張遷碑

安然

《張遷碑》全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。《張遷碑》用筆以方折之勢示人，厚勁古拙，蒼渾樸茂；也參以圓筆，筆畫嚴(yán)謹(jǐn)豐腴而不平板，線條挺直中有俯仰變化；結(jié)構(gòu)上以方正為主，筆勢內(nèi)斂，寓平于險(xiǎn)；字形大小不拘一格，方扁一任自然。全碑氣息連貫，寬博宏大，堪稱漢碑中的上品。

《張遷碑》初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見精巧，章法、行氣也見靈動。主要有以下幾個(gè)方面特征：

1.古。《張遷碑》刻于東漢中晚期，處于漢字字體轉(zhuǎn)型期。隸書由篆書發(fā)展而來，已經(jīng)非常成熟，并逐漸向楷書“進(jìn)化”。觀此碑，用筆比較簡單，裝飾性的波磔較為平緩，渾厚凝重，這些與篆書的用筆相通，并且里面夾雜有很多篆書字形，如“吾”“籌”“之”等。

同時(shí)，《張遷碑》字形方正，大小錯(cuò)落，筆畫比較直，不似標(biāo)準(zhǔn)隸書那樣扁方，蠶頭燕尾、波挑分明，其用筆粗重有力充滿古意，其中不少筆畫已經(jīng)楷化。如“弟”最后一筆收斂，字形趨方，“利”第一筆比較接近楷書的撇畫。 《張遷碑》字形結(jié)構(gòu)巧妙運(yùn)用幾何圖形，如“字”，方折輪廓從上向下包圍，中間呈三角形，下面還有一段圓弧托住；“留”則全為方塊，等等。這些與后來的魏晉碑刻楷書一脈相承，例如東晉的《爨寶子碑》就與《張遷碑》用筆有許多類似之處。《張遷碑》承前啟后，在我們今天看來，自然顯得高古、深邃了。

2.方。《張遷碑》用筆以方為主，筆畫棱角分明，具有齊、直、方、平的特點(diǎn)，如“字”“留”就極為明顯；波挑的提按過渡不甚明顯，有別于一般隸書的大撇重捺，如“進(jìn)”“貢”的波挑已經(jīng)弱化。

仔細(xì)品味此碑，發(fā)現(xiàn)其用筆方折而不古板，夾雜圓、短、細(xì)的線條，變化豐富。如“張”偶爾有短小含蓄的曲筆，流露出天真的趣味；“行”右邊主筆變形夸張，使得這個(gè)字顯得生動活潑，自然靈動。

3.拙。《張遷碑》結(jié)構(gòu)上，字的各部分關(guān)系處理得非常生動，挪讓呼應(yīng)，顧盼有情，憨態(tài)可掬，它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。如“幕、興”，打破了常見的“上下均衡”布局原則，結(jié)體上頭重腳輕，更顯得“笨拙”，給人以泰山壓頂?shù)母杏X，卻又欲倒不倒，在平穩(wěn)中得天趣，顯示出大巧若拙、大智若愚的智慧。這樣局部夸張的例字還有“帝”，橫畫舒展，向兩邊擴(kuò)張，縱向則壓縮，形成強(qiáng)烈的對比；“君”字，夸張上部，縮緊下部的“口”，上部空間大，整個(gè)字的重心下移，拙趣就躍然紙上。

這里還要介紹的是該碑十二字似篆若隸的碑額，這些字筆畫上緊下密，以至相互穿插連接在一起，形成一個(gè)整體。用筆既有篆書的圓轉(zhuǎn)，又有隸書的方折，極為靈動飄逸，結(jié)構(gòu)寬扁，自然天成，為研究漢篆的上佳范例。

《張遷碑》自出土以來，為歷代金石、書法家所推崇。清代大書家何紹基臨此碑達(dá)一百余通，力學(xué)不倦。臨習(xí)時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)其用筆上的“重”，也就是分量感和厚度感，鋒勢沉穩(wěn)，筆壯墨酣，墨色深邃有注入感。以訓(xùn)練線條質(zhì)量為上，在結(jié)字中找趣味，從章法中尋求節(jié)奏。只要臨習(xí)方法得當(dāng)，勤學(xué)苦練，相信必有所獲。