圖說明代書法

張靜

明代書法是繼宋、元帖學書法的又一發展階段。明代書法能在晉、唐、宋、元帖學基礎上集其大成，并能鮮明地突出書者的個性，造成了明代書法分明的階段性。

祝允明 字希哲，號枝山，蘇州人。早年便顯示出過人的才華，被譽為“吳中四才子”之一，尤以書法名動海內。其書法面目多樣，小楷、行書、草書俱佳，尤其草書風骨爛漫、天真縱逸，為明代草書之冠。

此帖是祝允明中年時用大草書寫的蘇軾散文《赤壁賦》，現藏上海博物館，是其草書代表作之一，狂放而不失法度，其中可以看出來自黃庭堅草書的影響，字勢擺蕩，穿插揖讓，縱橫多姿。

唐寅 字伯虎，號六如居士、桃花庵主等，蘇州人。唐寅性格狂放，自稱“江南第一風流才子”。其書法初學《圣教序》，兼師李邕、歐陽詢，又深受趙孟頫影響，在嚴謹法度中顯出瀟灑才情。

《落花詩》為吳門沈周首作，唐寅、文徵明等人唱和，其中唐寅作和詩30首，并多次書寫。唐寅不像其他吳門書家那樣擅長多體，他工行書，行筆瀟灑姿媚，透出濃郁的文人氣息。《落花詩冊》是唐寅書法的代表作。

文徵明 號衡山，蘇州人，為“吳中四才子”之一。書法以小楷和行書最佳。吳門諸家中，文徵明獨享高壽，執吳門書法、畫壇之牛耳數十年之久，追隨者眾多，影響深遠。

此卷為文徵明85歲時書其早年所作《西苑詩》10首，為其行書代表作，現藏故宮博物院。此卷最能體現文徵明的藝術氣質，精致典雅，一絲不茍，雖老而不頹。取法二王和趙孟頫，用筆精到，翻折跳宕都很見功夫。

王寵 號雅宜山人，蘇州人。工詩善畫，尤長于書法，擅長小楷和行、草書。其中，又以小楷成就最高。取法鐘繇、二王、智永、虞世南諸家，結字空靈，以拙取巧，氣息高古，與祝允明、文徵明小楷都拉開了距離。

《游包山集》為王寵34歲時所書，是其盛年時極力用意之作，也是其小楷的代表作，用筆圓轉淳厚，結體疏朗寬博，蕭散古雅，韻味深長。現藏上海博物館。

徐渭 字文長，號天池山人、青藤道人等。山陰（今浙江紹興）人。才華超逸，詩文遠出時輩。善畫花鳥，創大寫意一派，與陳淳并稱“青藤白陽”。書法博采各家而自成面目，最擅長狂草。

此軸為徐渭用草書書寫的杜甫七律《院中晚晴懷西郭茅舍》，現藏上海博物館。此軸書法體現了徐渭草書的典型風格：筆畫跌宕起伏而從容不迫，筆意奔放豪邁，有如狂風驟雨，酣暢淋漓而又蒼勁渾厚，線條枯潤相間，令人嘆為觀止。

董其昌 字玄宰，號思白、思翁，華亭（今上海松江）人，官至禮部尚書。詩書畫兼善，又精鑒定，書法初學顏真卿、虞世南，后追摹晉人、米芾、李邕，主張書法尚淡雅率真，故其用筆虛靈，書風秀逸淡遠。董其昌的書風和書學思想在當時和后世都影響極大。

此帖為董其昌在北宋米芾的名作《蜀素帖》后寫的一段跋語，現與《蜀素帖》一同藏于“臺北故宮博物院”。這段小字行草相間，用筆圓轉簡潔，結體瀟灑而有韻致，行間疏朗，體現了董其昌一貫追求的淡雅風格。