“我們的時(shí)代—上海油畫雕塑院建院50周年文獻(xiàn)展”綜述

文

（2015年12月27日下午1：30，由上海市文化廣播影視管理局擔(dān)任指導(dǎo)單位，上海油畫雕塑院主辦的“我們的時(shí)代——上海油畫雕塑院建院50周年文獻(xiàn)展”于院美術(shù)館隆重開幕，下午2：30分于展覽現(xiàn)場(chǎng)舉辦學(xué)術(shù)座談會(huì)，該展展期為2015年12月28日至2016年1月28日）

自1965年創(chuàng)立至今，上海油畫雕塑院已走過(guò)五十載風(fēng)雨歷程。從第一代的吳大羽、張充仁、周碧初、俞云階等中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)，到新中國(guó)培養(yǎng)的第二代、第三代藝術(shù)中堅(jiān)，以及日益成長(zhǎng)起來(lái)的第四代新生力量，四代藝術(shù)家默默耕耘、艱苦奮發(fā)，貢獻(xiàn)了自己最寶貴的藝術(shù)激情與創(chuàng)作才華，他們的共同創(chuàng)造與努力，為上海油畫雕塑院塑造了一個(gè)具有傳承性和活力不斷更新的創(chuàng)作集群形象。縱觀上海油畫雕塑院的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)它與時(shí)代的變化之間始終保持著一種緊密的呼應(yīng)與映射關(guān)系。上海油畫雕塑院在不同發(fā)展階段均有堪稱美術(shù)史意義的杰作誕生，并且在整個(gè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一些關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，上海油畫雕塑院藝術(shù)家中亦不乏引領(lǐng)潮流之輩，產(chǎn)生過(guò)名噪一時(shí)并在藝術(shù)史進(jìn)程中留下鮮明印跡的先鋒作品。上海油畫雕塑院的發(fā)展歷程可以成為中國(guó)油畫雕塑發(fā)展史的一個(gè)有力佐證，事實(shí)上它也正是這段歷史中不可或缺的重要組成部分。

改革開放以來(lái)，尤其是隨著20世紀(jì)90年代中期以來(lái)的國(guó)際化、當(dāng)代化進(jìn)程，中國(guó)藝術(shù)面臨文化身份與主體價(jià)值觀的確認(rèn)及如何面向國(guó)際的問(wèn)題。面對(duì)新的時(shí)代課題與發(fā)展要求，上海油畫雕塑院積極應(yīng)對(duì)，調(diào)整方略、開拓創(chuàng)新，在當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、研究、展示、交流與教育等工作上不斷探索與實(shí)踐，逐步形成多元開放的創(chuàng)作格局與藝術(shù)特點(diǎn)，不僅帶給自身新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，同時(shí)也為上海這座國(guó)際化大都市的藝術(shù)創(chuàng)造注入新的活力，為這座城市的文化建設(shè)不斷提供新的視覺樣本和藝術(shù)思維。

本次文獻(xiàn)展以“我們的時(shí)代”為主題，通過(guò)“先賢風(fēng)華”“源起與匯合”“宏大敘事”“多元探索”“當(dāng)代觀照”五個(gè)板塊的設(shè)置，將與上海油畫雕塑院50年歷程相關(guān)的各類文獻(xiàn)素材和作品的脈絡(luò)做了一次系統(tǒng)的梳理與整合，不僅呈現(xiàn)其豐富的歷史發(fā)展樣貌和豐碩的藝術(shù)創(chuàng)作成果，還凸顯其在上海乃至中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的價(jià)值、意義與影響。展覽中，不僅有珍貴的歷史重溫與經(jīng)典回放，有精彩的現(xiàn)實(shí)觀照與多維呈現(xiàn)，還有反映面向未來(lái)無(wú)限可能的前瞻性思考與探索。希望展覽能引領(lǐng)觀眾進(jìn)入這段不平凡的歷程，獲得對(duì)油雕院建院50周年發(fā)展與成就最真切的體驗(yàn)與感受，同時(shí)也對(duì)這份沉甸甸的歷史所導(dǎo)引的美好未來(lái)充滿期待。

一 、先賢風(fēng)華

20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的代表人物，中國(guó)現(xiàn)代油畫和雕塑的開拓者與奠基人，同時(shí)也是上海油畫雕塑院歷史上前輩級(jí)藝術(shù)大家，吳大羽、張充仁、周碧初、俞云階，他們的學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)范、精神與品格影響和滋養(yǎng)了上海油畫雕塑院的一批藝術(shù)中堅(jiān)。

