《大魚海棠》的情懷，不是用來吃的

小刺

《大魚海棠》的制作水準(zhǔn)無疑會成為國產(chǎn)2D動(dòng)畫電影新的標(biāo)桿，也讓動(dòng)畫人在追逐自己的夢想之前開始思考資本與情懷、技術(shù)與藝術(shù)、外表與內(nèi)核的辯證關(guān)系。

豆瓣評分6.6，票房超過5億元——無論從口碑還是收益來看，2016年7月上映的動(dòng)畫電影《大魚海棠》雖談不上豐收，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到爛片的程度。但如果瀏覽豆瓣、時(shí)光乃至知乎上有關(guān)這部影片的評論，面對那來勢洶洶的吹捧或貶低，哪怕是剛從影院走出來的觀眾也不免難辨方向。在中國電影史上，的確鮮有評價(jià)兩極分化如此強(qiáng)烈的作品。

造成評價(jià)極端化的，是作品在不同維度表現(xiàn)的鮮明反差：公允地說，《大魚海棠》在畫面、配樂、創(chuàng)意乃至宣發(fā)上都已超過了去年爆紅的《大圣歸來》，達(dá)到了中國動(dòng)畫所能達(dá)到的一流水準(zhǔn)；但在感官的震撼之外，這部作品在故事層面上的單薄和做作卻給人以整體完成度不足之感，留下了無法填補(bǔ)的遺憾——加上先前的殷切期盼所帶來的心理落差和對主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的普遍不滿，才招致了這般聲勢浩大的批判。

對整個(gè)中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)而言，《大魚海棠》的意義還不僅限于引發(fā)了對動(dòng)畫電影怎么拍才算好的大討論。從積極的角度上看，《大魚海棠》的制作水準(zhǔn)無疑會成為國產(chǎn)2D動(dòng)畫電影新的標(biāo)桿，而其票房成績也足以填補(bǔ)資方對2D動(dòng)畫電影缺失的信心。而從啟示的意義上看，《大魚海棠》則為踽踽獨(dú)行的中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)展示了前路上的困難，并讓許多動(dòng)畫人在追逐自己的夢想之前開始思考資本與情懷、技術(shù)與藝術(shù)、外表與內(nèi)核的辯證關(guān)系——對于自《大圣歸來》起已成泥沙俱下之勢的中國動(dòng)畫電影而言，《大魚海棠》的誕生也不失為一件好事。

“十二年之約”從何算起？

在《大魚海棠》上映之初，“共赴十二年之約”成為了影片宣傳造勢的關(guān)鍵詞，但這十二年的等待在關(guān)注《大魚海棠》的人眼中絕非彈指一揮間，反倒更像是一部劇情不斷反轉(zhuǎn)的肥皂劇。

《大魚海棠》的兩位主創(chuàng)相識時(shí)都不滿20歲，寫作的梁旋的和作畫張春的一拍即合，成立了彼岸天工作室，從彼時(shí)方興未艾的Flash動(dòng)畫短片做起，在當(dāng)時(shí)被稱作“閃客”的Flash圈子中小有名氣。2004年，彼岸天的一段參賽的動(dòng)畫短片成為了今天《大魚海棠》最初的雛形，恰巧那時(shí)Flash技術(shù)在國內(nèi)蓬勃發(fā)展，頗有顛覆傳統(tǒng)動(dòng)畫工業(yè)的勢頭，懷揣振興國產(chǎn)動(dòng)畫夢想的彼岸天乘著技術(shù)之便拿到了一筆融資，并正式宣布啟動(dòng)《大魚海棠》的制作。

2008年，彼岸天發(fā)布《大魚海棠》短片，頃刻紅遍網(wǎng)絡(luò)。這段耗時(shí)一年制作、日后拿獎(jiǎng)無數(shù)的短片是如此精致，仿佛每一幀的畫面都都可以直接拿來做桌面，而它脫胎《逍遙游》的背景架構(gòu)和迥異于美日動(dòng)畫風(fēng)格的清新風(fēng)氣，也著實(shí)讓人看到了《寶蓮燈》之后國產(chǎn)動(dòng)畫的希望。但令當(dāng)時(shí)高呼“良心”“神作”的網(wǎng)友們?nèi)f萬沒想到的是，直到六年之后，《大魚海棠》項(xiàng)目所能拿出的所有影像資料，仍是只有這段10分鐘長的短片。

