大眾文化語境下紀錄片敘事風格的轉型研究

陳宸

摘 要 自上世紀90年代起，基于大眾文化的語境，影視文化開始逐漸從七八十年代的政治、啟蒙文化為主逐漸的向娛樂文化方向發展，從而在創作以及表達之上均對以前的影視文化認知、審美、教育功能產生不同程度的抑制或改變，對于感官的刺激、娛樂、游戲等功能逐漸進行開發以及宣傳上的強化。因此，紀錄片的敘事風格在這種大的語境下也受到一定程度的改變，慢慢由以往的專題、新聞篇轉向了紀錄敘事片。本文基于大眾文化的語境，分析了紀錄片作品的敘事風格、表現手法，就紀錄片敘事風格轉型意義和價值做了相應探討，以供參考。

關鍵詞 大眾文化語境；紀錄片敘事風格；轉型研究

中圖分類號 J9 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）170-0005-02

“敘事”即是指對故事所進行的相關描述，在坊間也被叫做講故事。眾所周知，坊間高手們所講的引人入勝的故事也使用了不同的手段，長此以往，使得講故事時所使用的講述方法循序漸進地演變成“敘事”文體所涉及的重要內涵之一。故事作為記錄人類文明發展不可缺少的一個工具，故事敘事方法和種類也較為豐富，且敘述的媒介豐富多樣，并不限制在語言范圍之內。影視作品也是一種敘事方式，不同于其他藝術形式的敘事風格，它主要是利用光線、場面調度、色彩以及攝像角度等這些視覺陳述方法來表述，從而將事件和要抒發的情感展現在觀眾面前。

1 大眾文化語境下紀錄片敘事風格的分析

1.1 紀錄片的故事化敘事風格

我國紀錄片起步較晚，直到近些年才得到一定的提升。最開始的紀錄片在創作上經常會帶有新聞創作的影子，但是與此同時對于作品的真實性更加關注，這也是紀錄片在創作之中應該嚴格遵循的原則之一。但是新聞創作時難免多少將社會教化功能帶進來，這并不符合紀錄片的創作特點。隨著電視機前的觀眾對影視節目出現多元化的需求變化趨勢，使得創作者開始將紀錄片創作的重心轉創作手法的多樣化、敘事風格的多樣化等方面。其中故事化敘事模式就是紀錄片創作者最早摸索并進行創作成功的一種，是目前得到公認的紀錄片創作手法。這里所說的故事化敘事模式，是建立在電視受眾對于紀錄片具有一定的接受能力或理解能力的基礎之上而展開的。故事化的紀錄片創作模式重視作品在進行背景交代時就能夠抓住受眾的眼球。眾多故事化紀錄片片段在經過處理播放完畢之后，除了具有紀錄片所獨有的特征之外，還賦予了紀錄片一種新的原色特征，即為影視劇元素。比如，中央電視臺在創辦初期，開辦了《生活空間》板塊，其宗旨即為“講述老百姓的故事”，成為國內電視紀錄片欄目中“講故事”模式的開拓者。

1.2 制造懸念

情節曲折、富有懸念，是非常能吸引觀眾眼神的一點，在廣大影視劇中也極為受用。對于紀錄片來說，為了能吸引更多的觀眾，也需要制造一定的懸念。比如像《新聞調查》之類帶有新聞性報道的紀錄片，因其題材帶有新聞性和故事性，經常會用各種懸念來吸引觀眾，從而制造疑問和沖突，讓觀眾深入到劇情中。同時懸念的設置要早，許多紀錄片將懸念放置在開篇處，以問題開頭，而后在情節開展的過程中，逐漸揭開懸念和疑問，使情節跌宕起伏。需要注意的是，懸念設置要合理，富有邏輯性，不能只是為了制造懸念而制造懸念。同時，懸念在何時何地怎么解決，這個節奏要正確把握好，不然觀眾很容易因長時間得不到答案而產生厭煩心理。