“先賢風(fēng)華”專廳以綜合而概要的方式來(lái)呈現(xiàn)四位先生的學(xué)術(shù)思想與藝術(shù)風(fēng)華，向他們的成就致以深摯的敬意。

二、源起與匯合 1965年以前

新中國(guó)成立之初，美術(shù)界面臨兩方面的任務(wù)：一是進(jìn)一步完善始于延安時(shí)期的對(duì)舊形式和舊樣式的改造，使不同的美術(shù)門類更好地做到普及，創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的新文藝；二是美術(shù)如何為新的時(shí)代服務(wù)，進(jìn)一步貫徹黨的方針和政策，使廣大群眾認(rèn)識(shí)和了解新中國(guó)。

周碧初 北海公園布面油畫 98cm X 98cm 1965年

在上海油畫雕塑院建立之前的15年間，順應(yīng)著各種創(chuàng)作任務(wù)和展會(huì)的需求，上海這座城市的油畫和雕塑人才始終處于不斷地匯合與調(diào)整狀態(tài)。1949年上海人民美術(shù)工廠成立（1956年更名為上海美術(shù)設(shè)計(jì)公司），1957年中國(guó)雕塑工廠華東工作隊(duì)成立（1958年并入上海美術(shù)設(shè)計(jì)公司），1959年籌建中的上海中國(guó)畫院附設(shè)中等美術(shù)學(xué)校成立，以及間斷性存在的私人性質(zhì)的“充仁畫室”“哈定畫室”，處于孤獨(dú)創(chuàng)作中的吳大羽，從印尼返回祖國(guó)的周碧初等。至1960年，在中等美術(shù)學(xué)校基礎(chǔ)上成立上海市美術(shù)專科學(xué)校，吳大羽、張充仁、周碧初、哈定等加入，一年后美術(shù)設(shè)計(jì)公司雕塑室并入美專，上海的油畫、雕塑人才首次實(shí)現(xiàn)大整合，成為1965年創(chuàng)建的上海油畫雕塑創(chuàng)作室（現(xiàn)上海油畫雕塑院）最基礎(chǔ)的創(chuàng)作力量。

這一時(shí)期，延安的革命美術(shù)樣式、民國(guó)時(shí)引進(jìn)的西方古典寫實(shí)技巧、蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)模式，成為美術(shù)界建設(shè)“人民新文藝”的重要參照和主要指導(dǎo)方法，其間“民族化”口號(hào)的提出，也令美術(shù)工作者們?cè)谛碌奈乃噭?chuàng)作中融入了民族的藝術(shù)手法與審美趣味。

三、宏大敘事 1965—1977年

1965年上海油畫雕塑創(chuàng)作室成立。這是中國(guó)第一家以油畫、雕塑為主體的專業(yè)創(chuàng)作與研究機(jī)構(gòu)，它的創(chuàng)建可以說(shuō)是在時(shí)勢(shì)的推動(dòng)下應(yīng)運(yùn)而生，帶有鮮明的時(shí)代特征：一方面，當(dāng)時(shí)國(guó)家大力倡導(dǎo)文藝要為社會(huì)主義服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)，要著重表現(xiàn)革命領(lǐng)袖、英雄人物和從事社會(huì)主義建設(shè)的勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)革命的歷史、斗爭(zhēng)、建設(shè)和人民生活，以樹立新的國(guó)家形象與社會(huì)精神風(fēng)貌，響應(yīng)這一號(hào)召，上海各政府機(jī)關(guān)、基層單位對(duì)這類題材的繪畫與雕塑作品有大量的實(shí)際需求；另一方面，1949年以后上海開展的一些紀(jì)念性雕塑項(xiàng)目和主題性美術(shù)活動(dòng)已匯聚了一批優(yōu)秀的油畫、雕塑創(chuàng)作人才，1960年上海美專成立后這些人員基本在美專任職，1963年美專接獲上級(jí)“辦完為止”的政策面臨創(chuàng)作人員的出路問(wèn)題，為留住這批上海亟須的美術(shù)人才，上海市特別成立“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”（隸屬上海市文化局）。

