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工業(yè)歷史地段城市更新策略
——以武漢金域華府為例

2016-09-14 02:19:54段祎
中國(guó)建筑裝飾裝修 2016年5期

工業(yè)歷史地段城市更新策略
——以武漢金域華府為例

段祎

華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院學(xué)生

進(jìn)入21世紀(jì)以來,工業(yè)歷史地段及建筑的更新與再利用在我國(guó)日益興盛,以期通過改造為工業(yè)衰退所帶來的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)及環(huán)境問題尋找出路。武漢武建集團(tuán)構(gòu)件二廠廠區(qū)從2008年開始,在政府和地產(chǎn)公司的共同努力下開發(fā)建設(shè)成為金域華府居住區(qū),其中的工業(yè)遺產(chǎn)改造庭院茂園成為當(dāng)代工業(yè)遺產(chǎn)改造的典型范例。本文通過實(shí)地調(diào)研和文獻(xiàn)查閱等方式對(duì)茂園進(jìn)行了實(shí)態(tài)調(diào)查研究,并從設(shè)計(jì)角度加以演繹分析,以期歸納探究此類工業(yè)遺產(chǎn)更新策略。

工業(yè)歷史地段 城市更新 金域華府 茂園

1 研究背景及意義

隨著工業(yè)衰退,越來越多的工業(yè)用地被清空,這類歷史地段的保護(hù)改造也成為設(shè)計(jì)熱點(diǎn),常置換為藝術(shù)展示、創(chuàng)意策劃或居住等。在中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展中占有舉足輕重地位的武漢,此類項(xiàng)目目前還較少出現(xiàn),茂園作為市內(nèi)成功改造的的工業(yè)景觀,有較高研究?jī)r(jià)值。

武漢金域華府建成于2009 年,臨友誼大道,為原武建集團(tuán)構(gòu)件二廠區(qū),總面積約5公頃,開發(fā)總建筑面積約20公頃,地塊中央?yún)^(qū)域保留工業(yè)遺址,其余開發(fā)為高層住宅。

本文從金域華府項(xiàng)目中茂園的設(shè)計(jì)方法、運(yùn)營(yíng)模式和實(shí)際施工三個(gè)方面闡述其改造更新的成功之處,為此類舊工業(yè)區(qū)的城市更新總結(jié)經(jīng)驗(yàn)策略。

2 設(shè)計(jì)策略:保留-重構(gòu)-更新

茂園地塊處有比較多的舊廠遺存,平頂筒體、斜向片墻、雙坡頂建筑、低矮片墻、高度從 18m 到 2.5m,尺度懸殊、形態(tài)各異,在東西向 100 余米的空間中展開。在處理現(xiàn)場(chǎng)遺存時(shí),設(shè)計(jì)師采取尊重、延續(xù)、有所創(chuàng)造的態(tài)度,進(jìn)行“保留-重構(gòu)-更新”的場(chǎng)地改造。

2.1保留:尊重構(gòu)筑物遺存的場(chǎng)所特性

在城市更新過程中,從城市舊存肌理中營(yíng)造出微妙敏感的空間,并能永遠(yuǎn)給予人們體味與啟迪,便是“人區(qū)別于動(dòng)物的歷史感”。

對(duì)于金域華府醒目地塊構(gòu)筑物遺存物,設(shè)計(jì)者回歸純粹空間本體,梳理其自身邏輯脈絡(luò),探求其再生的可能性,采用3 種策略:原地保留、改造、異地保留。

原地保留的主要是室外構(gòu)筑物,將斜片墻和幾道矮的折墻做了整體加固和折斷處理,部分過于破舊的矮墻重新堆砌。

改造部分主要是原來的小廠房和廠區(qū)內(nèi)18m高的水泥筒倉(cāng)。筒倉(cāng)形體簡(jiǎn)潔,墻體為清水混凝土,結(jié)構(gòu)形式為雙筒鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),外形為20世紀(jì)70年代典型的工業(yè)化結(jié)構(gòu)元素。重新布局后分別作為銷售大廳和影音展示空間,在舊的形式中注入新功能。

整個(gè)庭院的改造圍繞筒倉(cāng)展開。筒倉(cāng)體現(xiàn)茂園的文脈與肌理,限定了新建部分的場(chǎng)所空間,為整個(gè)園區(qū)的風(fēng)格與材料定下基調(diào),其恢弘的尺度強(qiáng)化了整個(gè)庭院的尺度感。園中南側(cè)為露天跨,是在原有排架柱的基礎(chǔ)上改造而成的,高大的玻璃雨篷為增加的部分。歷經(jīng)風(fēng)雨的筒倉(cāng)和桁架,喚起人們的歷史記憶。

異地保留主要針對(duì)原來大廠房的牛腿柱和聯(lián)系梁,因?yàn)橐?guī)劃布局的緣故,將其遷移到用地沿道路側(cè),以其高大的尺度作園林小尺度空間和城市干道的“界面”。茂園的主要空間,都是圍繞著處理對(duì)待原有遺存展開的。

