中國當代軍事題材電影的創作思考

彭濤 譚琴

[摘 要]軍事題材電影是中國電影的重要組成部分，與國家形象構成了“命運共同體”，弘揚主旋律、宣傳國家意識形態更是其創作內核。21世紀以來，受眾已經對傳統的軍事題材電影產生了時代疏離感，而符合新時代和滿足受眾需求的軍事題材電影卻姍姍來遲，現象級的軍事題材電影還沒有出現。不管是國際環境，還是中國電影市場的發展，現在都是軍事題材電影發展的一個風口，在“主旋律”的旨向下，應充分發揮創作者的“個性”，促進軍事題材電影實現“強影夢”。

[關鍵詞]軍事題材電影；主旋律；個性化

軍事題材電影是我國電影中獨特而重要的影片類型，在不同的歷史時期形成了獨具特色的敘事風格和美學造詣，在新中國成立前后更是成為銀幕的絕對主力，顯示出軍事題材電影強大的藝術魅力，同時對中國電影的發展做出了巨大貢獻。但進入新世紀以來，軍事題材電影產量小、口碑差，成為電影市場不受待見的影片類型之一。加強創作走強影之路，已成為軍事題材電影發展的迫切要求。

一、軍事題材電影實現“強影夢”的現實意義

近現代以來，中國遭受侵略，經歷了一戰、二戰和國內解放戰爭等時期，豐富而獨有的歷史素材為電影提供了取之不盡的創作來源。但隨著電影市場化和產業化的發展，軍事題材電影創作進入了瓶頸期，在產量、題材等方面都差強人意，與外來進口戰爭大片之間存在很大差距。同時由于軍隊、軍事的隱蔽性、神秘性等特點，受眾對軍事題材電影存在巨大需求，因此軍事題材電影存在嚴重的供需矛盾。

軍事題材電影具有特殊性，與國家的發展和影響力息息相關。在銘記歷史、反思戰爭、展現軍事建設成就、弘揚國家意識形態、塑造國家形象等方面具有不可代替的作用。軍事題材電影是增強國家軟實力和國際影響力的一把利刃。

21世紀以來，中國進入快速發展的和平時期，但國際局勢不穩定。美國霸權持續擴張，中東地區沖突不斷，同時中國周邊領土問題頻發，這些不穩定因素增加了中國走和平道路的危險系數。通過優秀的軍事題材電影，展現我國的軍事力量，成為宣揚我國對外政策和意識形態的最好選擇。

二、軍事題材電影面臨的現實困境

由于傳統的軍事題材電影具有強烈的時代感，與現代受眾產生了時間和心理上的疏離。而在新的市場環境中，商業元素已經占據了主導地位，符合時代價值思考的新興軍事題材電影作品還沒有實質性出現，軍事題材電影創作進入了“青黃不接”的瓶頸時期。

（一）軍事題材電影創作的“單向度”

軍事題材電影在發展中形成了自己的敘事成規和符號，在不同的歷史階段擁有代表性的經典作品，對中國電影的發展起到促進和多樣化作用。但進入21世紀，軍事題材電影創作仍然遵循傳統的敘事模式和單一的美學風格，“單向度”的創作使得軍事題材電影失去了藝術魅力和影響力。

軍事題材電影發展初期，由于電影理論、技術等整體上不成熟，主要以軍事紀錄片為主。在全面抗戰時期，軍事題材影片在創作上“家國同構”，反擊侵略、反思戰爭，保衛祖國、保存家園。在創作條件非常艱苦的情況下，《中華兒女》《長空萬里》《老百姓萬歲》等優秀抗戰影片極大地鼓舞了全國人民的抗戰熱情。

“十七年”時期，軍事題材電影進入鼎盛時期，以國家政權的合法性書寫為創作旨向，并不斷吸收其他類型片因素，在影片中加入傳奇、驚險、喜劇、兒童等類型因素，從而極大地豐富了軍事題材電影的創作。但進入新時期以來，軍事題材電影雖然在選題上極大擴展，軍人、軍營生活、戰爭等題材豐富，同時也不斷地融入娛樂等因素，但在創作上仍然是“軍國為重”，單一指向性強，沒有打破相對固定的敘事模式和特定的情境設置，人物塑造仍然采取面譜群分的方式。《辛亥革命》《建黨偉業》《建國大業》等獻禮片雖然采用大制作和明星化的方式，但缺乏情感和情節的單向度創作方式得不到市場和受眾的認可。而《沖出亞馬遜》《集結號》《戰狼》等影片，將主體思考和時代價值觀積極灌注到創作中，獲得了很好的市場和受眾口碑。