油雕室建立以后，即成為上海最主要的美術(shù)創(chuàng)作中心。1965年至1978年間，不僅承擔(dān)了上海的許多政治性、主題性繪畫和雕塑項(xiàng)目，還參與、完成了全國(guó)的一些重要紀(jì)念性藝術(shù)工程。尤其是20世紀(jì)70年代，油雕室創(chuàng)作人員在積累了大量創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在當(dāng)時(shí)盛行的革命歷史題材創(chuàng)作中，不斷探索研究，逐漸形成了自身的一些藝術(shù)風(fēng)格特征，從而在當(dāng)時(shí)千篇一律的“紅、光、亮”模式中脫穎而出。“形式的民族化”“革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合”等文藝創(chuàng)作思想在上海油畫雕塑院這一時(shí)期的代表性作品中得到了深刻的領(lǐng)悟與創(chuàng)造性地運(yùn)用，也產(chǎn)生了一批可以代表這個(gè)歷史階段美術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)的經(jīng)典作品。

四、多元探索 1978—1999年

1978年5月，《光明日?qǐng)?bào)》刊登《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》，引起全國(guó)范圍大規(guī)模討論，“文革”以來(lái)的思想禁錮出現(xiàn)松動(dòng)跡象。同年12月，鄧小平在黨的十一屆三中全會(huì)上代表中共中央做《解放思想、實(shí)事求是，團(tuán)結(jié)一致向前看》的重要講話，對(duì)文化界產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

吳大羽 公園的早晨布面油畫 70cm X 75cm 1978年

此后，中國(guó)藝術(shù)界出現(xiàn)了復(fù)蘇的景象，思想日益活躍，創(chuàng)作也日漸繁榮。過(guò)去的“一元化”創(chuàng)作模式被打破，藝術(shù)開始步入正軌，一個(gè)生機(jī)勃發(fā)、開放而多元的新時(shí)期到來(lái)了。

俞云階 落葉云煙——瞿秋白在家鄉(xiāng)紙板油畫 138cm X 60cm 1980年

夏葆元 部長(zhǎng)與我布面油畫 186cm X 120cm 1986年

周長(zhǎng)江 互補(bǔ)系列No.120布面油畫 170cm X 160cm 1989年

1978年至1999年，20余年間，和中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的飛速變革與發(fā)展一樣，中國(guó)藝術(shù)也經(jīng)歷了激動(dòng)人心的變化與成長(zhǎng)，創(chuàng)造出讓世人矚目的成果，并形成了前所未有的嶄新格局。上海油畫雕塑院作為置身其間的重要藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，參與了這一歷史性的轉(zhuǎn)型與建構(gòu)。改革開放以后，思想的解放、視野的開闊、觀念的更新、語(yǔ)言的拓展，令上海油畫雕塑院的藝術(shù)家們煥發(fā)出新的激情與活力，創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多元化的面貌。縱觀上海油畫雕塑院這個(gè)階段的創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)它與這20余年中國(guó)社會(huì)、文化、心理的巨大變遷緊密結(jié)合，藝術(shù)家們敏感于時(shí)代的變化，立足現(xiàn)實(shí)，更深入復(fù)雜地表現(xiàn)人性、反映生活。對(duì)藝術(shù)本體的精研，對(duì)個(gè)性化表達(dá)的追求，對(duì)人本與人性的發(fā)掘，始終交織貫穿于他們的創(chuàng)作實(shí)踐。事實(shí)上，在20余年間中國(guó)油畫雕塑前進(jìn)道路上的不同探索方向，我們都可以發(fā)現(xiàn)走在前列的上海油畫雕塑院藝術(shù)家們的身影。

五、當(dāng)代觀照 2000—2015年

新世紀(jì)以后，中國(guó)藝術(shù)語(yǔ)境發(fā)生了巨大變化，“當(dāng)代性”與“國(guó)際化”成為關(guān)鍵詞。同時(shí)對(duì)于“當(dāng)代性”的內(nèi)涵與外延，藝術(shù)界也在進(jìn)行積極的討論與梳理。創(chuàng)造具有中國(guó)文化價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)漸漸成為藝術(shù)界的共識(shí)。形式的自由、經(jīng)驗(yàn)的拓展、觀念的更新之后，建立自身的文化核心價(jià)值與當(dāng)代藝術(shù)體系成為新的藝術(shù)思考的內(nèi)容和創(chuàng)作研究的課題。

上海油畫雕塑院面對(duì)新的時(shí)代命題與歷史使命，秉承關(guān)注現(xiàn)實(shí)、社會(huì)與人生的優(yōu)秀傳統(tǒng)，積極介入與應(yīng)變，不斷推陳出新、開拓進(jìn)取，取得了一系列顯著的成果和良好的業(yè)界與社會(huì)反響。

李鵬 切開的蛋糕—6布面油畫 150cm X 230cm 2010年

石至瑩 瑪尼堆布面油畫 200cm X 300cm 2012年

肖谷 冰川之父布面油畫 120cm X 160cm 2015年