論述《江城子》詞調(diào)的演變

李子萱

摘要：《江城子》這個(gè)詞調(diào)起源于晚唐，鼎盛于北宋時(shí)期，衰落于金元。本文根據(jù)對(duì)《江城子》這個(gè)詞調(diào)在不同時(shí)期的發(fā)展，敘述了它的詞調(diào)在不同時(shí)期的的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：江城子；詞調(diào)；演變

一、追朔于晚唐

在現(xiàn)存的敦煌詞和唐代文人詞中均無(wú)發(fā)現(xiàn)有《江城子》這種詞調(diào)的記載。故此推測(cè)到晚唐時(shí)期，《江城子》才以一種酒令的形式流傳于民間。后來(lái)經(jīng)文人墨客的加工，變成了一種小令的詞調(diào)，到五代時(shí)才進(jìn)入文人的視野。唐代時(shí)期的《江城子》從格式上來(lái)看全為單調(diào)，多為35個(gè)字七句五平韻。也有在結(jié)尾多一兩個(gè)襯字的，形成有36字或37字等。由此可知，當(dāng)時(shí)的《江城子》才發(fā)展不久，還處于一種發(fā)展不成熟，不穩(wěn)定的狀態(tài)。

在全唐五代，以《江城子》為詞牌名的詞大概有16首，雖然詞牌相同，但是根據(jù)作者的描述不同，卻是描述了不同的情景，表達(dá)了不同的情感特點(diǎn)。分別有韋莊兩首、和凝五首、張泌三首、牛嶠兩首、尹鶚一首和歐陽(yáng)炯一首，共14首，和呂巖的兩首《江神子》存疑。韋莊的兩首《江城子》寫(xiě)都是男女之情，與花間詞風(fēng)有些類(lèi)似。第一首寫(xiě)的是男女雙方相愛(ài)時(shí)的情形，第二首寫(xiě)的是情人離開(kāi)后的哀傷。這兩首詞前后有些銜接，帶著點(diǎn)聯(lián)章的意思。張泌的三首寫(xiě)的也是男女之情，其中一首將女子孤寂無(wú)聊的心情融入清明時(shí)節(jié)景物的描寫(xiě)中，含蓄表達(dá)傷春之感；一首卻是直接了當(dāng)，明著描寫(xiě)男人對(duì)女子的愛(ài)慕。牛嶠的兩首，一首以漫天飛舞的揚(yáng)花和日暮江空的波浪來(lái)寄托送別友人后的傷感：一首則借越王宮殿景物描寫(xiě)用來(lái)描繪歷史變遷、朝代興亡的滄桑之感。尹鶚的一首卻是先描述一名彈箏女的形態(tài)穿著，后借鴻雁流露出相思之情。有人認(rèn)為《江城子》詞調(diào)名是取自歐陽(yáng)炯作的那首詞中的最后一句，但明顯歐陽(yáng)炯不是第一個(gè)作《江城子》的人，所以這一說(shuō)法也就無(wú)法考證了。

二、鼎盛于北宋

北宋初，用《江城子》填詞的人仍然不多，題材上也還是比較局限于寫(xiě)男女之情上。而到了北宋鼎盛時(shí)期，由單調(diào)發(fā)展到了雙調(diào)。雙調(diào)在單調(diào)的基礎(chǔ)上，結(jié)尾處增一字，變?nèi)詢(xún)删錇槠哐砸痪洌衷谠瓉?lái)的基礎(chǔ)上增加一片，上下片都是七旬五平韻。題材也不再局限在男女愛(ài)情上，而是出現(xiàn)了各式各樣的。從與柳永齊名、擅長(zhǎng)小令的張先填寫(xiě)的第一篇雙調(diào)開(kāi)始，對(duì)《江城子》這一詞牌的偏愛(ài)，《江城子》在此基調(diào)上逐漸發(fā)展直到了一種穩(wěn)定的狀態(tài)。

