郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩

文/王 鏞

郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩

文/王 鏞

寧夏畫家郭震乾以版畫知名，曾獲“魯迅版畫獎”等多種獎項，他兼擅中國畫，特別喜愛畫馬。《宣和畫譜》把馬列為畜獸之首，說：“乾象天，天行健，故為馬。”馬代表乾坤的乾象。郭震乾生于1954年（農歷甲午年），屬馬，他大概因此把曾用名郭愛改為郭震乾。馬不僅是“天行健”的象征，而且在中國古代交通、戰爭、狩獵、儀式、擊鞠中扮演著重要角色，分為鞍馬、戰馬、御馬、舞馬等種類。中國歷史上畫馬名家代不乏人。唐朝畫馬尤其盛行，出現了閻立本、曹霸、韓幹、張萱、韋偃等許多畫馬名家，唐玄宗也喜歡畫馬。宋朝的李公麟、元朝的趙孟頫也以畫馬聞名。現代畫馬名家首推徐悲鴻。而今，我認識的劉勃舒、詹建俊、賈浩義、劉大為、馮遠、吳長江、吳團良、汪國新、李愛國、趙文元等畫家都擅長畫馬（包括中國畫、油畫或版畫的馬，其中有些畫家更以人物畫著稱）。最近我在網上瀏覽，忽然發現幾乎全國各地都有自封或炒作的“畫馬名家”，仿佛正在開展“跑馬圈地”運動，爭相搶占藝術市場。我認為，所謂名家一定要有自己獨特的個性，畫馬名家一定要有自己與眾不同的畫馬特色，例如韓幹的肥馬，徐悲鴻的瘦馬，詹建俊的白馬，賈浩義的黑馬……都個性鮮明，與眾不同，徐悲鴻的瘦馬已成為中國現代畫馬的經典樣式和臨摹范本。郭震乾雖然沒有自封為“畫馬名家”，但是我覺得郭震乾畫馬確實有與眾不同的特色——那就是寫意筆墨與熱烈的陽光色彩。

天驕六駿（國畫） 99cmx99cm 郭震乾 2015年

天驕十二駿（國畫） 99cmx198cm 郭震乾 2016年

天驕行（國畫） 68cmx136cm 郭震乾 2015年

郭震乾畫馬的寫意筆墨與陽光色彩，不僅關乎筆墨與色彩，而且涉及意象造型問題。在中國古代，馬已經被神化了，被稱為“龍駒”、“天馬”。李白的《天馬歌》說：“天馬來出月支窟，背為虎紋龍翼骨。”白居易的詩《八駿圖》也說：“穆王八駿天馬駒，后人愛之寫為圖。”柳宗元的散文《觀八駿圖說》則形容六朝所畫的傳說中周穆王的八駿，造型奇異怪誕，“觀其狀甚怪，咸若騫若翔，若龍鳳麒麟，若螳螂然。”“世聞其駿也，因以異形求之。”六朝畫馬那種奇異怪誕的造型，實際上就屬于意象造型。唐朝畫馬注重寫實求真。據《冊府元龜》記載，貞觀十年唐太宗李世民命令根據閻立本所畫的他當年逐鹿中原時乘騎的六匹戰馬的粉本，“刊石鐫真形”，這就是唐太宗陵墓有名的浮雕“昭陵六駿”。杜甫在《丹青引》中稱贊曹霸為唐玄宗的玉花驄所畫的御馬：“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。”韓幹畫馬直接師法真馬，他曾向唐玄宗奏稱：“今陛下內廄馬，皆臣之師也。”唐朝畫馬在注重寫實求真的同時，也注重畫馬的象征寓意。杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》說：“時危安得真致此，與人同生亦同死。”把馬視為與人生死相托的朋友。現代徐悲鴻畫馬把傳統筆墨與寫實造型結合起來，也非常注重畫馬的象征寓意，在畫馬身上寄托著畫家的奮斗精神與愛國情懷。今天，馬在現代交通、戰爭和日常生活中的實用功能逐漸減退，畫馬的象征寓意更加凸顯，而且在文化多元化的時代更加注重畫馬的個性化表現。郭震乾畫馬就特別注重畫馬的象征寓意和個性化表現，把畫馬作為表現他的自由精神的載體和個性情感的符號。

