數位匯流

宇文正YUWENZHENG

數位匯流

宇文正YUWENZHENG

臺灣《聯合報》副刊組主任

臺灣東海大學中文系畢業，美國南加大東亞所碩士，有作品集十余部

我的“雜志編輯”年代，雖然是擔任文字編輯，但熟稔于自行貼版，那時做版是照相打字，刪稿、改稿，不敢勞動大牌的美編大叔，都是自己小心翼翼撕下來，割開，貼回。計算機打不出來的字，自己從舊雜志里挖字，細心拼湊組合。而后，我的“報社記者”年代，每日發稿，手寫在報社專用的稿紙上。報社分工細，不像雜志社編采合一；記者寫完之后下班，編輯怎么處理就不關記者的事了。那時的稿子，我想應該是計算機排版，不是撿字排版印刷了。我的字不算太草，對打字、校對及編輯已經算仁慈；那年代他們都有特異功能，能夠辨識草書、天書、鬼畫符！

1991年，我離開媒體工作到洛杉磯南加大念碩士，1999年重回就業市場，進入聯副（《聯合報》副刊）。那時報社記者已普遍使用計算機，但作家們用電腦寫作比例不高，主要稿件都是紙本郵寄。我每天一進辦公室，第一件事就是拿起剪刀拆信。起先編《世界日報》副刊，邊拆信邊欣賞信封上的郵票，漂亮的就剪下來，還因緣際會集了一陣子的郵票。然而短短二三年之間，數位科技以勢如破竹之姿狂襲媒體業。2000年，《聯合報》成立UDN（聯合在線）公司；內部公文全面e化，同仁們分批上課，年輕人教導資深同事，來幫忙修計算機的工程師，愈年輕的愈被信賴，世界一夕翻轉。我在座位上聽見義芝主任練習操作電子公文喃喃自語說：“出手之前，要先預覽……”我心想：這個主任愛說笑，還御覽呢！等自己上計算機操作一遍，喔，是“預覽”！

《傷心咖啡店之歌》從網絡紅回紙本，痞子蔡、藤井樹網絡小說爆紅，我在外頭座談、評審，開始被學生問道：“你對網絡小說的看法？”我的答復始終沒變，網絡只是載體、傳播路徑，就作品內容來說，并沒有先天的原罪或優勢，未來，當愈多的文學菁英把他們的精力放在網絡上時，就會是它開花結果的時候吧。

2008年10月，我們開設了《聯副文學游藝場》部落格（博客），嘗試在紙本副刊之外，另辟園地，陸續舉辦游戲性格濃厚的網絡征稿，包括龍頭鳳尾詩、隱題藏頭詩、標語詩歌、復仇小說、車票詩、十字小說、武俠極短篇、便利貼告白詩……種種活潑的征文活動。這些過程，令我這個過去只把計算機當作打字機的新石器時代人種大感吃驚。在無獎金為誘因下，每期征稿動輒上千人次參與，印象最深刻的，《十字小說》（2009年10月）來稿竟高達八千余件！

這種由副刊主導，文學場內的界外玩法，讓我看到許多潛伏網海的優秀書寫者浮出水面。對我而言，文學游藝場，像是網絡與副刊這兩個平行宇宙間，一個交會流動的出入口。

又過幾年，臉書興起，每一個愛好文學、且喜歡在臉書上分享（轉載）作品的臉友，都像是一頁個人副刊，人人都是主編（只是不發稿費）。這情況對副刊，是又一沖擊／打擊嗎？我倒不這么看。臉書便于“分享”的特性，固然造成一有爭議爆發，迅即延燒，讀者的反應常常尖銳、不留余地，也不免有偏頗，處理稍有閃失，主編是無處躲藏的；即便見仁見智的議題，還是令主編如坐針氈。但好文章卻也能因此快速擴散。寫作、編輯，最后的目的不就是面對讀者嗎？大千世界，好文章是源源不絕的！