1.3 情景再現

把發生過但是卻沒有及時記錄下來的情景和事件通過“扮演”等虛構的方式表現出來，并將其運用到非虛構的電視節目中，被稱呼為“真實再現”。這種再現情景的手法受到國內廣大電視臺和電視節目的歡迎與運用，也是紀錄片中一種非常常見的表現手法。在一些諸如《探索發現》這類科技題材的紀錄片中，在進行科學道理的闡述時，欄目創作者會邀請相關專業的教授與專家闡釋作品要說明的問題。但是對于科學來說，很多問題并非單純的解釋就能使大眾輕易理解。而且，若是只依靠專家的講解，而沒有相應畫面的配合，作品在本質上就不夠完美，觀眾也很難全面理解紀錄片的全部內容，且這種單一的講解形式未免顯得過于枯燥。因此，將情景再現搬進紀錄片中，并通過扮演的形式將紀錄片的內容“演”出來，以達到聲畫合一，是非常有必要的，紀錄片作品的表達形式無疑更為生動，同時觀眾也不會覺得這些科學知識和紀錄片的內容過于枯燥乏味。

1.4 情景再現的意義

情景再現的意義主要表現為兩點：首先，它能把事件發生的時間、空間等相關背景線索清晰地傳達給受眾，還可以借助細節進行補充，幫助受眾更好地理解作品的宗旨和意圖。而且不管是何種形式的影響或語言敘事中，對于敘事之中諸多細節的交代都是重要的。其次，情景再現時可對敘述中未交代完全的信息進行補充說明，對敘事的斷點進行創作手法和表達形式之上的縫合。如紀錄片作品《故宮》就是如此。

2 紀錄片敘事風格轉型的意義及其作用

2.1 追求故事化與情節化敘事，是紀錄片內在發展的需要

基于自己的世界觀、價值觀以及認識觀進行紀錄片表達形式創作的人，必須其自身具備高度的社會責任感與使命感，才能拍出具有感染性以及吸引受眾的紀錄片作品，實際生活中發生的每一個事件都會勾起他們的創作靈感和創作沖動，然后在進行認真細致的創作。而且他們在生活中也會比一般人更為敏感，對于周邊發生的人和事都會比較關注，希望通過自己的作品反映某種社會現狀，或者傳遞某種社會價值感，在創作的過程中也融入了創作者主觀的審美情趣。意在通過對社會整體及個體的差異化，以敘事的形式進行講述或者烘托，這也逐漸成為紀錄片創作者們所熱衷的創作手法之一。

2.2 紀錄片的故事化應在選題和表現內容上注重人文精神的深度挖掘

紀錄片種類繁多，創作時異常重視其中所蘊含或者是所傳遞的人文精神內涵，尤其是紀事風格性質的紀錄片。如中央電視臺《焦點訪談》欄目的作品《難圓綠色夢》。該作品對于故事人物以及環境的交代，僅僅通過幾個鏡頭就展現得淋漓盡致。比如林帶被毀的背景交代，借助一組鏡頭情感傳達得細膩而又異常豐富。在該紀錄片之中連續使用了“蹣跚行走留下的腳印、老人顫抖的雙手、喃喃自語的斥責聲、老淚縱橫的雙眼”這幾個鏡頭特寫畫面，將老人對林帶被毀的悲憤與無助之情生動形象地表現了出來。通過對這些鏡頭的處理，將主人公的情緒直接傳遞給了觀眾，并使觀眾的心理與主人公站在一起，感同身受。以往的很多紀錄片作品敘事角度過于官方，作品涵蓋內容也過于廣泛，沒有一個中心和重點，不夠精致。但是紀錄片作品中的人文內涵體現，使得多視角多側面、全景再現的拍攝手法更多出現在現在的作品中，從而使紀錄片拍攝特點的真實性一覽無遺。

3 結論

總之，紀錄片從某種角度而言是具有較高品位的影視形態，具有其他任何影視形態都不可能取代的獨特魅力。目前的紀錄片創作需要建立在大眾文化所共通的語境之下，大眾文化雖然具有共性，但也具有無法完全滿足的個性，從而使得紀錄片風格出現多元化的發展方向以及品位，在無法適普的基礎上卻依然獲得受眾的熱衷和喜愛。本文立足于對紀錄片作品的敘事性進行探討和研究，以期為國內紀錄片的繁盛發展提供具有積極意義的參考，促使國內的紀錄片創作能夠達到更高更好的創作水準。

參考文獻

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