再說漓江畫派

黃格勝

近些年來，國內各地各種畫派如雨后春筍，破土拔節，有的畫派風風火火，影響日增；有些畫派隨風起舞，卻日漸式微。漓江畫派無疑屬于前者。

“畫派”不是新名詞，也不是新事物，中國古已有之，國外亦非鮮見，記載、評論頗豐。而漓江畫派的出現、勢頭、影響、發展、打造模式，在美術發展的歷史長河中，一切都是全新的事物。

廣西不是經濟大省區，也不是文化大省區，古代被中原正統文化邊緣化，謂之“蠻夷之地”。恰恰在這種情況和形勢下，廣西壯族自治區黨委、政府審時度勢、認真思考、論證之后，作出了打造漓江畫派的戰略決策：窮省有窮辦法、窮搞法；文化傳統不深，包袱自然就不沉重；“邊緣”不被重視，干擾自然就少。廣西壯族自治區黨委、政府對漓江畫派非常重視和支持，兩次把培育漓江畫派寫進黨委、政府報告之中。

我在廣西美術界生活、工作幾十年，覺得畫家們多為單兵作戰，雖可說是高手如林，但多為獨木自生自滅，或大鬧于鬧市，或大隱于林泉；均擅“一指禪”，卻難以將五指攥成拳頭，打出一套“組合拳”。

廣西美術界的畫家多畢業或工作于廣西藝術學院，或與廣藝有千絲萬縷的關系；我又是廣藝培養的學生，畢業留校且做院長多年，桃李甚豐；與同事、部下、師生們關系融洽，畫家們不團結、難團結這永恒的難題在廣西并不明顯，并未形成難題，漓江畫派的形成和發展也就水到渠成、順理成章了。

漓江畫派成立以來，就囊括了國畫、油畫、版畫、粉彩畫等畫種，因而“漓江”于我們而言是個標志，是個大概念。我們舉辦過表現新農村、紀念建黨九十周年、融水山寨、防城港的“山與海”等題材各異、豐富多彩的創作展。直接以藝術的方式參與、服務了廣西的地方文化建設和經濟建設，獲得了很好的社會口碑。在一系列的創作活動中，畫家的題材、風格、尺寸完全自由，只有一個目標是一致的：團結一致，為廣西的美術事業發展而共同努力，也就是通過文化自覺、自信，達到自強。

常有人問我：“漓江畫派是什么？”我常語塞，確實難以一言以蔽之。我的理解是：廣西一批有使命感、有責任感、有創作能力的畫家自覺、自發地團結在一起，求同存異，取長補短，以宣傳、表現美麗廣西的歷史、風光和現實為題材，以真、善、美為標準，以寫生為主要創作手段，立足本土，強化民族特色，以色彩亮麗，格調健康為基本特點，為建設民族文化強區而共同努力。通俗地說獨樂樂不如眾樂樂。我們樹正氣、有大氣，理直氣壯、平心靜氣地聽取不同意見和看法，不爭論，甚至不討論，踏踏實實地做事，多出好作品、多出優秀人才就是了。

漓江畫派有一個實力雄厚、精明強干的領導工作團隊，團結了一批有創作能力和熱情的中青年畫家；設置了有正式人事指標的“漓江畫派研究中心”；出版發行了《漓江畫派》雜志；出版了“漓江畫派理論文獻”學術專著20余本；舉辦了在北京、港、澳、臺及東盟國家的畫展十余次，在中國美術館就舉辦過三次畫展。漓江畫派正在做和打算做的大事還有：政府投資九千萬的“漓江畫派藝術中心”已建設竣工；“漓江畫派藝術研究院”在桂林雁山校區也建設完成；“漓江畫派藝術研究院”高研班招生、教學已有幾年，初見成效并形成了影響；桂林市委、市政府同意將原來的“花橋展覽館”辦成“漓江畫派美術館”，正在改建整修過程中；“漓江畫派柳州促進會”和“漓江畫派桂林促進會”相繼成立；尤其是去年在桂林雁山校區成立的漓江畫派美術學院，為廣西藝術學院的一個獨立教學單位，已開始為漓江畫派培養后備人才，自是漓江畫派進入教學體制的一個新舉措。我們也打算建立“漓江畫派發展基金”，以畫家們捐款、捐畫的形式實施運作，保證漓江畫派的長期發展。

漓江畫派將來如何發展？我只有信心，沒有底，需要長時間進一步地再實踐和再認識。最后我用鄧小平的五句話來總結這篇文章：“摸石頭過河”，“不管黑貓白貓，抓住老鼠就是好貓”，“不爭論”，“世界上的事情都是干出來的，不干，半點馬克思主義也沒有”，“發展才是硬道理”。