從歐元讀懂歐洲建筑

苗若玖

構筑開放之窗，架起溝通之橋

作為歐洲一體化進程的重要步驟，歐元取代了法國法郎、德國馬克等多種歷史悠久的歐洲貨幣，為歐元區國家之間的貿易往來提供了巨大的便利。它被認為是自古羅馬帝國發行第納爾以來，歐洲歷史上最重要的貨幣。在歐元啟用之前，很多歐洲國家的貨幣都以名人肖像作為主圖。但作為多個歐洲國家共同使用的貨幣，歐元繼續沿用這樣的設計思路顯然不合適，因為不論凸顯哪一國的名人，都不利于整個歐洲的團結協作。

1996年12月13日，奧地利人羅伯特·卡利納的設計被選定為歐元紙幣的方案。他用代表歐洲不同歷史時期的有特色的建筑為基礎，對這些建筑的門窗和橋梁進行抽象化設計，以此作為不同面額的歐元紙幣主圖的設計元素。每一種紙幣的正面主圖都是門（窗），象征歐洲各國間的開放；背面主圖則是橋梁，代表溝通與合作。紙幣面值選出了7種建筑風格，代表著歐洲歷史上的7個重要時期，勾勒出歐洲建筑技術和文化從古至今超過2000年的傳承史。自2002年開始流通至今，歐元在承擔貨幣的功能之外，也承擔起了向每位使用者傳播歐洲建筑文化的重任。

5歐元：追憶希臘和羅馬的輝煌

如果追溯歐洲建筑文化的起點，源于古希臘的古典風格建筑必然會是第一塊基石。崇尚簡潔的希臘人，創造了以大理石臺基、屋頂和石柱組成的圍廊式廟宇結構。為了追求視覺上的美感和力學上的穩固，建筑師們不斷改進石柱、屋檐等構件的外觀、比例和相互結合的模式，最終形成了3種相對穩定的建筑形式。

當古希臘文明走向衰落，這些建筑風格為羅馬人所繼承。他們將這些古希臘的建筑模式稱為“柱式”，并在原有的多立克式、愛奧尼克式、科林斯式這3種柱式的基礎上，創造了塔斯干式和復合柱式。而在建筑材料方面，羅馬人引入了火山灰混凝土，作為傳統磚石材料的補充。

如今，雅典衛城等古希臘建筑只剩下殘跡；而在意大利的羅馬，還留存著世界上唯一保存完好的羅馬帝國時期的建筑——萬神殿，讓現代人可以親身感受歐洲古典建筑的魅力。或許正因為“文化源頭”意義重大，而相關的設計素材又極度稀缺，5歐元紙幣背面的橋梁圖案，很可能是直接以法國南部的加爾橋為原型設計的；正面的古典風格大門，也是整套紙幣中唯一以仰視視角繪制的建筑圖案。這兩處有趣的“例外”，令灰綠色的5歐元顯得與眾不同，也仿佛暗含著今人對歐洲建筑文化起點的敬意。

10歐元：中世紀吹起“羅馬風”

公元395年，羅馬帝國分裂為東西兩部分。此后的將近1個世紀里，隨著西羅馬帝國走向衰落，直至公元476年滅亡，歐洲逐漸進入了漫長的“黑暗時代”。羅馬帝國鼎盛時期的建筑知識，在帝國分裂之后的幾個世紀的時間里，不斷散佚失傳，以至于很難在建筑領域重現昔日的輝煌。幸運的是，磚石建筑擁有較長的壽命，有一些重要的建筑技巧，比如構筑磚石拱頂和雕刻石材的技術，被東羅馬帝國保存了下來。到了10世紀至11世紀，模仿羅馬帝國建筑風格的“羅馬風建筑”，開始在西歐流行起來。

羅馬風建筑的結構，取法于羅馬帝國建筑常用的券和拱，因而看上去與之一脈相承，同樣擁有莊嚴感。不過在當時的歐洲社會，建筑人才和物資都非常有限，羅馬風建筑需要的資源和高昂的成本，幾乎只有教會才能負擔得起。因此，絕大多數羅馬風建筑都是教堂或者修道院，而其中最為著名的，便是以比薩斜塔作為鐘樓的意大利比薩大教堂。

盡管文明陷入低谷，歐洲建筑文化的種子卻依然頑強生長。紅色的10歐元不禁讓人想起，羅馬風建筑帶給“黑暗時代”的那一抹亮色。

20歐元：花窗玻璃，哥特登場

12世紀，教堂在法國社會生活中的作用開始悄悄地發生改變。它們不再是單純的宗教建筑物，同時也扮演著公共禮堂的角色，甚至在節日里成為民間賽會活動的場地。因此，對于不少城鎮來說，興建莊嚴而且令人印象深刻的教堂，直接關系著民眾的榮譽感。

