當代紀念性景觀營造手法分析

高微

【摘要】該文針對紀念性景觀這一獨特的類型，探討紀念性主題在景觀設計中的表達方法。從對事件及人物的表達，空間序列的編排以及紀念要素的塑造這三個方面結合國內外現存實例加以分析。

【關鍵詞】紀念性景觀；主題表達；景觀設計

古代的紀念性建筑及景觀，大都是為統治階級服務，因此在設計表現上是順從統治階級的政治要求。在這樣的觀念下營造的紀念性空間，往往是為統治者歌功頌德的，不僅具有嚴整的空間序列，而且大都是巨大的尺度和體量。到了現代，傳統的紀念性景觀形式和傳統觀念已經無法滿足參觀者的情感需求，景觀的營造方式也逐漸從單一走向多元化。

一、紀念性景觀主題表述

（一）闡述與敘事

作為紀念背景的人物或者事件都具有一段歷史上的時間長度，在紀念性景觀的設計中常常通過對這一時間長度進行敘述來進行回憶。在當代紀念性建筑及景觀中，敘述的手法很常見，例如歷史紀念廣場、名人紀念館、歷史事件紀念園等，頻頻采用敘述的手法，通過時空的轉換、歷史的還原向人們展示某位人物的生平或是某個事件的經過。例如在在俄克拉荷馬爆炸紀念園中，參觀者通過中心軸線上的兩道“時間之門”進入空間，門上所刻的“9：01”和“9：03”兩個時間點告訴參觀者場地中爆炸前最后的平靜時刻以及爆炸后開始援救的起始時間。

（二）隱喻與象征

隱喻與象征是古典主義景觀的基本藝術手法。早在英國18世紀，設計師亨利·霍爾以羅馬詩人維吉爾的《埃涅伊得》為背景創造了斯托海德風景園。在這個風景園中，湖泊象征地中海，希臘神廟和古羅馬建筑有致的分布，亨利·霍爾利用景觀以象征與隱喻的手法重新書寫了這部史詩。而在現代景觀設計中，象征與隱喻依然是藝術創作的基本手法之一，并且更加溫婉的運用。

在美國波特蘭“愛悅廣場”的設計中哈普林受到希爾拉山自然環境的啟發，用跌水象征山間溪流，用下沉廣場的不規則折線臺階象征山地，廊的形式自由的屋頂象征洛基山山脊線，形成了具有地方特色的場所精神。

二、紀念性景觀空間組織

（一）空間的序列

空間的序列猶如一首優美的曲子，有前奏、發展、高潮、尾聲，旋律貫穿樂曲始終，它不斷地敲擊著聽眾的思緒，加上中間的變奏，最終形成層次豐富的樂曲。

A、線型空間序列

線性式空間的主題敘事手法是指按照一定順序將空間情節節點依次排列在一條路徑上的方式。依照的排列順序常見的有時間順序、文本順序、傳統儀式空間順序。

作為紀念性景觀中的最常用的空間序列組織形式，尤其是在規模較大的紀念廣場的規劃設計中，軸線手法作為最有效的一種方式，既可以組織廣場和周圍環境，又能與主街道相關聯。另外，線型空間序列具有非常強的導向性與方向感，在紀念性景觀的事件表達中具有很好的效果。

B、向心型空間序列

向心型的空間序列是一種較為傳統的紀念性景觀形式。這種空間形式需要有非常重要的中心控制物，例如廣場中央高高的紀念雕塑，周邊的路徑與形式都會對參觀者產生一種朝向中心的吸引。

然而在現代紀念性景觀設計中，很多優秀的景觀案例取消掉了中心雕塑物這樣過于傳統并且具象的設計手法。如戴安娜王妃紀念園的設計中，凱瑟琳·古斯塔夫森采用了一個這個長短軸分別為50M和80M的橢圓的有機形體，它不斷地向周邊擴散并吸引人們來到這里。

（二）空間的銜接

紀念場所中空間的連接保證了敘事的連貫性并輔助參觀者的情感過渡，減少

悼念類的紀念活動所造成的情感傷害。因此通常會使用一種方式來對空間進行串聯。比如在紐約“911紀念廣場”的設計中，參觀者從嘈雜的都市環境通過一個由416棵橡樹構成的神圣空間，感受夏季茂密的樹葉撐起的一大片陰涼。而穿過綠林過渡空間后，兩個巨大瀑布式凹空間呈現在眼前，緊接著會發現青銅護欄上刻著受害者的姓名。參觀者離開前會再次穿過綠林空間，在這塊具有生命氣息的綠林空間中尋找一絲安慰。

三、紀念性景觀細節塑造

（一）水與石的情節

石頭喜歡水。水也喜歡石頭，而且似乎比其他任何一種材料都更加喜歡......光線從指定的地方過濾下來，石頭開始生輝，水體開始閃亮；它們有時像一面鏡子，有時像一塊實體。水與石形成了共同的環境，一種特殊的氛圍。一一彼得·卒姆托

在紀念性景觀元素中，水與石的組合是最常見的。北京皇城根遺址公園設計師巧妙利用遺址公園與南河沿大街1.2米的高差，形成沿街斜面疊水景觀。從五四大街到燈市口西街400米的跌泉水池，水流自上而下流下，有水時是泉，無水時則是畫。

（二）鋪裝圖案的暗示

城市肌理、建筑輪廓等經常被當作圖案在西方設計師的作品中出現，如文丘里1979年設計的華盛頓西廣場，又如康斯坦丁廣場上教堂前的地面上用紅色巖石在黑色玄武巖上勾勒出老建筑的輪廓。

費城的迎賓公園是紀念威廉·佩恩與費城建城的廣場，該廣場就建在佩恩的故居原址。費城在美國歷史上有十分重要的地位，迎賓公園用地面鋪裝代表城市平面圖敘述這個城市的故事。灰黑色的石材表示城市平面，白色大理石表現街道，城市的廣場就是四棵樹所表現的位置，一座并不顯眼的青銅模型則代表佩恩的故居——板巖屋頂住宅。

四、結語

西方國家的紀念性景觀在二戰后開始興起。相比國外紀念性景觀的普遍，我國的紀念性景觀并不多，大多數是為紀念性建筑鋪墊與襯托，并且有很大一部分在不正確的審美與商業利益的驅使下，景觀作品在形式上過于堆砌、繁雜，在材料、技術等方面呈華而不實的姿態，純粹只是在視覺上尋找刺激，反映出了人們對空間場所等多方面感官的忽視。

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