一部作品到期當(dāng)出而延期未出，這種行為影視界稱為“跳票”，而對于宣布制作但半途而廢、不了了之的作品，動(dòng)漫圈也有個(gè)形象的比喻——“坑”。在《大魚海棠》屢次三番跳票之前，也曾經(jīng)歷過一段被“坑”的艱難歲月。在2013年前，《大魚海棠》的制作一直處于停擺狀態(tài)，據(jù)梁旋稱，期間團(tuán)隊(duì)接洽了許多資方，看過樣片，對方都稱好，但談到市場預(yù)期，卻是沒有任何信心。“他們更想投拍的是喜羊羊，而我們的預(yù)算足以制作好幾部喜羊羊。”直到2013年，電影市場的迅速發(fā)展和原創(chuàng)IP的崛起讓資本重新發(fā)現(xiàn)了這部樣片的潛力。在財(cái)大氣粗的光線傳媒宣布出資支持后，《大魚海棠》的制作才算正式提上了日程。期待了近十年，如今心里石頭終于落地的粉絲們?nèi)f萬沒想到的是，一系列狗血?jiǎng)∏椴艅倓傞_始。

追求完美就要跳票？

從最初的定檔13年11月，到14年2月，再到15年6月，卻直到16年才發(fā)布PV并終于在7月上映，《大魚海棠》跳票跳得心安理得，用主創(chuàng)梁旋的話說，上映延期是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)“遇到了每個(gè)在中國制作動(dòng)畫電影的團(tuán)隊(duì)都遇到過和沒遇到過的問題”，把所有的泥水都趟了一遍。但從外界可以獲知的有關(guān)《大魚海棠》制作過程的各種信息來看，項(xiàng)目的跳票不僅是意料之中，更是現(xiàn)實(shí)情況下的必然。

雖然《大魚海棠》官方屢屢哭窮，但光線投出的3000萬元已不是小數(shù)目，要知道日本的國民級劇場版動(dòng)畫《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列在同樣的片長、相近的制作方式下制作成本僅1500萬元，花費(fèi)的時(shí)間更是只有前者的三分之一。可見《大魚海棠》的問題不是因?yàn)殄X，而是因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的極度匱乏。

對動(dòng)畫稍有了解的人都知道，彼岸天所起家的Flash技術(shù)只是一顆流星，短暫的熱潮過后旋即消褪，當(dāng)下2D動(dòng)畫制作的主流仍是建立海量原畫繪制基礎(chǔ)上的逐幀制作，這就決定了動(dòng)畫本質(zhì)上仍屬勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。《大魚海棠》采用 “一拍二”的制作手法，每秒需要畫12張?jiān)嫞@樣要完成一部90分鐘的動(dòng)畫電影，需要的5到6名作畫監(jiān)督、30到50名熟練的原畫師，上百名動(dòng)畫、上色、合成人員的共同參與，對于統(tǒng)領(lǐng)全局的導(dǎo)演，則必須對行業(yè)各流程非常熟悉，并擁有多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)才能勝任。而彼岸天既沒有這樣大規(guī)模的成熟團(tuán)隊(duì)，也沒有操作過類似項(xiàng)目的資深導(dǎo)演，摸著石頭過河，自然屢屢碰壁。

之所以說主創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)不足，表現(xiàn)之一是對中期環(huán)節(jié)缺乏重視。這點(diǎn)從彼岸天拿到投資之后不去找中期團(tuán)隊(duì)，而是先高調(diào)簽約日本作曲家吉田潔就可見一斑。要知道因?yàn)殚L期缺乏相關(guān)人才的培養(yǎng)機(jī)制，如今國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中期團(tuán)隊(duì)斷層巨大，優(yōu)質(zhì)資源已有價(jià)無市，已成為掣肘產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。等到彼岸天意識到這點(diǎn)時(shí)，國內(nèi)中期團(tuán)隊(duì)的檔期已經(jīng)排到幾年之后了。無可奈何之下，彼岸天只好出高價(jià)將項(xiàng)目的中期制作外包給韓國的MTR公司制作，而在與外方的合作中，彼岸天把控能力的不到位得到了更充分的體現(xiàn)。