（二）綜合美學思潮下出現了新需求

在革命戰爭年代，軍事題材電影是社會和生活的直接反映，在樸素美學觀的支配下，受眾要求軍事題材電影主題鮮明、意識形態強烈，在敘事中存在鮮明的敵我二元對立。同時，由于安撫戰時和戰后心理的需要，軍事題材影片需要塑造英雄和弘揚勝利決心，因此軍事題材電影經常通過夸大人物力量、營造傳奇性情節、設置必勝結局進行敘事和塑造電影美學風格。如《平原游擊隊》《地道戰》《地雷戰》等影片中，中國游擊隊智勇雙全、神出鬼沒，而日軍和偽軍笨拙、愚蠢，游擊隊得到民眾的大力支持。

新中國成立初期，宣揚共產黨和國家政權的合法性成為軍事題材影片的政治使命，政治支配了藝術創作。宏大敘事和重大革命題材創作成為軍事題材電影的基調，象征性和“紅色”政治性成為主導的美學志趣和取向。《大決戰》《大轉折》《大進軍》等系列影片，充分展現了共產黨的偉大戰略思想和領導能力，意識形態性非常鮮明和強烈。而“文革”時期，這種美學風格被發揮和運用到極端，樣板式的創作“綁架”給軍事題材影片創作帶來了巨大災難。

軍事題材影片中，英勇無畏、艱苦卓絕、永不放棄的陽剛美是審美的核心指向，也構成了軍事題材電影獨特和一以貫之的美學觀。但進入新時期以來，在各種思潮的影響下，社會和受眾的審美觀已經多元化和多樣化。在真實美學、浪漫美學、意義美學乃至技術美學等綜合美學觀念下，傳統的軍事題材影片已經不能滿足受眾的需要。

在綜合美學觀念的影響下，也出現了一些優秀的軍事題材電影，但都沒有形成“氣候”。第五代導演的軍事題材作品，在創作中融入了作者的思想和對戰爭的思考，體現了多種藝術風格和美學風格，《鬼子來了》《一個和八個》《紅高粱》等影片成為佳作，但第五代導演在后期創作中出現了整體轉向。而現代軍事題材電影《戰狼》，在2015年成為票房黑馬，其成功的主要因素之一是對綜合美學觀念的有效把握。在青春和懷舊片充斥銀幕的中國電影市場，一部帶有陽剛美和豐富人物塑造的影片，滿足了受眾的審美情趣。

（三）商業化和娛樂化成為電影市場規律

從新中國成立到世紀之交，我國軍事題材電影主要由八一電影制片廠、長春電影制片廠、上海電影制片廠和北京電影制片廠四家國營大廠創作出品。這一時期的軍事題材電影由國有資本和國有資源壟斷，在創作上服務于國家政權建設和鞏固。這種壟斷式、集中式的創作和生產，在特殊時期起到了非常重要的作用，促進了軍事題材影片的發展，但卻難以適應現在市場化的需要。

改革開放后，中國電影市場進行了市場化和產業化改革，電影生產主體企業化、電影作品商品化、電影評價量化，商業片成為市場主導。由于軍事題材電影在政治和意識形態上的特殊性，新時期的軍事題材電影在創作上有了諸多的禁忌和束縛，沒有很好地適應電影市場改革的浪潮。

商業化和娛樂化是電影市場發展的必然趨勢，究其本身和實質而言，是有利于電影和電影市場發展的。商業化和娛樂化是市場規律，合理和創造性地加以運用，不僅不會降低軍事題材影片的意識形態功能和政治宣傳功能，而且會以寓教于樂、寓政于商的方式構建國家形象和增強國家軟實力。《集結號》由華誼兄弟、上影、寰亞、浙江影視集團、中影合作制片公司、韓國MK在2007年聯合出品，以1億的投資額獲得了26億的票房，高回報率和高口碑成為軍事題材影片商業化運作的成果典范。

三、軍事題材電影的創作思考

軍事題材電影在當下已經進入了創作瓶頸期，傳統的軍事題材影片已經不能滿足新時代社會和受眾的要求。同時，由于軍事題材影片在我國電影中的重要性和特殊性，必須以時代價值要求對軍事題材電影進行創造性創作，使軍事題材電影走上“強影”之路。

（一）弘揚主旋律，寓宣于情

由于類型的特殊性，軍事題材影片在任何發展階段都必須堅持正確弘揚主旋律，這是內在要求和內在規律。因此，軍事題材影片在宣傳國家意識形態、塑造國家形象等方面具有天然的優勢，弘揚主旋律成為軍事題材影片的發展內核。

