藍色時期

德里克·賈曼遺作電影《藍》的開篇，便一直在誦讀：“你對男孩說，睜開你的眼睛，他睜開眼睛，看到了亮光，你讓他喊出聲來，說：噢，藍色出現了。噢，藍色起來了。噢，藍色上升了。噢，藍色進來了。”看到劉樹偉的作品《可看見的黑暗》的時候，電影中的聲音又再次出現，仿佛他就是那個睜開眼睛看到藍色的男孩。

《可看見的黑暗》是劉樹偉《藍》三部曲之一，標題受啟發于德里克·賈曼的“藍是可看見的黑暗”，也暗合了劉樹偉曾有過的兩次失明的恐懼經歷。藍在這組主要于夜晚拍攝的照片里反復出現，多是微光在時間里如河流般的匯聚，且仍具有它通常作為憂郁和自由的隱喻。他選取了些許具備不確定性的場景，它們往往連接虛幻空間，可能大海直抵星空，而星空亦可以倒塌。在部分照片里置入了一些現代藝術作品的局部或微小元素，運用類似夢的邏輯為其增添了荒誕感；加入的它們的方式算是不合時宜，但是“今月曾照古時人”，日月星辰等接近恒久的存在高懸于時間長河。現在也不僅僅是現在。而那些原本不能抵達的光線，也為當前的黑暗增添了光亮和隱秘的歡愉。

FOTO：從何時開始你發現自己癡迷于藍色？在這個過程中你經歷了什么？

劉：我對于藍色的癡迷大概在2014年末年達到一種巔峰，當時像個“嗜藍狂魔”般，精神生活和物質生活都浸在藍里，我的天花板，衣櫥都充斥了藍色，其中80%是自己用Indigo染成的藍色。其實回顧起來，就是2013年到2015年初之間，我是抑郁的，大概我把藍當成了能量涉入來自救。

《藍》三部曲的創作在2015年正式開始也迅速有了產出。我前段時間跟一個藝術家朋友聊到，恰恰我們都在差不多的時間經歷抑郁，也都是通過自己創作新的作品來得到了自我治愈。

FOTO：失明的經歷與你的《藍》三部曲有著怎樣的關聯？目前眼睛的健康狀況如何？

劉：不是失明經歷，只是輕微的眼疾，以及發現自己眼睛上有 4個月牙；但是當時自己諱疾忌醫并開始了失明恐懼和幻想，因為想到德里克·賈曼 在《藍》里說：“藍色是可看見的黑暗”——藍色就是他失明前看到的最后顏色。于是開始了我的藍色時期，而抑郁使得藍變得尤其幽深了。

我現在眼睛非常健康，謝謝你關心和過問。

FOTO：在《可看見的黑暗》中，多數畫面看上去都是潛沉內斂的，像是很私人的夢境一個你用幻想構筑的世界，那么這個世界為在現實世界中的你帶來了什么？

劉：這個幻想的世界滋養了我的現實世界，相當于一種藍消弭另外一種憂郁的藍。我的現實世界里，開始有水盈潤，有光晃動，雖然我這樣又把現實世界說成了幻想世界。

FOTO：從不同時段不同地點所串聯起來的每一種細碎的“藍”中，我感受到的是可看見的而并非黑暗，但雖然是可看見的，卻又是那么一點點微弱的不能看清楚地走不近的，這是否也正是你拍攝這些畫面時所看到的？

劉：麗貝卡索爾尼在《迷路田野指南》里非常準確地解答了藍帶給我們的距離上的感受：“藍色代表了你對自己永遠無法到達的距離的渴望，代表了對藍色世界的渴望…….你在數英里內目光所及的最遠之處的藍色，是遠方的藍色。這種光線并未觸碰到我們，它并沒有一路照射過來，這是一種逸散之光。”

FOTO：很喜歡“三個月亮”這幅，其中隱約可以看到人物，畫面結構很像瑪格利特《神秘的地平線上》，聊聊這幅作品的由來。

劉：這張照片就是呼應我自己眼睛上的4個月亮，這三個都是虛構的月亮，空置一個真實的不表。 而計劃是人物呈現出某種脫離自身的迷離氣質。

FOTO：在Into the blue中，畫面內容變得更具象明亮并開始出現大量人物，這樣是為了與《可看見的黑暗》區分開來嗎？還是對“藍”更加深入的挖掘與探尋？

劉：其實Into The Blue 是第一部分，我離開了日常生活，在旅途中尋找藍，也是尋找自己散落在世界各地的記憶，包括自己從未曾去過的地方。

FOTO：《可看見的黑暗》和Into the blue作為《藍》三部曲的其中兩部，它們的關系是怎樣的？是否存在著某一內在聯系，還是完全獨立呈現？

劉：它們是有著聯系的，Into The Blue旅途的盡頭，通往一種藍色的虛空，就是通往《可看見的黑暗》。于是在第二部分里，給我在探尋意識層面的啟發，尋找內在和外在的廣闊性和統一。

FOTO：關于《藍》三部曲的架構你是怎樣來劃分的？另外一部作品的內容更傾向于什么？創作進展如何？

劉：架構的話，是遞進和閃回，就是1、逃離庸常但仍然在真實界，2、開始進入幻想空間，3、回到主體。第三部分，尋找收集人身體上的藍，例如血管構成的藍色河流等等，紅色的血液呈現出某種青色藍色本身也是一件令人著迷的事情。目前第三部分剛剛進展到三分之一，還算順利。但同時我覺得，我已經走出了藍色時期，第三部恰恰需要以一種回溯的視角進行拍攝，跟前兩部的浸入感相比，更多了一種抽離感。

FOTO：你認為自己的性格中有著憂郁的成分嗎？ 感覺你在用寫詩的形式為每幅作品命名，倒是和藍佷搭，生活中你也會隨性寫詩嗎？

劉：是個敏感容易憂郁的人。

很多人都會覺得，藍色是詩人的顏色，大概它會很大限度地打開某種感受空間吧。 我的項目也恰恰是在構建這樣的空間。很喜歡在入睡前，在手機上寫詩。也打算在一兩年內整理出小詩集。

FOTO：關于虛空之物，表達很難理解亦很難，很多時候都是靠感覺來填滿，在攝影之外，你的感覺靠什么來填滿呢？詩、書籍還是電影？

劉：我是經常處于一種饑餓狀態的，會希望肆意地攝入各方面的養分，但是因為沒有學過藝術，所以尋找最恰當的攝入物在早期是略微曲折而緩慢的。總的來說，我最少關注的就是攝影，我早期幾乎所有的影像美學滋養全部來源于電影，還有就是文學賦予我頗多想象力，音樂給予我更多的是對于空間的感知。

FOTO：除了《藍》三部曲的最后一部，接下來是否還有其他藝術項目的創作計劃？是關于哪方面的，可否聊聊？

劉：我在藍色時期，是遠離人群的，可以說有3年左右沒有怎么拍人，Into the blue中 開始有旅途中遇到的人。我最近恢復了拍攝人類的熱情，有滿滿的愛，目前有LGBTQ相關項目在進行中。