承宗繼法 拙樸為尚

文/雷原

承宗繼法 拙樸為尚

文/雷原

我所關注的髙繼承先生，是目前全國毛筆書法和硬筆書法雙管合璧具有代表性的書法家之一，絕非因為他的藝術職務，而是他的創作品位，取法高古，意境深邃，具有鮮明的個性特點：

第一、筆宗《爨寶子》《始平公》融數碑于一體，筆畫剛勁，猶如刀砍斧斫，質醇拙樸在書史隸楷過渡的縱態中，加入‘二王’行草書的靈動元素，凸顯作品的潛質創意和空靈效果。例如從史料來看，除了清代著名書法家沈曾植寫《爨》意行書之外，以《爨》入行草書的為數并不多，高先生《爨》意筆法的探索意義值得一究；

第二、功力深厚，崇尚法度，縱析其作品，‘字字有來歷，筆筆有交代，’把拙樸的字形和凝練的線條，置于獨特的章法之中，用他的話來講，每件作品都是在用‘心’去寫，書不驚人死不休，筆法、墨法，字法、章法、款法、印法等等，既秉承宗法又銳意創新，讓作品顯露出，老辣古拙之氣，懷古感念之情；

第三、他的硬筆書法在全國有一定影響。目前他倡導毛筆硬筆原創的雙筆書法，開創性的在同一張宣紙上用毛筆和硬筆進行書法創作，惟妙惟肖的藝術效果，在當今書壇十分罕見；雙筆書法作品以及冊頁《岳陽樓記》《心經》《道德經》《孫子兵法》等，氣勢磅礴，精美絕倫，使人愛不釋手。

髙繼承先生出生于五十年代上半頁，舊式名門家族文化的熏陶與影響，潛化了他在人生中，秉存了與世無爭的低調性格；在藝術上，追崇憨趣拙樸的自嘲態度。作品意境中流露的滄桑感，是他對藝術理念的深層解讀，他認為，書法是感悟與法度的融合，是作者技能與審美思想的表露。他的古而雅，拙而老的作品形式，帶給我從歷史書學的角度對當代中國書法諸多的感想與思辨。書法是中國歷史文化中光宗耀祖的一頁，需要后人去無盡地傳承與續寫，希冀更多宗法而個性的書法新人新作新意競出，引起更多的關注與鑒賞，以推動社會歷史文化的繁榮與進步。