流浪建筑

我很熱衷于行走，因為我的“行走”從生下來開始就沒有斷過的。除了拍攝之外，工作、生活都是跟行走有關，拍攝也就深深地打上了這種行走的烙印。

我是羅永進。我的父母是四川人，我出生在北京，在北京只待了兩年，就隨父母到了河北的張家口，到小學三年級，遇到文革。在文革中，隨著父母去了湖北的五七干校。兩年以后又回到河北張家口繼續讀完小學。初一是在北京上的。后來到了洛陽繼續讀初中高中，高中畢業就考了洛陽解放軍外語學院。畢業以后留校在電教室工作，在洛陽工作期間，我又去了杭州的中國美術學院，在那的油畫系進修了一年。回來以后又考了廣州美術學院的研究生，又待了四年，一直到1992年回到解放軍外語學院。1997年到北京中央電視臺《美術星空》工作。兩年以后，由于中國美術學院在上海辦了分院，我就到了上海，一直工作到現在。雖然那個攝影專業沒有成立，但我卻留在了上海，在上海自己找了一個工作室，并且在2006年的時候，和朋友合作把這個工作室又擴展成為一個攝影畫廊。

不難看出，我的經歷非常漂泊，我的創作與這樣的經歷有直接關系，我的主要創作是在廣州期間讀研究生的時候開始的，接觸到很多當代藝術的東西。雖然讀的是美術史，但對攝影還是情有獨鐘，一直在拍照。

在20世紀80年代末90年代初，國家開始允許私人建造自己的房子。當時，經過了一段改革開放，每人手里也開始有了一些錢，可以有條件和能力去蓋自己的房子。過去幾十年里，人們都沒有建房的權利，猛然間出現這個情況的時候，人們開始瘋狂地蓋房子。這些房子都盡可能地用最少的金錢來占最大的面積，并且把所有能夠蓋成房子的地方全部蓋成房子，不考慮公共的空間，更不考慮外觀。這種簡陋、以占地為目的的建筑，給我提供了一個比較有趣的視覺現象：大面積的不斷重復，面、線、點、黑白灰在畫面上顯示出來非常千篇一律但又有一些變化。那時整個城市的面貌和城市的景觀對我們現在來說，倒像視覺污染一樣，這是一種很無可奈何的狀態，是改革開放以后的一個必然產物。

來到北京以后，環境發生了非常大的變化，我自己的心境也是不一樣了。住在北京郊區的我，每天出門會經過很多正在建設的大工地。比如這一個建筑群叫蓮花小區，在北京西站旁邊，我看到的時候它正在建，規模非常大。當時，用的是135的相機，長焦，一張一張地拍，拍完了以后再把它接到一起。對我來說，當時這種攝影已經不是過去我所理解的那種瞬間的記錄，它完全可以是一個有時間長度、有時間延續的東西。因為你在拍前一張到最后一張這個過程里，即使是不停地拍下去，把整個建筑物拍完了，可能也需要幾小時，或者是一天以上的時間。所以，拍攝的時間可以拉得很長，可以任意的長，并且在拍攝過程中，隨著每一張的變化手法也可以有不同。比如說曝光量、焦點、虛實的程度等。另外，還有時間的變化，這個建筑在建設的過程中和最后建成，包括它周邊的一些環境的變化，包括天氣的變化，這里面可能有夏天，也可能春夏秋冬都有，比較明顯的就是冬天的雪，地面上有冬天的雪，還有燒的鍋爐。這個項目拍攝延續了四年。

2000年以后，我到了中國美院上海分院，上海的環境與北京、洛陽又有很大的不同。北京如果是平面鋪開的話，那么上海就是一個縱向上升的感覺。所以，當時的一些作品都體現了這么一種狀態，我把這個系列叫做《夜巡》，也是拍了很多年，還是使用了拼貼的方法，拍攝夜晚的上海城市景觀，與原來白天拍攝的最大的不同主要是因為曝光時間非常長，所以運用了一些晃動，可能每一張里面晃動的幅度、角度、虛實的變化都會不一樣，每一張是一個單獨的觀看效果，將這些不同的觀看效果放在一起組成一個新的觀看。

另一組《碉樓》系列是在廣東開平那一帶，現在這已經是世界文化遺產了，但拍的時候還不是。我了解到這種建筑在那個區域大概還有一千座左右，他們全都是一些華僑在一百到兩百年前建的，最新一些的也是解放以前蓋的。這些建筑都是僑產（華僑的財產），國家有保護政策，保留完整。隨著時間的推移，這種遺存下來的建筑就和周邊的環境（很多樹和田）形成了一個比較和諧的關系，非常漂亮。在拍攝的時候，可能我更多的是找具有一定視野且比較開闊地帶的建筑，這樣就能夠拍得比較清楚。并且我是在陰天拍，為了讓整個建筑的各個面都能夠看得比較清楚一些。

我的拍攝方式是有了一個想法以后，按照這個想法再去把很多個例收集起來，像做田野調查一樣，按類型學材料收集的方式來進行。這些年，我也很熱衷于行走，因為這個行走是從生下來開始就沒有斷過的。除了拍攝之外，工作、生活都是跟行走有關，拍攝也就深深地打上了這種行走的烙印。所以，我的拍攝都是在不停地行走中形成，我甚至有種停下來基本上就拍不出什么東西的感覺。而且，我特別喜歡那種意外的東西。拍攝的地點從北到南，從國內到國外等等。我更注重的是一些細節，除了我眼睛之外，這些細節更多的是通過相機的一些特殊的表現形式或者相機的轉換體現出來的東西，這些東西是有別于眼睛觀看，有別于我們頭腦里的想象的，可能我覺得它更接近于詩。拍攝這些建筑的技術都是一些很平實的、普通的手法，把它真實的記錄下來，用盡量多的細節把它完整地移到畫面上，僅此而已。