蘇軾大約是公元1060到1072年間開(kāi)始用創(chuàng)作《江城子》這種詞調(diào)，《江城子·鳳凰山下雨初晴》是蘇軾在杭州通判任上與當(dāng)時(shí)八十多歲的張先在湖上同賦時(shí)聞彈箏而作。期間有一首《翠蛾羞黛怯人看》是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中作者描摹歌妓的口吻，代她向即將離別的友人表示惜別之情。當(dāng)時(shí)還是蘇軾創(chuàng)作《江城子》詞調(diào)的初期，依然是唐五代時(shí)的柔婉細(xì)膩風(fēng)格。在公元1072年后是蘇軾詞風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，他的個(gè)人的詞調(diào)風(fēng)格逐步成熟。《記夢(mèng)》和《密州出獵》是蘇軾開(kāi)創(chuàng)新詞風(fēng)的代表之作。

《江城子·密州出獵》作品開(kāi)頭描述的是出獵的場(chǎng)景，但是結(jié)尾時(shí)確是戰(zhàn)場(chǎng)殺敵；巧妙的利用了藝術(shù)構(gòu)思，把描述的畫(huà)風(fēng)一改，過(guò)度極其自然的表現(xiàn)出了他奮勇殺敵，報(bào)效祖國(guó)的豪情氣概。這原本是一首描繪打獵的田園風(fēng)景圖，卻最終被作者描繪成了一首熱血奮戰(zhàn)，報(bào)效祖國(guó)的愛(ài)國(guó)圖，鏗鏘有力、慷慨激昂的表現(xiàn)出了蘇軾個(gè)人的豪放風(fēng)格。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》卻蘇軾為亡妻寫(xiě)的追悼詞，描繪了作者對(duì)亡妻了無(wú)盡的懷念，表達(dá)了作者的一種悲切痛懷的心情。這首詞情意綿綿，痛徹人心。上闕訴說(shuō)對(duì)亡妻的思念之情；下闕記述的是夢(mèng)境，描繪了作者對(duì)妻子的不舍。上闕寫(xiě)實(shí)，下闕寫(xiě)虛，虛實(shí)結(jié)合，描述出對(duì)亡妻的思念，也表達(dá)了此人的悲切傷痛之情。全宋有《江城子》詞調(diào)192首，除初期的兩首單調(diào)外，基本全是雙調(diào)。

三、衰退于金元

《江城子》這種詞調(diào)在蘇創(chuàng)作的影響下，一直持續(xù)到了金元時(shí)期。在金元時(shí)期《江城子》的詞調(diào)范圍更是表現(xiàn)出有進(jìn)一步擴(kuò)大的意思。最終拘泥于蘇軾獨(dú)特詞風(fēng)的制約和影響，逐漸呈現(xiàn)出衰退之勢(shì)。元好問(wèn)是此時(shí)期創(chuàng)作《江城子》的代表詞人，共作詞19首，其中有吟詠牡丹、海棠等詠物詞4首。

以他的其中一首《江城子·觀別》進(jìn)行分析：全文以離別愁緒為基調(diào)，詞中說(shuō)“兩相思”，又說(shuō)現(xiàn)在又為何要傷悲呢，最后追問(wèn)人世間的淚水什么時(shí)候可以流完呢。將離別之情、同情之情流露在詩(shī)句中。

結(jié)語(yǔ)：《江城子》這一詞調(diào)起朔于唐五代，在北宋繁盛發(fā)展，卻衰敗于金元。在唐五代、宋和金元時(shí)期，主要的題材大致可分為三種，即描寫(xiě)男女之情的，詠史豪放之作以及悼亡詞。而在北宋時(shí)期，以蘇軾作為這個(gè)詞調(diào)發(fā)展的支撐，《江城子》這一詞調(diào)變得豐富多彩，形式多樣，表現(xiàn)效果多層次。