劇本拼的是毅力和耐力
——聚焦王興東影視編劇課

◎馮 婕

劇本拼的是毅力和耐力
——聚焦王興東影視編劇課

◎馮 婕

7月25日，當(dāng)王興東老師臉上洋溢著真誠(chéng)的笑容，從容自若的走上講壇，誰(shuí)也不曾知道為了今天的授課，王老師下了飛機(jī)的第一站就是趕到教室，率先進(jìn)行了設(shè)備調(diào)試和課件演示，自然，一堂期待已久、別開(kāi)生面、鮮活生動(dòng)的影視編劇課——《電影劇本成敗的決定性因素》，在這個(gè)鮮花怒放的盛夏，久久地敲擊和錘煉著每一顆追求藝術(shù)創(chuàng)作的心靈。

食桑吐絲的蠶 編劇是生活中的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明者，是原創(chuàng)的最初，是從無(wú)到有的起點(diǎn)，是食桑吐絲的蠶。就一部電影作品的生成而言，是編劇的發(fā)現(xiàn)、導(dǎo)演的再現(xiàn)、演員的體現(xiàn)、放映的展現(xiàn)，是一道道復(fù)雜工藝的集合，但這一切的目的只有一個(gè)，全部都是為了更好的展現(xiàn)編劇對(duì)生活的敏銳捕捉。一個(gè)不能真誠(chéng)面對(duì)生活的人，永遠(yuǎn)無(wú)法成為一名好編劇，一切的創(chuàng)作都是對(duì)真誠(chéng)的磨練。課程的開(kāi)端，王興東老師就詮釋了創(chuàng)作賦予編劇的使命。

別人嚼過(guò)的饃 “改編的多了，原創(chuàng)的少了；模仿的多了，創(chuàng)新的少了；離銀行近了，離生活遠(yuǎn)了；離網(wǎng)絡(luò)近了，離群眾遠(yuǎn)了。”這是王興東老師在課堂上分享他在今年兩會(huì)現(xiàn)場(chǎng)怒斥目前文藝創(chuàng)作中不重視編劇原創(chuàng)、隨意篡改劇本等問(wèn)題的發(fā)言。他犀利地指出，目前文藝市場(chǎng)的狀態(tài)是“嚼別人嚼過(guò)的饃，踩別人的腳印走，拆別人的舊毛衣重織一遍，買(mǎi)外國(guó)的版權(quán)貼中國(guó)的標(biāo)簽”； 現(xiàn)在的電影市場(chǎng)“重導(dǎo)演、寵明星、輕編劇”，作品拍出來(lái)都不知是誰(shuí)編劇，一長(zhǎng)串總策劃、總顧問(wèn)、總監(jiān)制、總統(tǒng)籌、總制片、總協(xié)調(diào)署名在前，編劇不知塞在哪個(gè)位置，“吃水不忘打井人，沒(méi)有打井人就沒(méi)有水。明星的角色是作家寫(xiě)的，沒(méi)有作家怎么會(huì)有這個(gè)人物？”但現(xiàn)在，媒體熱衷于炒作明星的外形，關(guān)注表皮，而無(wú)視根本，漠視原創(chuàng)。課堂上，王興東老師要求，作為編劇要把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過(guò)程，注重文藝原創(chuàng)能力，弘揚(yáng)正氣、真正沉淀文藝的生命力。

奴才與奴仆 王興東老師說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作者不可能影響所有人，但至少可以要求自己不做“官場(chǎng)的奴才，娛樂(lè)的奴仆”， 客觀事實(shí)的表達(dá)是一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。作為編劇對(duì)于今天的社會(huì)態(tài)度，要用手中的筆來(lái)維護(hù)人民的權(quán)益。《黃克功案件》其主題強(qiáng)調(diào)的就是“公平公正、鏟除特權(quán)、依法治國(guó)”。在我們積極建設(shè)法治社會(huì)的今天，通過(guò)塑造誓把“兩碗水都要端平”的雷經(jīng)天這樣有血有肉法院審判長(zhǎng)形象，刻畫(huà)出法理和人情的天平；通過(guò)合議庭爭(zhēng)論戲，“共產(chǎn)黨姓共，就是與勞動(dòng)人民同甘共苦，不搞特殊待遇；姓共，就是與各民主黨派，同舟共濟(jì)，共同抗日；姓共，就是與民眾權(quán)利共享，不以特權(quán)優(yōu)待自己”， 道出鏟除特權(quán)勢(shì)在必行；通過(guò)宣讀主席回信，“黃克功過(guò)去的斗爭(zhēng)歷史是光榮的，今天處以極刑，我及黨中央的同志都是為之惋惜的。但他犯了不容赦免的大罪，一個(gè)共產(chǎn)黨員、紅軍干部而有如此卑鄙的殘忍的失掉黨的立場(chǎng)的、失掉革命立場(chǎng)的、失掉人的立場(chǎng)的行為，如赦免他，便無(wú)以教育黨，無(wú)以教育紅軍，無(wú)以教育革命，根據(jù)黨與紅軍的紀(jì)律，處他以極刑”深刻地反映出我黨的依法治國(guó)的朗朗決心。