茂園解構(gòu)新與舊的二元對(duì)立,新建住區(qū)以局部透明的方式覆蓋基地,部分廠址遺存與新的住區(qū)并置共生。

2.2重構(gòu):理性考量的規(guī)劃布局

金域華府的規(guī)劃分為三個(gè)區(qū)域:茂園(銷售中心)酒店式公寓和高層住宅區(qū),采用人車分流系統(tǒng),內(nèi)部功能區(qū)域間以車行道路分隔,通過步行道路相聯(lián)系。茂園主要以公共休閑為主,配以公共展廳、餐廳等配套服務(wù)設(shè)施。作為各組團(tuán)間相互聯(lián)系的節(jié)點(diǎn),它不僅保證了公共性和參與性,也對(duì)小區(qū)對(duì)外展示宣傳起積極作用。

2.3更新:再定義的中國(guó)古典園林空間

茂園以園林庭院的空間形態(tài)演繹工廠舊址,但與典型中國(guó)園林空間又有所不同。中國(guó)園林具有內(nèi)向圍合、形成核心虛空間與回環(huán)景域的空間布局特征,茂園的景觀布局收到一定限制,但是與中國(guó)古典園林的意象大部分契合——這里有水泥罐塔(“塔”)、水泥攪拌站(“軒”)、堆料斜墻(“假山”)、混凝土柱列(“廊”)等要素。

此外,新舊材料的有機(jī)結(jié)合是對(duì)場(chǎng)所再定義的重要表達(dá),遵循在對(duì)比中尋求和諧與平衡的設(shè)計(jì)原則。主體材料混凝土預(yù)制條塊順應(yīng)原場(chǎng)所質(zhì)樸的肌理與質(zhì)感,銹蝕鋼板與紅磚強(qiáng)化了工業(yè)金屬元素的特質(zhì)。景觀區(qū)域外墻與主塔形成對(duì)比,采用與紅粘土磚同色系的陶制面磚。

在遺存設(shè)施的外墻設(shè)計(jì)中,簡(jiǎn)潔透明的表皮削弱了建筑體量,也最大程度保證了空間的功能性。在南側(cè)商業(yè)單元、入口雨篷中和筒倉(cāng)的改造中,鋼結(jié)構(gòu)的有效運(yùn)用體現(xiàn)了技術(shù)美學(xué),使支撐體與鋼結(jié)構(gòu)合二為一。

住宅區(qū)圍繞茂園呈環(huán)形布置,也使新舊之間產(chǎn)生了對(duì)話。它們之間理性和序列的邏輯關(guān)系,使不同尺度的實(shí)體空間和茂園空間相互錯(cuò)動(dòng)、滲透,空間流動(dòng)的節(jié)奏和韻律感也隨之生成。

3 成熟有效的運(yùn)營(yíng)模式

盡管該地段歷史、商業(yè)價(jià)值并存,但時(shí)代的商業(yè)環(huán)境下,項(xiàng)目的成功離不開成熟有效的運(yùn)營(yíng)模式。

在該項(xiàng)目的開發(fā)過程中,政府和企業(yè)的合作為該地段的改造創(chuàng)造了良好的條件。萬(wàn)科通過成立子項(xiàng)目公司與相關(guān)協(xié)作公司合作運(yùn)營(yíng)開發(fā),使該地段最終形成以居住為主,商業(yè)、辦公等為輔的多樣化功能組織區(qū)域,填補(bǔ)了政府與業(yè)主之間的運(yùn)營(yíng)空缺。

市場(chǎng)策略方面,考慮到市民對(duì)當(dāng)前武漢市中心城區(qū)住宅價(jià)格的承受程度和他們的客觀居住需求,該項(xiàng)目主要針對(duì)以結(jié)婚購(gòu)房的年輕人,因而住宅戶型以90m2以下為主,整個(gè)園區(qū)的環(huán)境時(shí)尚活潑。準(zhǔn)確的定位于市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)策略也成為茂園成功的重要因素之一。

4 結(jié)語(yǔ)

城市中現(xiàn)存的工業(yè)遺留物是“城市博物館”關(guān)于工業(yè)化時(shí)代的最好展品,它們往往承載著一座城市工業(yè)文明的歷史進(jìn)程。而城市發(fā)展的時(shí)代背景促使該地塊更新過程更需注重社會(huì)、經(jīng)濟(jì)及環(huán)境三方面的因素。茂園的成功離不開極具情懷又樸實(shí)真誠(chéng)的設(shè)計(jì)策略、成熟的運(yùn)營(yíng)模式以及理性控制的實(shí)施過程。其更新實(shí)踐策略對(duì)將工業(yè)遺跡再次融入到充滿活力的日常生活以實(shí)現(xiàn)城市社會(huì)經(jīng)濟(jì)和諧與可持續(xù)發(fā)展有重要意義。

[1]張偉星.茂園建筑實(shí)踐[J].建筑師,2009(6)

[2]周維.對(duì)城市工業(yè)舊址改造、利用的嘗試——以武漢萬(wàn)科茂園為例[J].建筑師,2009(6)

[3]俞蕭,吳宇強(qiáng).產(chǎn)業(yè)類歷史地段更新設(shè)計(jì)調(diào)查研究——閱讀茂園[J].建筑文化,2011(7)

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