張靜
明代書法是繼宋、元帖學書法的又一發展階段。明代書法能在晉、唐、宋、元帖學基礎上集其大成,并能鮮明地突出書者的個性,造成了明代書法分明的階段性。
祝允明 字希哲,號枝山,蘇州人。早年便顯示出過人的才華,被譽為“吳中四才子”之一,尤以書法名動海內。其書法面目多樣,小楷、行書、草書俱佳,尤其草書風骨爛漫、天真縱逸,為明代草書之冠。
此帖是祝允明中年時用大草書寫的蘇軾散文《赤壁賦》,現藏上海博物館,是其草書代表作之一,狂放而不失法度,其中可以看出來自黃庭堅草書的影響,字勢擺蕩,穿插揖讓,縱橫多姿。
唐寅 字伯虎,號六如居士、桃花庵主等,蘇州人。唐寅性格狂放,自稱“江南第一風流才子”。其書法初學《圣教序》,兼師李邕、歐陽詢,又深受趙孟頫影響,在嚴謹法度中顯出瀟灑才情。
《落花詩》為吳門沈周首作,唐寅、文徵明等人唱和,其中唐寅作和詩30首,并多次書寫。唐寅不像其他吳門書家那樣擅長多體,他工行書,行筆瀟灑姿媚,透出濃郁的文人氣息。《落花詩冊》是唐寅書法的代表作。
文徵明 號衡山,蘇州人,為“吳中四才子”之一。書法以小楷和行書最佳。吳門諸家中,文徵明獨享高壽,執吳門書法、畫壇之牛耳數十年之久,追隨者眾多,影響深遠。
此卷為文徵明85歲時書其早年所作《西苑詩》10首,為其行書代表作,現藏故宮博物院。此卷最能體現文徵明的藝術氣質,精致典雅,一絲不茍,雖老而不頹。取法二王和趙孟頫,用筆精到,翻折跳宕都很見功夫。
王寵 號雅宜山人,蘇州人。工詩善畫,尤長于書法,擅長小楷和行、草書。其中,又以小楷成就最高。取法鐘繇、二王、智永、虞世南諸家,結字空靈,以拙取巧,氣息高古,與祝允明、文徵明小楷都拉開了距離。
《游包山集》為王寵34歲時所書,是其盛年時極力用意之作,也是其小楷的代表作,用筆圓轉淳厚,結體疏朗寬博,蕭散古雅,韻味深長。現藏上海博物館。
徐渭 字文長,號天池山人、青藤道人等。山陰(今浙江紹興)人。才華超逸,詩文遠出時輩。善畫花鳥,創大寫意一派,與陳淳并稱“青藤白陽”。書法博采各家而自成面目,最擅長狂草。
此軸為徐渭用草書書寫的杜甫七律《院中晚晴懷西郭茅舍》,現藏上海博物館。此軸書法體現了徐渭草書的典型風格:筆畫跌宕起伏而從容不迫,筆意奔放豪邁,有如狂風驟雨,酣暢淋漓而又蒼勁渾厚,線條枯潤相間,令人嘆為觀止。
董其昌 字玄宰,號思白、思翁,華亭(今上海松江)人,官至禮部尚書。詩書畫兼善,又精鑒定,書法初學顏真卿、虞世南,后追摹晉人、米芾、李邕,主張書法尚淡雅率真,故其用筆虛靈,書風秀逸淡遠。董其昌的書風和書學思想在當時和后世都影響極大。
此帖為董其昌在北宋米芾的名作《蜀素帖》后寫的一段跋語,現與《蜀素帖》一同藏于“臺北故宮博物院”。這段小字行草相間,用筆圓轉簡潔,結體瀟灑而有韻致,行間疏朗,體現了董其昌一貫追求的淡雅風格。