傳統的軍事題材影片在進行主旋律創作時，采用經典的二元對立和口號式方式，單向度地宣傳國家意識形態。在特殊時期內，這種藝術創作能直接有效地弘揚主旋律，并起到很好的宣傳作用。但隨著我國軍事事業的發展和受眾觀影的成長，這種簡單的宏大敘事和美學風格已經不能滿足受眾對人物、情節等方面的要求。

軍事題材影片在弘揚主旋律時，必須從“直接”轉向“間接”，在人物塑造和情節設置等方面突破原有的敘事手法和創作模式，以時代價值觀念對主旋律進行重塑和“隱塑”。擔任《戰狼》導演兼編劇和主演的吳京在談及影片的成功時說，主角冷鋒之所以受到觀眾認可，是因為他符合受眾的心理期待。冷鋒性格桀驁不馴，不符合傳統意義上的中國軍人形象，但骨子里他熱愛祖國、冷靜英勇，這是現在年青一代受眾的真實寫照，這也是影片取得成功的一個很重要的原因。

（二）堅持個性化和多樣化創作

我國有著豐富的戰爭史，軍事題材電影有著豐富的歷史素材。新中國成立至世紀之交，政治性大于藝術性、政治性指導藝術性的創作成規成為軍事題材影片創作的指導思想。因此這一時期的軍事題材影片在創作上存在雷同，受眾已經產生審美疲勞，現在的電影市場也不認可。

21世紀以來，軍事題材影片在創作上也出現了可喜的變化，重大革命歷史題材影片在創作上取得了長足進步，抓住契機推出了一系列新作，《八月一日》《拉貝日記》《驚濤駭浪》《驚天動地》等影片在敘事視角、拍攝手法等方面有所突破，但這些影片是應景之作，而非真正意義上的個性化、藝術性創作，投資額均沒有回收，也沒有得到市場的認可。

第五代導演的軍事題材影片，可以看成是個性化和多樣化創作的先驅之作，在選材、敘事、人物塑造、鏡頭語言和畫面處理方面給軍事題材影片帶來了革命性的新風貌。《黃土地》《舉起手來》《斗牛》等影片，創作者傾入了自己的思考和價值觀，以別樣的視角進行了創造性的創作，這些影片成為經典軍事題材影片。

新時期軍事題材影片，應該轉換創作觀念和藝術思想觀念，從多方面反映我國軍事的現代化建設成就，用時代價值觀念塑造人物，以人物為中心深入挖掘軍事題材。同時，軍事題材影片也應該積極吸收和利用其他類型片因素，主動尋求與商業片和藝術片的結合點，在共性下發展個性。

（三）大片意識和商業化制作

如今，商業化和娛樂化已經成為電影市場的基本規律，軍事題材電影需要從傳統模式中走出來，加入到商業化的浪潮中。軍事題材影片進行商業化制作，可以讓更多的資本和投資主體進入創作領域，將符合市場運作的商業元素加入到創作中，助力軍事題材影片發展。

軍事題材影片的發展趨勢是大片時代，現代軍事技術發展日新月異，戰略戰術更加復雜，而社會和受眾對此更是充滿期待。大片是軍事題材影片發展的中堅力量，在提升整體制作水平、擴展市場、培養受眾觀影習慣等方面有著重要作用。同時，現代軍事題材影片和科幻片一樣，需要展現技術的高精尖，因此軍事題材影片在制作中，應該智慧有效地展現技術的魅力，實現高水準制作。

軍事題材電影的創作，在允許的范圍內應該深入部隊，全面真實地了解軍營和軍人生活。而部隊的支持，更能深化大片意識和有效把控商業運作。《戰狼》拍攝前期，導演兼主演吳京深入部隊生活長達18個月，正是深入軍隊，才將現代人物性格與軍人性格成功相融，塑造了冷鋒這樣一個形象飽滿的軍人形象。

軍事題材影片是中國軟實力的一把利刃，必須走上“強影”之路。未來軍事題材電影的發展，需要在主旋律的旨向下，進行個性化和多樣化創作。同時，軍事題材電影應該積極地加入和適應商業化和娛樂化趨勢，大力發展軍事“大片”，增強市場競爭力，培養受眾的觀影慣習。在軍事題材電影的創作中，不斷提高制作水準，增加受眾觀賞性，構建社會整體價值認同和情感共鳴。

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[作者簡介]彭濤（1965— ），男，湖北紅安人，博士，華中師范大學教授。主要研究方向：電影藝術。譚琴（1991— ），女，湖北利川人，碩士，華中師范大學新聞學專業2014級在讀碩士研究生。主要研究方向：電影藝術。