黑土地上的紅高粱

唐吉慧

作為中國現(xiàn)代油畫的重要開拓者，周碧初融合東方與西方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在長期的探索與奮進中形成了自己豐厚的藝術積累和獨特的學術面貌。為系統(tǒng)、完整、深入地梳理周碧初的藝術生涯，上海油畫雕塑院美術館日前舉辦了“精神的融合——周碧初文獻展”，通過油畫原作、速寫，以及還原的畫室，觀眾得以領略這位名家的藝術風采。

此次周碧初文獻展分為兩大部分，美術館一樓展廳呈現(xiàn)的是藝術家從啟蒙到求學再至探索教學的七個重要篇章，作品則分為風景、人物、靜物、民俗、黃山等五個專題板塊；二樓展廳則由“周碧初與教育”“德高望尊”“研究成果”“畫室還原”“藝術年表”及“公共教育”六個部分組成多元化的視覺場景。

他的書法篆刻追求灑脫、古厚，他從金文、簡帛、陶文、古璽凝結出的大開大合、虛實相生，熔鑄出的新奇章法，往往讓人在他的作品面前流連忘返。

十二月的北京天很冷，我從地鐵站出來走在了黃寺大街上，昨夜下過雨，沒想到今天一地的落葉砌滿闌干，真是把秋聲做盡了。樹葉在腳底下唦唦作響，時不時又隨著并不強烈的寒風飄搖下來一些，風是寒風，拂過的倒如暖意。

是春雷約了一起午餐的，和他的幾位朋友，他說還有他們的老師高慶春。這是我第一次見到慶春先生，與早先在電話中他稱我是唐先生時我對他的感覺一模一樣，面目清癯，待人謙和友善，說話輕聲細語，是位地地道道的讀書人。我對慶春先生是了解一些的，“書壇少帥”的名聲十數(shù)年前便已耳聞，正如京劇《三打陶三春》里的陶三春看似柔弱，卻剛烈異常，慶春先生的骨子里可是個赤條條的硬漢。

慶春先生是黑龍江人，寫字刻印起步的時間不算早，十四五歲念上初中的時候見了報紙上登的書法作品喜歡，于是開始零零碎碎買幾本字帖練起字來。他的父親見了不樂意，認為這是不務正業(yè)，不過他的姐姐們愛護他支持他，照顧著這位熱愛藝術的弟弟，直到有一天他摘得了全省的書法大賽桂冠，才使他父親改變看法，并默許了這個小兒子的“歪門邪道”。展覽結束，他父親托自己的同事去哈爾濱取回兒子的獲獎作品，他的同事跟他說：“你兒子的作品送了我吧。”他父親笑著答道：“你給一頭驢都不換！”后來他所獲的獎項不計其數(shù)，2002年僅僅三十六歲當選黑龍江書協(xié)副主席，第二年成為中國書協(xié)最年輕的理事，無疑成了許多有志書生的青春榜樣。四十不惑之年，他又毅然離開家鄉(xiāng)，只身闖蕩起了北京，編報刊、教書、創(chuàng)作，其中甘苦唯他自知，如今調入中國文聯(lián)書法中心，一切算是停當了吧。

他的書法篆刻追求灑脫、古厚，他從金文、簡帛、陶文、古璽凝結出的大開大合、虛實相生，熔鑄出的新奇章法，往往讓人在他的作品面前流連忘返。他的字，小字大字我都偏愛，他有本《心經》的冊頁格外喜人，以大篆為主的基調，雜糅簡書、小篆的筆意，率性溫和，典雅不失厚重、含蓄不失靈動，《心經》的禪意撲面而來。關于篆刻，他一直追求著自然的形態(tài)，“書”與“刻”的高度統(tǒng)一，雖然無法做到完美，但不放棄追求完美。他自問篆刻是為了什么？不知不覺五十歲的“少帥”，已然知天命的年紀，不求立名聲，所貴去瑕疵——他明白，是為了生命的厚度，用刻刀呈現(xiàn)出真實的自我。

黑龍江，那片肥沃的黑土地種植著一種叫做高粱的植物，我們中國人大多離不開高粱，因為它能夠發(fā)酵出烈酒，可以醞釀出天香。高梁有白、黃、紅之分，據(jù)說紅高粱的口感更甜一些，我覺得他的藝術，正是這片黑土地獨有的天香，醇醇的，甜甜的。甜，不是像糖或蜜那樣的滋味，而是他獨有的藝術風格。黑土地是墨色，紅高粱是印章，墨色與印章的相廝相守，創(chuàng)造了中國傳統(tǒng)筆墨的經典，和未來無限的可能、無限的遐想。黑土地選擇了高慶春，因為他心上有一塊堅實的塊壘，高慶春是幸運的，因為他是一個真真正正堅守著傳統(tǒng)筆墨的硬漢子。誠如他所認為的，藝術發(fā)展是有底線的，那就是尊重秦漢至明清以降的傳統(tǒng)脈絡，在此基礎上傳承和發(fā)展，恪守這一傳統(tǒng)，復古不變不行，完全拋開這一底線，演繹出新的花樣，也不足取，守住這一底線，按藝術規(guī)律行事，做融會貫通的功夫，開拓出既古又新的天地來，才算有真本事。

那天中午，慶春先生說自己不擅飲酒，但仍然隨大家一起喝了一些，記得一杯之后，他的臉立時紅了起來，那一刻他就像黑土地上的一株紅紅的高粱。窗外吹進的寒風，更如暖意。