用腳丈量的創(chuàng)作 “巧婦難為無(wú)米之炊”：米是決定條件，什么米做什么炊。主題是控制全程的火車(chē)票，我們要學(xué)會(huì)從客觀事實(shí)中發(fā)現(xiàn)主題，發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的題材和人物，發(fā)現(xiàn)一個(gè)好戲核會(huì)讓電影成功一半。劇本不是用手寫(xiě)出來(lái)，劇本是用腳‘寫(xiě)’出來(lái)的，特別是面對(duì)主旋律題材，更要用故事的真實(shí)與深度說(shuō)話(huà)。為了寫(xiě)好《蔣筑英》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《建國(guó)大業(yè)》，王興東老師曾深入生活和人物工作的地方一年多，采訪(fǎng)多人，記滿(mǎn)不計(jì)其數(shù)的采訪(fǎng)本。在分析陸川的《可可西里》時(shí)，他評(píng)價(jià)道：這部影片之所以能夠獲得第25屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，正是因?yàn)殛懘ǖ呐臄z“中國(guó)唯一，世界沒(méi)有”，他能爬上海拔4600多米的地方拍攝藏羚羊的生態(tài)環(huán)境，本身就值得肯定 。“有所觸動(dòng)才能感動(dòng)，有感動(dòng)才能激動(dòng)，有激動(dòng)才能煥發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)”與其說(shuō)這是王興東老師個(gè)人的創(chuàng)作體會(huì)，還不如說(shuō)是所有“扎根人民、扎根生活”文藝作品的動(dòng)力源。

講故事的本事大于本錢(qián) 想要知道一個(gè)題材是否合適，首先要學(xué)會(huì)“咬四口”，即借口、當(dāng)口、胃口、交口，面對(duì)一個(gè)題材要學(xué)會(huì)畫(huà)地為牢，限制情節(jié)多元，集中人物、時(shí)間、地點(diǎn)，要牢牢地把握住焦點(diǎn)事件。《秋菊打官司》中的焦點(diǎn)就是秋菊丈夫要害部位被踢事件、《國(guó)王的演講》中焦點(diǎn)就是主人翁的結(jié)巴、《天國(guó)逆子》中焦點(diǎn)就是兒子告媽、《辛德勒名單》中焦點(diǎn)就是名單……焦點(diǎn)決定故事的深刻性，編劇的過(guò)程就要想“糖球滾芝麻”把與事件相關(guān)的素材、細(xì)節(jié)都粘連到核心焦點(diǎn)上來(lái)；其次，在形象和現(xiàn)象兩者之間要選擇形象，一個(gè)劇本的根本是要寫(xiě)人，要給主人公設(shè)計(jì)一個(gè)帶有威脅性的可怕危機(jī)、一個(gè)困難情境，然后再給他一個(gè)精彩而意外的結(jié)局，最后高潮一過(guò)立即結(jié)束。《巴頓將軍》的成功之處就是將桀驁不馴、威嚴(yán)傲慢的主人公刻畫(huà)的入木三分，歷時(shí)26年的《寅次郎的故事》成功的創(chuàng)造出屬于家喻戶(hù)曉、可延展的人物形象，甚至迪斯尼的《米老鼠》、羅琳的《哈利波特》都是創(chuàng)造一個(gè)形象，養(yǎng)育一個(gè)市場(chǎng)的成功代表；第三，電影是寫(xiě)給成年人的童話(huà)，我們要講事實(shí)，而不是擺道理，要學(xué)會(huì)用小故事講大道理。伊朗電影《一次離別》教會(huì)我們，編劇要學(xué)會(huì)把日常生活復(fù)雜化，以螺旋式上升狀態(tài)讓故事精彩，把真相把握在編劇手里。同時(shí)，編劇還要學(xué)會(huì)反著寫(xiě)，先找到結(jié)局才開(kāi)始寫(xiě)戲。寫(xiě)戲是一場(chǎng)與觀眾思維的較量，故事要能引人入勝就要巧妙的違背觀眾期望，逆思維去寫(xiě)才能有驚奇和意外。

在課的最后，王興東老師動(dòng)容的講述了著名華人企業(yè)家邵逸夫?yàn)閲?guó)家所做出的貢獻(xiàn)，并鼓勵(lì)全體學(xué)員：劇本不是拼智力，拼的是毅力和耐力。作為編劇，我們應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)堅(jiān)守的精神力量，用手中的筆來(lái)為國(guó)家、為社會(huì)服務(wù)，創(chuàng)作出更多有筋骨、有靈魂的中國(guó)故事；作為文藝工作者，我們不能做市場(chǎng)的奴隸、官場(chǎng)的奴才、情場(chǎng)的奴仆、外國(guó)影片的奴役，要勇敢地做思想的主人、真善美的歌者，不忘初心、堅(jiān)持始終，把總書(shū)記的話(huà)當(dāng)做導(dǎo)航儀，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的精神食糧。

靜謐·清 朱向鑫

（作者系云南民族電影制片廠(chǎng)編劇）

責(zé)任編輯：胡耀池