形象營構：昆明“小人國”影視作品文本的敘事分析

羅翰卿

（云南大學 新聞學院，云南 昆明 650000）

形象營構：昆明“小人國”影視作品文本的敘事分析

羅翰卿

（云南大學 新聞學院，云南 昆明 650000）

大眾傳媒不僅報道信息，還能引導輿論，因此對報道對象特別是輿論爭議對象的形象營構具有重要影響。本文通過研究相關影視作品的文本敘事，探討昆明“小人國”在影視傳播過程中形象營構的最佳方式。在具體分析中，筆者認為在人物選擇、畫面呈現、鏡頭切換、旁白用詞和采用紀實手法等方面，相關影視媒體的敘事技巧還有待進一步提升。

“小人國”；影視文本；敘事分析；形象營構

“小人國”位于昆明市西山區碧雞鎮黑蕎母村的大山上，屬于世界蝴蝶生態園景區的一個子項目，因數十位平均身高低于130cm的侏儒人和袖珍人在那里工作和生活而命名。自成立以來，“小人國”就迅速引起了社會爭議：讓侏儒人員工為游客表演節目，是否是一種沒有人道主義的商業噱頭？甚至還有外媒將之與中國的人權問題相聯系。面對輿論的關注和外媒的炒作，我國媒體也紛紛對“小人國”予以報道，并產生了一定的影響，尤其是影視作品，因其融文字、聲音、圖像于一體的特性，在傳播上更具直觀性和沖擊力。它們是如何營構“小人國”形象的呢？在文本敘事上有何特點？這是本文試圖研究的問題。

一、“小人國”相關影視作品統計

據云南九彩云蝶生物科技有限公司（“小人國”項目所屬公司）官網資料介紹：“自2009年7月1日世界蝴蝶生態園正式開園以來，先后有30多個國家和地區的各級媒體前來報道，如中央電視臺、韓國MBC電視臺、加拿大‘旅行指南’等電視媒體，《人民日報》、《云南日報》等紙質媒體，還有路透社、美聯社等通訊社。”［1］由于研究的需要和資料獲取的便利，本文主要分析的是國內電視媒體的相關影視作品。

由表1可以看出：第一，制作單位方面，除中央電視臺和鳳凰衛視外，其他報道“小人國”的媒體以省級媒體為主，具體欄目的知名度并不高；第二，形態上，有新聞報道、電視談話性節目以及綜藝節目，但沒有紀錄片；第三，時長上，作品多在半個小時以上，最長達86分鐘；第四，內容上，有許多類似的地方，主要包含：a.“小人國”的基本狀況：位于何地，有什么樣的成員，如何分工；b.“小人國”的運營模式遭受外界質疑及原因；c.“小矮人”們如何看待這份工作；d.住宿和生活條件，以及業余愛好；e.游客觀看“小矮人”表演后的感受；f.“小矮人”們的情感。但各個節目之間也有區別和側重點。

二、“小人國”影視作品文本的敘事分析

其實文本并非是書面媒體所獨有，影視作品也有文本，［2］實質就是傳播內容。文本可分為語言、形象和意蘊三個層次，其中形象能反映意蘊。具體到本文來說，“小人國”影視作品所營構的形象能充分反映傳播者的傳播意圖。下面筆者就從文本敘事的角度出發，來研究傳播者是如何營構“小人國”形象的。

（一）人物角色

“人物的選擇和塑造深刻體現了影視制作者的意圖和傾向。”［3］具體到上述5部影視作品中，有以下人物：a.主持人魯豫、畢福劍等；b.“小人國”嘉賓：“國王”吳自民和妻子、“小小”和“小不點”、董事長陳明鏡；c.其他嘉賓：評論員、質疑者、小矮人的家人；d.場景人物：小矮人中的典型代表、管理人員、游客、出鏡記者等。從中可看出人物角色的選擇有以下意圖和規律：第一，選擇事件關鍵人物和典型人物，吸引受眾關注：“小人國”董事長陳明鏡，能解釋創辦意圖，也是輿論爭議的對象；“國王”吳自民，在該群體中地位最高，本身具有強烈的故事性——嚴重殘疾的身體、悲慘的童年和流浪生活經歷、與正常人結合、育有兒女。第二，選擇相關聯的人物，側面描寫小矮人的不易：“壯壯”母親的講述，反映小矮人們父母的內心壓力。第三，不忽視周邊人物，讓影片更全面、立體、飽滿：質疑者、游客、評論員，他們能較為全面地表現社會對的看法和態度。

（二）場景

五部影視作品主要包含以下場景和畫面：“小人國”地理環境和設施、小矮人們演出、日常生活、游客觀看表演、典型人物采訪（陳明鏡、管理人員、“國王”和妻子等）、演播室交談。總的來看，在畫面選擇上，制作者以“工作到生活，群體到典型，主體到旁觀者”的線索來架構作品，較為全面，具有層次性。但五部作品都大同小異，略缺少新意。唯有《揭秘小人國》中，小矮人們從昆明到北京的沿途經歷跟拍和入住賓館的場景選擇給人一種新奇感。

