從八大山人的畫風技法看花鳥畫面石的鑒賞

王沛

朱耷（1626—1705），江西南昌人，明末清初著名畫家，晚年號“八大山人”。其繪畫以大筆水墨寫意著稱，尤以花鳥畫稱美于世。存世作品有《水木清華圖》、《荷花水鳥圖》、《雙鷹圖》、《松石圖》等。奇石作為一種天然石質藝術品，其畫面構圖畢竟不像人間畫師那樣“規整”，線條、色塊、著墨及其擺布也不是特別“有序”。因此，審視八大山人的繪畫風格和筆墨技法，對于我們鑒賞花鳥魚蟲畫面石，尚有不少借鑒之處。

以形寫情，變形取神

寫意畫強調作者的個性發揮，作畫往往不拘常規，肆意涂寫，但“亂”而不亂，表露的是一種情緒、一種情感，甚至是一種“叛逆精神”。因此，寫意畫主張神似，不求形似求神韻。八大山人取物造形旨在意象，筆簡意賅，以形寫情，體現其孤傲落寞、憤世嫉俗的真情實感。畢竟是明朝宗室，從王爺變成“逸民”，承受著國亡家破之痛，為此他長期隱姓埋名，先后淪為僧道。正是這種特殊身世，使其作品多通過怪奇的變形畫來表現。例如他所畫的魚鳥等，寥寥數筆，似是而非，緣物抒情，物象人格化。

在賞石中，我們也常常遇到這種情形，雖為天工造物，但總覺得像是刻意表達某種情感或者暗示什么。例如，畫面石“殘荷”（圖一），僅有兩片變了形的、焦黃殘敗的荷葉，根部也露出泥土，歪斜地浮在水面上，似乎有“殘花敗朵、將欲入泥”的感覺。從理論上講，圖紋石包括畫面石、紋理石和文字石，就是以優美的圖案、紋理或文字為主要表現要素，讓觀賞者觀其圖紋、賞其寓意、悟其哲理。……