暑期重磅：《大魚海棠》

導演：梁旋/張春編劇：梁旋

暑期重磅：《大魚海棠》

導演：梁旋/張春
編劇：梁旋

劇情簡介：所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了彼岸，各去各的世界。四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。少女椿，作為家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。她不惜違背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密飼養人類少年的靈魂——一條拇指大的小魚……

在進影院之前，對《大魚海棠》的預期并不高。一是對略顯壓抑的預告片風格徒生距離感，二也是因為公眾過于爆棚的期待值而徒增了幾分警惕性。的確，“十二年磨一劍”這樣的名號，實在有著太強的情感殺傷力。尤其是，這還是一部動畫片，一部畫風精致的充滿中國元素的動畫片。

可事實上，《大魚海棠》的好，遠不需要用所謂滿是波折的制作過程和“堅持到底”的職業精神作為吸引公眾的宣傳計劃的邊角料。簡單形容，《大魚海棠》就是兩個字：美哭。

在編劇梁旋所架構的故事里，存在著一個和人間平行的世界，在這個世界里，生活著一群掌控人界各種自然規律的族群，同時還掌管死去人類的靈魂，他們非人非神，并把自己稱作“其他人”。而《大魚海棠》最大的亮點，就在于對這個世外桃源之地的完美展現。

關于畫面，好像過多的贅述也不如自己去影院親身體驗。就像在幾年前《大魚海棠》的劇照就在壁紙界廣為流傳，成片中的每一幀畫面，都是一幅美麗的畫作，這是區別于3D的精細還原美，而獨屬于二維動畫的質感——一種滿是空靈與沉靜的質感。

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而這種空靈之美，又恰恰和影片中數不清的中國傳統元素無縫對接，成為相輔相成的一個整體：那些以福建土樓為原型的居所、靈婆和鼠婆的住處、鯤生活過的在天井處的小水池、靈婆給椿用作通行信物的古玩核桃、鼠婆在重回人間路上滿是戲曲味道的唱詞、人類世界曇花一現的商船和城池、椿的房間的細節布置……以及更宏觀層面的祥云、八卦圖、仙鶴、中國紅、金黃對稱等等。至于爭議頗大的是否有抄襲宮崎駿一說，盡管兩位導演此前予以否認，不過人物造型上的確有相似感，畫風上也有日系遺風——但說實話，都尚不到抄襲的地步。

看得出來，至少在美術設計上，《大魚海棠》是頗下了一番功夫的，特別是結合著故事架構，編劇也對這“另一個世界”的世界觀和人物背景設定得足夠龐雜。前期宣傳中，單是人物海報就發了三十張，很多造型各異的角色也讓人心生好奇。遺憾的是，兩位導演并未在這些本可出彩的配角角色上過多著墨，更多時候，無論是可愛的雎鳩還是風格十足的毛人，他們都只是這個奇異世界背景板上無足輕重的一小部分。

這其實也引出了擔憂：在拿諸多上古傳說做引子，美哭的畫風做面子之下，翻開《大魚海棠》的里子，究竟還能剩下什么？

從最終成品看，這個幾乎所有短片改長片的項目都曾存在過的問題，《大魚海棠》亦沒能幸免。

骨子里，編劇梁旋仍然講述了一個略顯中二的三角愛情，一段備胎養成并為愛獻身的奮不顧身——如果脫離了動畫的形式而作為一部真人電影，這大概也只是個三流的韓劇故事吧。事實上，并不是說愛情故事不能講，而是在如此宏大的鋪開下，這樣一個愛情故事并不足以承載起整部電影的意境，更不足以讓其試圖傳遞的世界觀清楚地直抵人心。況且，在這個三角愛情中，也只有那個“癡情備胎”湫的形象立住了。基本上，兩個新手導演犯了如何短片長片化上的通病，龐雜的世界觀只是三角戀的陪襯，敘事無力，最后除了一個癡情備胎什么也沒立住，導致美哭的畫風成了有意沒境的花拳繡腿。

不過，對于大多數觀眾來說，即便沒有帶著或十二年或六年或三年的情懷而來，相信也會被兩位年輕導演的堅持與努力所帶來的這部滿是誠意的作品打動。而且從電影中無限龐雜的世界與角色設定來看，未來無論是外傳前傳還是續集，都有大把的素材等待開發，長遠來看，《大魚海棠》絕對具備成為一個超級IP的潛力。

而相比真人電影，動畫電影是個更強調分工和團隊協作的藝術類型，從這個角度，注定會在暑期檔引發《大圣歸來》之后又一波動畫熱潮的《大魚海棠》，連同著兩位導演的B&T動畫工作室，或許會對未來中國動畫產業走向成熟的工業體系，產生不可估量的影響——在這讓人期待的美好未來面前，會產生多少億票房，反而顯得無足輕重了。（本文摘自網易）

（本文圖片來自百度）