真人電影中，導(dǎo)演如突發(fā)天馬行空的想法，通過臨場的調(diào)度和后期的剪輯完全可以實(shí)現(xiàn)，但在動(dòng)畫電影的制作中，因?yàn)榱魉€作業(yè)的模式，臨時(shí)起意必須要讓位于既定的工序流程，《大魚海棠》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對此卻毫無概念。在對外宣傳已經(jīng)進(jìn)入中期環(huán)節(jié)后，官方還在不斷招募應(yīng)該屬于前期設(shè)定的工作人員，而在外包團(tuán)隊(duì)緊鑼密鼓的制作過程中，彼岸天更是屢次臨時(shí)修改劇本、分鏡，讓代工的MTR推倒重來。計(jì)件領(lǐng)錢的韓國人倒是不在乎多掙些中方的錢，但時(shí)間的損耗無法挽回，屢屢跳票也就是情理之中的事情了。

大圣，你怎么看？

如果要在中國影壇找出一個(gè)案例來與《大魚海棠》比較，恐怕沒有比在去年狂攬9.6億票房、創(chuàng)下原創(chuàng)動(dòng)畫電影歷史新高的《大圣歸來》更合適的了。《大魚》與《大圣》分別代表了國產(chǎn)2D動(dòng)畫和3D動(dòng)畫所能達(dá)到的最高技術(shù)水準(zhǔn)，在創(chuàng)作過程同樣經(jīng)歷了九九八十一難，在后期宣傳上也都以情懷為賣點(diǎn)，何以《大魚》就不曾像《大圣》一樣，獲得國內(nèi)觀眾的一致贊譽(yù)呢？究其原因，恐怕還是兩部作品的完成度不同所致。

盡管經(jīng)過十二年“磨劍”，《大魚海棠》看上去仍像是一個(gè)早產(chǎn)兒，雖然披著華麗的外衣，但拙劣的劇情明顯配不上宏大的設(shè)定與浪漫的意境。反觀《大圣》，雖然沒有豪華的配音陣容、大師創(chuàng)作的背景音樂和美術(shù)館級的背景，卻在每一個(gè)環(huán)節(jié)都做得扎扎實(shí)實(shí)，故事雖然沒講出多少新意，但至少起承轉(zhuǎn)合有板有眼，符合多數(shù)觀眾的口味——《瘋狂動(dòng)物園》等一系列案例已經(jīng)證明，動(dòng)畫電影真的不需要把故事講得天花亂墜，只要不給觀眾添堵就合格了，但就算是這點(diǎn)，《大魚海棠》也沒能做到。

從另一個(gè)角度來看，《大圣歸來》上映之前默默無聞，直到在銀屏初試啼聲并獲得普遍關(guān)注之后，背后的辛酸故事才浮上水面。而《大魚海棠》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則反其道而行之，立項(xiàng)之初就標(biāo)榜自身是“神作”“標(biāo)桿”，不斷在社交媒體上分享著關(guān)于作品的一點(diǎn)一滴，從發(fā)布會到定檔發(fā)布會，再到“定檔發(fā)布會”的發(fā)布會，從印象曲到主題曲，再加上早早開售的各類周邊，營銷者的急躁難以掩飾。但每多等一個(gè)月，每多看一條消息，觀眾對作品的期待就多一分，潛意識里對作品的要求就高一節(jié)，到了十二年后的今天，《大魚海棠》已把自己推上了最殘酷的舞臺：這里已不存在“公允”的評價(jià)，要么登頂贏得所有的贊譽(yù)，要么失敗接受觀眾的唾棄，而《大魚海棠》如今的處境顯然更接近后者。《大魚》的終局會不會讓后來的動(dòng)畫人有所反思呢？網(wǎng)友的這句評論倒是值得一聽的：“你若用心燒菜，我們聞香自來。”