公元1144年，位于巴黎北面的圣德尼大教堂竣工。因為對尖形拱門的運用，這座教堂顯得格外高聳，再配上色彩斑斕的玻璃畫，整體傳遞出莊嚴的感覺。這種被后世稱為“哥特式”的建筑風格，迅速在法國流行起來，并向周邊國家傳播。20歐元紙幣正面的尖頂窗框和繁復的玻璃窗，就概括了哥特式建筑在當年令人著迷的特質。

歐洲留存至今的哥特式建筑杰作不勝枚舉，法國巴黎圣母院、意大利米蘭大教堂等都令人印象深刻；在西班牙巴塞羅那，用舊船塢改造而成的航海博物館，則是不多見的非宗教用途的哥特式建筑。

50歐元：文藝復興改變歐洲

始于意大利的文藝復興運動，在15世紀為歐洲帶來了全新的建筑風格。人文主義的勃興和對“神權至上”的批判，使建筑師們重拾古典建筑風格中的半圓形拱圈和柱式系統等元素，并排斥崇尚神權的哥特式建筑。

將穹窿運用于教堂，則是這個時代的一大創舉。當時，教會傾向于認為穹窿是異教徒建筑的標志，因此，將其運用于教堂需要極大的勇氣。在教會實力薄弱的意大利佛羅倫薩，文藝復興時期的建筑先驅打開了第一個突破口，使佛羅倫薩大教堂在保留一部分哥特式建筑風格的同時，也成為世界上第一座擁有穹窿結構的教堂。這一次帶有過渡色彩的“破例”，無意間開啟了歐洲建筑史的一個新紀元。

50歐元紙幣正面的圖案，正是兩扇通透大氣的窗戶，因而作為背景的歐盟徽記只受到很少的遮擋。這個有趣的巧合，無意中讓人記住了文藝復興帶給歐洲人精神面貌的改變。

100歐元：繁復裝飾的年代

17世紀，巴洛克建筑開始在意大利出現。“巴洛克”一詞出自法語與葡萄牙語，意為“形狀怪異、不夠完美的珍珠”。在浪漫主義的指引下，巴洛克建筑努力摒棄源自希臘和羅馬建筑的嚴肅與拘謹，追求充滿動感和自由的外觀，而且強調華麗的雕飾和帶有沖擊力的色彩。

在巴洛克風格的建筑流行之后，18世紀誕生于法國的洛可可建筑，則更接近于一種關于室內裝潢的新思潮。法語中的“洛可可（rococo）”一詞，是“rocaille（貝雕裝飾物、假山）”的變體，顧名思義，這種裝飾風格追求繁復甚至“美得發膩”。在法國巴黎郊外的凡爾賽宮，一些使用洛可可風格裝飾的房間，就以其動人心魄的華麗，令眾多游客嘆為觀止。

與實景相比，100歐元的紙幣上融合了巴洛克與洛可可風格的建筑物，看上去反倒遜色不少。

200歐元：工業化，建筑學的新紀元

工業革命讓人類迅速走進了現代化，機器大生產改變了許許多多的產業。在建筑學領域，大批量復制相同的建筑構件成為可能。另一方面，鋼鐵冶煉和玻璃制造技術的進步，為人們提供了充足的建材。于是，預制建材再運到施工現場進行組裝的裝配式建筑，作為現代工業與建筑學聯姻的產兒閃亮登場。

19世紀中期，裝配式建筑技術被用于大型地標建筑的修建。到19世紀末，預制程度極高、施工流程也更為典型的埃菲爾鐵塔在法國巴黎竣工，讓全世界驚艷。200歐元紙幣正面的鋼和玻璃結構的門窗與拱頂，以及背面的鋼結構大橋，把人們的思緒帶回到那個“播撒鋼鐵種子”的年代。

500歐元：邁向21世紀的歐洲

20世紀中葉，經歷了世界大戰的歐洲百廢待興。公眾需要大量的住宅，而建筑應當同工業化社會相適應已成為業界的共識。多元化的現代主義建筑，就在這樣的社會土壤上生長起來，進而不斷創新。浮法玻璃工藝的誕生，令巨幅玻璃變得廉價，也讓覆蓋建筑物表面的玻璃幕墻成為可能；而其他很多全新建材的誕生，也為建筑師們提供了新的創意空間。

出于對城市歷史風貌和文化遺產的保護，當古老的城區與現代產業發生沖突的時候，一些歐洲城市會選擇在郊區另建新城。法國巴黎便是在舊城區的西北郊建造了摩天大樓林立的拉德芳斯商務區，使現代商務辦公活動場所與古雅的老城區互不干擾。能源危機的到來，則使節能環保成為建筑設計的考量因素……

在500歐元紙幣的正面，巨大的寫字樓玻璃窗，以及背景中看上去像是百葉窗的結構，就表現出材料進步和環保需求帶給建筑行業的改變。它們與紙幣背面的巨型斜拉橋一起，展現著21世紀歐洲的風采。