（三）鏡頭

在五部影視作品中，鏡頭使用多較為全面。遠景：“小人國”的地理環境和建筑設施，如遠距離拍攝清晨時分的參天古樹，營造一種神秘感。全景：小矮人在舞臺上表演的場景，能夠完整地表現形體動作和演出畫面。中景：主要為演播室交流的畫面，如《揭秘小人國》中，魯豫與小矮人坐在沙發上交談，既能了解到人物所處環境，也能觀察到半身的形體動作和情緒交流。近景和特寫：主要是小矮人的眼神、面部表情等，反映出他們的情緒和心理，如生氣、冷漠、孤獨等。但這些影視作品的鏡頭運用也有不足之處，如有的作品長鏡頭較多，節奏緩慢，行走過程中有較大抖動，構圖不夠完美等。

（四）旁白

旁白包括主持人旁白和字幕旁白，而設置懸念、獵奇和夸張是這幾部影視作品旁白的一大特點。例如，《X檔案——探秘小人國》中，主持人說：“一起去拜訪這個神秘莫測的小人國”，“西山腳下，驚現一個小人國”；《小人國》中，字幕旁白：“為什么會存在這么一個特殊的王國？”“當小矮人們來到現場后，他們的態度是否會有所轉變？”等。“好奇之心”“神秘莫測”“驚現”“為什么”“是否會”，這些懸念、獵奇和夸張的旁白設置在一定程度上確實具有吸引受眾觀看的效果，但是過度的夸張和獵奇不應該是新聞媒體的常用手段，也不利于“小人國”去特殊化的形象營造。

三、“小人國”形象營構的建議

表1　“小人國”國內電視媒體相關影視作品統計表

從文本敘事角度分析“小人國”影視作品后，我們不難發現各媒體在傳播上各有側重和特點，有的突出爭議，如江西衛視；有的突出溫暖，如鳳凰衛視。而在技巧上，設置懸念、夸張、客觀平和，也不一而足。筆者認為，可以從以下幾方面來營構“小人國”的形象：

第一，角色上，除了常見于媒體的典型人物，也可以選擇一些有故事的普通人物，或者小矮人們的后代，正常化他們的生活，且更具新意。第二，畫面上，除了整體環境和表演場景，還可以多些日常溫馨細節，如一起晚餐時的玩鬧、小矮人父親給孩子洗臉喂藥等，筆者在田野調查過程中就有發現。第三，鏡頭上，多些特寫，可以是小矮人的面部表情和眼神，也可以是普通大眾看他們的眼神；還可以采取不同人物同場景的快速切換，就像《舌尖上的中國》在結尾時常用的“不同地域的人都端著食物面對鏡頭微笑”，不僅內容更豐富，而且節奏明快。第四，語言上，無論是主持人解說還是旁白的用詞，都可以適當設置懸念，但最好避免過度夸張和獵奇，不要異化和特殊化他們的形象。第五，題材上，可以更多地嘗試拍攝紀錄片。紀錄片因其完整的故事結構和紀實風格，在敘事上能使整個片子看起來更具“真實感”，不會讓觀眾感覺到強烈的新聞味和宣傳味。此外，在拍攝中我們還可以嘗試融入分享人類學的理念，讓小矮人群體參與到拍攝過程中，這種獨特的視角和生動感是傳統電視節目無法比擬的，如“紀錄片大師讓·魯什在拍攝《夏日紀事》時，將被拍攝者對拍攝素材的討論意見畫面記錄下來，放在了影片的第二部分，取得了巨大成功”。［4］

四、結語

影視作品的形式多種多樣，敘事方法的不同對傳播效果也會產生不同的影響。鑒于之前相關影片存在的不足，筆者認為媒體和個人在以后的節目制作過程中，不妨多采用紀實的拍攝手法，在人物、畫面、鏡頭、語言等方面更多地打磨，這樣才能更好地營構“小人國”的媒介形象，也才能產生較好的傳播效果。

［1］佚名.云南九彩云蝶生物科技有限公司簡介［DB/OL］.世界蝴蝶生態園官網，http://www.chxrg.cn/about.asp?Sort_name_id=432&title=%B9%AB%CB%BE%BD%E9%C9%DC.

［2］張宇丹，孫信茹.應用電視學：理念與技能［M］.昆明：云南大學出版社，2004：412.

［3］王晶.人物在影視作品中的作用及造型功能［J］.出國與就業（就業版），2012（2）：89.

［4］魏國彬.分享人類學述評［J］.內蒙古社會科學（漢文版），2009（1）：78-83.

G206.3

A

1674-8883（2016）16-0179-02

羅翰卿（1991—），湖北荊州人，云南大學新聞學院新聞與傳播專業研究生一年級，對影視傳播研究比較感興趣。