“未來十年，復制更多289藝術(shù)PARK”

王婧 馮程程 黃劍

2016年8月18日，289藝術(shù)PARK正式開園。從此，廣州市廣州大道中289號這個門牌號增加了新內(nèi)涵，以文創(chuàng)+科技、互聯(lián)網(wǎng)，融合消費、體驗、展演、辦公、孵化和投資，成為大眾藝術(shù)生活一站式消費體驗?zāi)康牡亍?/p>

289藝術(shù)PARK外觀

289藝術(shù)PARK位于南方報業(yè)傳媒集團大院內(nèi)，與珠江新城CBD隔路相望，是國內(nèi)少見的位于大城市黃金地段的藝術(shù)園區(qū)。這里曾經(jīng)是南方報業(yè)的生活樓、生產(chǎn)樓和印報樓，經(jīng)過兩年緊鑼密鼓的籌劃與改造，一個全新的人文藝術(shù)生態(tài)社群在這里誕生。昔日斑駁的墻面、陳舊的過道和樓梯已經(jīng)被色調(diào)明艷的涂鴉覆蓋，布置了充滿現(xiàn)代氣息的藝術(shù)品，早年機器轟鳴的印刷廠改建后入駐大批文創(chuàng)公司和時尚餐飲。園區(qū)戶外空地上，藝術(shù)家許鴻飛的雕塑《吻》吸引了人們的目光。嶺南活力非遺藝術(shù)館、小劇場、289玩藝小店和文藝餐館，在289藝術(shù)PARK的各個角落紛紛亮相。

289藝術(shù)PARK東門

“我希望未來289藝術(shù)園區(qū)是永不落幕的藝術(shù)發(fā)生地。”兩年多來一直主持289園區(qū)創(chuàng)建工作的莊慎之說道。

自從印刷廠搬離廣州大道中289號，南方報業(yè)開始思考如何利用老印刷大樓。

2013年，建立一個文化園區(qū)的想法，開始在南方報業(yè)傳媒集團內(nèi)部醞釀。次年2月，朦朧的想法逐漸清晰，南方報業(yè)傳媒集團決定正式立項。

媒體人向來不缺文化自覺，加上“轉(zhuǎn)型”、“跨界”、“融合”之風正勁，南方報人決定順勢而為，打造一個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，激活集團多年積累的雄厚的文化藝術(shù)資源，并定下“藝術(shù)園區(qū)、藝術(shù)媒體、藝術(shù)電商”三位一體的產(chǎn)業(yè)模式。

很快，南方報業(yè)成立了廣東南方二八九藝術(shù)傳播有限公司，時任南方報業(yè)傳媒集團副總經(jīng)理莊慎之出任總經(jīng)理。喜歡藝術(shù)的他決心在這片試驗田上深耕一番，全力打造這一媒體轉(zhuǎn)型標桿項目。

充滿藝術(shù)氣息的外墻

藝術(shù)與生活交融

接下來是尋找氣質(zhì)相符的合作伙伴。從2014年5月開始接觸，南方報業(yè)傳媒集團和第一商務(wù)控股（深圳）有限公司磨合了7個月，最終在2014年12月簽署合作協(xié)議。2015年5月，雙方合資成立廣東南方二八九創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司，共同打造289藝術(shù)PARK。

此后，289團隊一直在尋求業(yè)務(wù)創(chuàng)新。從2016年2月開始，289團隊來了次“大瘦身”，調(diào)整園區(qū)事業(yè)方向，逐漸探索出實現(xiàn)“藝術(shù)就是生活”的方法。

轉(zhuǎn)向后的289藝術(shù)PARK腳步更扎實，各項工作快速推進，園區(qū)構(gòu)成漸趨完善。

王棱是廣東南方二八九創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理，分管289藝術(shù)PARK。他每天都很忙碌。在他的辦公室門外，辦公區(qū)正在施工。說起園區(qū)的林林種種，他如數(shù)家珍。