天驕（國畫） 68cmx68cm 郭震乾 2015年

天驕八駿（國畫） 68cmx136cm 郭震乾 2015年

從郭震乾畫馬的代表作《賀蘭山魂——龍駒·天驕系列》來看，他畫的馬不僅高度概括和濃縮了馬的內在的特征形象，而且還表現了畫家內心世界關于馬的意象，畫家借助夸張變形、奇異幻想的藝術化的馬的特性符號來表現畫家昂揚奮發、狂放不羈的自由精神。畫家曾經多次到草原牧區馬場寫生，描繪具象的馬對于畫家而言易如反掌，那樣的畫法，他認為不具備挑戰性，也難以表達畫家的靈魂與精神世界。所以畫家開創了一個全新的畫馬領域，他畫馬顯然獲得了不拘一格，展開自由畫筆的翅翼，縱橫飛翔。他這種畫法主要是通過寫意筆墨來完成的。寫意之“意”就是指審美意象，寫意筆墨是最適合塑造審美意象的筆墨。我觀看過郭震乾在寧夏大學現場畫馬的視頻，只見他恣意揮毫，大處落墨，草草幾筆就勾勒出一匹馬的粗線條輪廓。他畫的馬頭高峻長大，馬眼突出好似懸鈴，馬耳如削，馬鼻寬方，鬃長蹄圓，腹平臀厚，這些特征都符合古代千里馬的品相。他畫馬的意象造型的獨特之處，在于寫意筆墨的恣肆揮灑和濃淡虛實的強烈對比。特別是他大筆濃墨橫掃而出的馬鬃和馬尾的烏黑長毛，猶如古代英雄在大風中披散飛揚的長發，自由飄逸，浪漫瀟灑，美術評論家了一容曾在給畫家的評論文中談及由畫家畫的馬鬃聯想到畫家本人的長發，可見他畫的馬的確是他個人的精神寫照。郭震乾筆名“白黑”（可能與他的黑白版畫創作有關），他的

天驕（國畫） 68cmx136cmx3 郭震乾 2016年

水墨畫也往往呈現黑白分明的版畫效果。他畫馬非常善于處理寫意筆墨的濃淡虛實對比關系。他畫單匹馬，馬鬃、馬尾、前腹、后臀常用濃墨，后腹則用淡墨，馬頭和馬腿濃淡并用，馬眼只勾邊框而不點睛。在馬頭、馬身、馬腿的銜接部分通常留白、虛化，但筆斷意連，更顯得松活靈動。尤其是圓厚的馬蹄只畫一道底線，其余部分完全虛化，馬蹄畫得過實容易增加沉重感，減少“風入四蹄輕”（杜甫《房兵曹胡馬》）的輕快感。他畫群馬，有的馬匹筆墨比較濃重沉實，有的馬匹筆墨比較淺淡輕虛，形成了濃淡虛實的強烈對比，在平面繪畫中增加了空間層次和節奏變化。總體來說，郭震乾畫馬的意象造型，接近柳宗元描述的六朝畫馬的奇異怪誕的造型，“若騫（飛）若翔，若龍鳳麒麟”，頗有天馬行空、龍飛鳳舞的姿態，這種神駿飛舞的姿態正是畫家昂揚奮發、狂放不羈的自由精神和個性情感的表現。

天驕行（國畫） 99cmx198cm 郭震乾 2015年

天驕行（國畫） 68cmx136cm 郭震乾 2015年

郭震乾畫馬除了寫意筆墨，還有一個奇絕的特色，就是潑灑熱烈的陽光色彩。畫家對色彩斑斕的陽光的理解，完全表現在他畫馬的全部過程中。他的馬不僅來自大自然，同時淋浴在陽光的色彩中。這也牽涉到意象造型問題。郭震乾在畫馬的作品中不僅運用了寫意筆墨，而且揮灑了大量彩色斑點。我在觀看他畫馬的視頻時，看見他完成純水墨的馬的造型之后，接著在畫面上隨意用筆淋漓揮灑五顏六色的彩點。當時我被他這樣的處理方式感到驚愕，慢慢我感悟和發現那就是畫家內心熱烈的陽光色彩。郭震乾從寧夏大學美術系畢業，擔任過《朔方》雜志美術編輯，直到現任寧夏美術家協會副主席兼秘書長，長期在寧夏從事美術創作。他廣泛涉獵中國畫、版畫、油畫、水彩畫、雕塑和攝影藝術，也曾多次深入基層下鄉采風，熟悉賀蘭山巖畫、西夏木板畫等各種藝術，廣泛涉獵和吸納多種營養，同時繼承了傳統，又海納百川，受到了各種藝術的熏陶。郭震乾畫馬的五顏六色的彩點是因為他的內心有一團火焰樣雨珠般四散流溢的陽光色彩。可以想見這些彩點是從古至今的多少畫家精神世界里的陽光情懷，這種活潑、斑斕的色彩給他畫的馬增添了樂觀向上，以及熱烈、浪漫歡快的情調，也正適宜表現畫家的生命活力與心靈之達觀。這些特有的五顏六色的彩點與他的寫意筆墨互相配合，顯得單純稚拙，那夸張變形的結構，可以說強化了他畫馬的意象造型，使他畫的馬兼有文人寫意的筆墨與自然藝術的色彩，進入了“大雅”的審美境界，在當今眾多“畫馬名家”的雷同作品中郭震乾獨辟蹊徑，另起爐灶，他的絕妙之處，只有看了他畫的馬之后，才能有那種激情飛濺，雨點般陽光色彩的體會。郭震乾給了我們繪畫藝術上的賞心悅目，給了我們關于愛的理由，給了我們新的藝術視角，以及給了我們永遠突破自己和必須突破前人的啟示。他獨具一格，脫穎而出，贏得了藝術市場的青睞。PR

天驕（國畫） 68cmx68cm 郭震乾 2015年

天驕雙駿（國畫） 68cmx68cm 郭震乾 2015年

天驕十二駿（國畫） 99cmx198cm 郭震乾 2016年

王鏞，中國美術家協會理事、中國藝術研究院研究員、博士生導師、著名美術評論家）