巧合，是巧在偶然的相合上，或者說，是一種“相合”的偶然。它是小說創作中情節布局的一種重要的藝術手段，所謂無巧不成書。它有利于小說新奇、生動、獨特情節的創造。微型小說《打錯了》的情節開展中，也巧妙地運用了此法。兩則故事都充分運用了巧合的藝術手法，并前后作了比較，前者的巧合，陳熙命歸黃泉；后者的巧合，陳熙逃過一劫。這里，這個偶然性因素就是時間上的誤差。時間，是微型小說的重要因素，因為它是“時間的藝術”。英國作家伊麗莎白·鮑溫在《小說家的技巧》一書中精辟地指出：“時間是小說的一個主要組成部分。我認為時間同故事和人物具有同等重要的價值。”時間的巧合，正是小說家經常運用的技巧，敷演出新穎生動的情節，表現出人物的鮮明個性和不同的命運。本文正是利用“打錯了”這個偶然插入事件，對時間作了重新的調整和分配，才產生死與生兩種不同的結局，可見，事件的巧合在這里扮演著何等重要的角色。

當然，巧合的偶然性，也要符合“會有的實情”這樣的可能性與或然性，不能胡編亂造，弄巧成拙，變成不合情理的虛假文字。

（凌煥新）