許鴻飛青銅雕塑《吻》坐落于289藝術(shù)PARK北廣場

289藝術(shù)PARK不想做“包租公”。“我們想和入駐園區(qū)的企業(yè)和機構(gòu)發(fā)生更多的聯(lián)系，不是說招商招進來就不管了。”他把289藝術(shù)PARK歸結(jié)為文創(chuàng)園區(qū)3.0模式，以“文創(chuàng)+科技”為主題，打造一個集合消費體驗、辦公、生活、孵化、投資的完整的人文藝術(shù)生態(tài)社區(qū)。“目前已有七十多家企業(yè)入駐，再加之孵化器內(nèi)入駐項目，共兩百家左右。”

“升級”是王棱頻繁提及的詞匯，“產(chǎn)業(yè)升級”、“消費升級”……這在一定意義上成為團隊招商的標準之一。對于入駐的企業(yè)和機構(gòu)，他的團隊是挑剔的，透著藝術(shù)味兒的大家才能玩到一起。王棱清楚地記得289藝術(shù)PARK第一家入駐企業(yè)是“集合品牌整合創(chuàng)新”，從廣州TIT創(chuàng)意園轉(zhuǎn)移過來的。曾有企業(yè)試圖以重金租用整層樓，王棱沒放行。“不是你給錢就能進的，得跟園區(qū)氣質(zhì)相符。”

園區(qū)為藝術(shù)提供土壤，這塊土壤能否綻放出藝術(shù)之花，王棱表現(xiàn)出一貫的冷靜。“離不開陽光和空氣，”在他眼里，政府就是那米陽光，而政策是空氣。“離開了陽光和空氣，連溫室花朵都稱不上。”

對于289藝術(shù)園區(qū)，王棱是自信的，“在未來十年里，復制、升級289藝術(shù)PARK，讓100個文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)進入全國各大經(jīng)濟圈重要城市及經(jīng)濟發(fā)達城市。”

“我們289藝術(shù)園區(qū)保證，在今后的藝術(shù)展中絕不會展出書風奇怪的作品。”在“南方氣派——嶺南八家邀請展”上，主持人說。臺下的張桂光笑了，他的作品正在289藝術(shù)空間展出。

文藝的辦公環(huán)境

張桂光強調(diào)書法要規(guī)范，不能一味強調(diào)藝術(shù)性而剔除實用性。在他看來，那些“亂七八糟的創(chuàng)新”不是創(chuàng)新，創(chuàng)新該是積累到一定階段自然而然的事情。早年，張桂光師從容庚、商承祚先生習甲骨金文之學。從兩位老先生那里，他習得古文字學之精髓，繼承了嚴謹治學之道。

交談間，張桂光突然起身拿來一本古文字工具書，書卷發(fā)黃，書頁密密麻麻寫滿了紅色批注。他以極快的速度找到要用的古字，來回比對著給我們講解同字不同形。“這本書有些年頭了吧？”“不是的，我翻得比較多。”

張桂光欣賞南方報業(yè)重傳統(tǒng)、重文化的秉性，在他眼里，這也是一種“南方氣派”。“昔同隨杖履，今尚記交親”是其送展作品中的兩句，記錄昔日同學再聚場景，與他和《南方日報》的情誼頗能契合。

湘人陳初生和張桂光師出同門，在289藝術(shù)空間的這次邀請展中，他選送了自己最滿意的書法作品——《人民萬歲》。卷軸中央以篆書金文寫成“人民萬歲”四字，兩邊行書撰寫《國鼎歌》一首，記錄其2012年為北京人民大會堂“人民萬歲”寶鼎題寫鼎銘的經(jīng)歷。“我覺得這是我書法生涯的頂峰。”陳初生鄭重地說。

陳初生鐘情古琴半生，苦于沒有良師相助。而古琴與其他樂器不同，一定要師傳，自學是學不來的。尋尋覓覓，求師不得，這成了陳初生的一塊心病。退休一年后，他有機會拜訪嶺南古琴第八代傳人——謝導秀。當他試探著問謝老可否收他為徒時，謝老竟給出了應(yīng)允的訊號。喜出望外的陳初生立即跪下，行了一個規(guī)規(guī)矩矩的拜師禮。那一年，陳初生61歲，謝導秀67歲。

說起這段邂逅，陳初生當場撫琴，為我們演示古琴指法。

來廣州46年，陳初生和南方報業(yè)淵源很深。因為有交好的同學分配到《南方日報》工作，他對南方大院更多了份溫情。“年輕時候談對象，錯過了末班車，我就去大院蹭住。”說起這些往事，陳初生笑了。

陳初生用“正能量”形容289藝術(shù)園區(qū)，“我會一直關(guān)注它的成長，有需要我的地方，我一定不會推辭。”

陳初生收藏了60張古琴。近期，他籌劃著要在289藝術(shù)園區(qū)辦一次古琴展。

“藝術(shù)家要主動”是許鴻飛給年輕藝術(shù)家的忠告。“中國文化要走出去，然而，走了那么久也沒走出唐人街，”許鴻飛決心自己籌資辦展，而且還要辦世界巡展。

晚上9時許，許鴻飛工作室“石磨坊”還在忙碌，工人在夜燈下一刀一刀打磨作品。那些“肥女”或立或臥，雖還有些粗糙，卻依然可以感受到“肥女”身上洋溢著的質(zhì)樸的美。這美是許鴻飛賦予的。

浪漫氣息

許鴻飛骨子里透著一股倔勁兒，他不愿別人用“巡回展”來稱呼他的世界展覽，堅持叫“巡展”，“巡回展，帶著那么幾件作品四處轉(zhuǎn)，沒什么意思。”中國文藝評論家協(xié)會副主席毛時安用“有著匪夷所思夢想的雕塑家”來形容許鴻飛。如今，他的世界巡展已進行到第20場，什么時候告一段落，他也不知道。“目前，我的創(chuàng)作還沒有遇到瓶頸期，每一站都會有新作品加入，會一直辦下去。”

《吻》是許鴻飛“肥女”系列經(jīng)典作品之一，一位清瘦挺拔的男子卻有“力拔山兮氣蓋世”的魄力，將體格壯碩的“肥女”高高托起，像極了芭蕾舞劇中的托舉動作，“肥女”快活地張開雙臂，忘情地吻著男子，一胖一瘦形成極大反差，用藝術(shù)語言訴說愛的力量。這件凈高2.5米的青銅雕塑成了289藝術(shù)園區(qū)標志性藝術(shù)品，永久坐落于園區(qū)北廣場。

許鴻飛吸了一口煙斗，“289藝術(shù)園區(qū)是成熟平臺，年輕藝術(shù)家要主動。”

“南方氣派——嶺南八家邀請展”開幕式，廣東著名的8位藝術(shù)家，以齒為序，劉斯奮，陳初生，陳永鏘，張桂光，許欽松，許鴻基，李勁堃，方土最后一個上臺。他有些暗喜，因為這順序是從長到幼排的。在此之前，他以為自己快要步入老年藝術(shù)家的梯隊了，因為好多場合往往他是第一個發(fā)言的。

現(xiàn)在的方土徹頭徹尾變了，說話總是離不開“傳統(tǒng)”，強調(diào)“回歸傳統(tǒng)”。年輕時的方土萬萬不會這么想，那時他一心琢磨怎么打破傳統(tǒng)，尋找現(xiàn)代的、當代的感覺。俗話說：“畫竹十年，畫蘭一世。”方土心想：“畫竹子要十年，畫蘭花要一輩子，純粹是欺負人，不就是兩筆嗎？兩條線！”1986年大學畢業(yè)離開母校時，林豐俗老師拉著他的手說：“梅蘭竹菊！多畫梅蘭竹菊！”當時方土覺得這老頭兒可真保守，梅蘭竹菊多老朽啊。1992年調(diào)入廣州美院，當時的想法是打破人物、山水、花鳥畫的界限，開始在材料上下心思，用水、墨、丙烯等材料在宣紙上開始實驗水墨的探索，從筆性、紙性探索材料的承受力。實驗水墨探索了幾年，方土又慢慢回歸大寫意，以潑辣的筆法凸顯文人的筆墨情懷。

嶺南活力非遺藝術(shù)館內(nèi)的展品

十多年后想起老先生說的梅蘭竹菊，方土心里是另一番滋味。褪去年輕時那股子不服氣，他服軟了，輸給傳統(tǒng)，他愿賭服輸。

方土把藝術(shù)創(chuàng)作比作果子的成長，“有些果子成熟了，但沒人去摘，掉下來爛掉了，很可惜。”在方土眼里，289藝術(shù)園區(qū)是收獲的文化載體，它接住了果子。