淺談藝術陳設設計即軟裝飾

老翠芬

摘要：古代宮廷設立的“司設房”其實就是當時頂尖的陳設機構。一個空間里的陳設設計要體現出主人的品位，就要將家具、燈具、紡織品、花藝等進行合理組合，創造出符合美學的空間環境，這就是陳設藝術設計師也就軟裝設計師要做的具體工作。因此，陳設是一個不需要以功能來界定的概念，但當其以“藝術陳設”這樣更高層次的身份出現時，則成為一種能夠賦予空間很高的附加值、提升空間形象、同時與空間融為一體并為其贏得更高藝術價值的藝術品。這對作為一種固有獨立品味的陳設提出了更高的要求，是以空間美感的理解與升華，從而進入到了所謂的“陳設藝術”的領域。

關鍵詞：軟裝；藝術陳設；設計

前 言

自己在室內設計行業工作了二十年，2011年對軟裝項目的跟進與改造中與軟裝結緣，2015年轉型到軟裝行業。并對一些國外的進口高檔品牌有所接觸與認知，如：Chaddock、Lexington、 Visionnaire、Ceccotti、Living Divani、Baxter、Potocco、Saint Louis、Daum、Dedar……

在實操上往往碰到硬裝與軟裝公司互相推卸責任。

如室內設計師根據自己的設計理念，在大堂的服務臺上設計了一些不規則的不銹鋼造型兩米多長的吊燈，需要在天花內部暗藏預埋支撐扣件才能實施，并且需要根據室內已有的尺寸定位圖在現場放線施工。

此燈在空間上有間隔空間也有裝飾作用，軟裝公司在簽合同的時侯，認為所有裝飾的吊燈都屬于他們。但在施工過程中沒與硬裝公司溝通交流，硬裝公司只做自己的活，當然沒有做預埋件，天花已經封好板、煸好灰。不懂硬裝程序的軟裝公司只能用替代的方式。除非軟裝公司有更好的設計理念，否則難以達到與室內設計師理念一致的效果。（當然拋開室內設計師的空間設計不合理來說）。

如室內設計用一個到頂的裝飾柜來間隔空間。硬裝公司說因為整屋的木制作飾面要統一，把所有木制作部分都拋給了軟裝公司完成。軟裝是硬裝煽灰完后進場，軟裝安裝木柜間隔的時候難免會影響到天花與墻壁的煽灰，硬裝需要補灰；若室內設計圖紙，木柜間隔上設有射燈，軟裝公司需要配套電工；若地面還需要整鋪地毯，硬裝公司需要等軟裝公司安裝完柜子間隔后，才可以鋪地毯與做地毯收口。

一、室內設計（Interior Design）在國際上的概念

或稱空間設計，關聯到建筑物內部空間的組織安排、裝飾和家具的選配等。但是真正意義上的專業室內設計概念出現在20世紀，是由專業設計師對建筑物室內進行巧妙的布置與裝飾的。18世紀的室內設計先驅是典型的來自家具和家居品領域的恩森波里爾（Ensenzblier），18世紀60年代，例如托馬斯·夏本代爾，一位英國的家具師在倫敦的圣馬丁街開設了有領先意味的商店。顧客既在店里定制家具同時也購買地毯、窗簾等室內織物并聘油漆匠重新粉刷房間。福泰納和潑希爾（Fontaine 和Percier），拿破侖的室內設計及裝飾師，將家具、紡織品、油漆裝飾等融合于一體去打造他華貴的生活住所。同樣，在19世紀和20世紀早期，家具零售商們像倫敦的沃靈和吉羅（Waring & Gillow）提供古董仿制品，如有需求還能設計出與之相配套的整體環境。

二、陳設

在《辭海》中的釋義為：陳設品、陳列、裝飾；陳設的通俗叫法為軟裝飾；陳設作為動詞解釋為陳列、布置、裝飾等；陳設作為名詞解釋為陳設品、裝飾品等。現代室內設計中陳設品的定義是：一切可以擺放、陳設的，可以美化室內空間環境的，具有文化意義和觀賞價值的物品。作為室內設計后期工作的主體，陳設藝術是在室內設計的整體創意下，通過人為添加陳設品，對室內設計的創意進行完善和深化，以求得出一種更加舒適、美觀且富有情趣和意境的室內環境。

晚明大家文震享在其著述《長物志》中，曾對陳設做了定義。“長物”，多余的東西，含有身外余物之意。陳設是社會經濟文明高度發展這下逐漸形成的產物，沒有經濟的支持，陳設的藝術無從可談。相比之下，同時期西方的陳設大多為鍍金雕刻的宗教人物，奢華富貴的吊燈燭臺等，陳設成為了一種權力地位的象征和權貴們財力的彰顯，可見此時中國的“長物”更多了一種意境與品味。誠然，陳設的范疇不應單單只是泛指一切擺設，相反，在室內空間已經既定并完成裝修上的“必需措施”后（如水、電、暖通、地板、吊頂等基本功能處理），一切人為地附加進去的獨立品都應當歸結為陳設。

三、陳設藝術與室內設計的差異

中國在過去很長一段時間里，一直把“室內設計”歸結為“裝飾”。而“陳設”與“裝飾”這兩者在概念上的明確化似乎不那么明朗，依然有相當一部分一人認為二者是可以混為一談甚至歸屬于同一門類的。“裝飾”在今天看來應當包含于室內設計的范疇之中，因此，陳設與裝飾的差異其實就是與室內設計的差異。

1.陳設具有獨立性特征

需要注意的是，“陳設”與“裝飾”最根本的區別在于“獨立性”，即“陳設”一定是即便脫離了空間環境也能夠作為完整的事物或器物而單獨存在的。也正因為它的獨立性，容易喚起甚至捕捉人們的視覺注意力，使得陳設對于觀者來說具有相對突出的“感知度”。陳設的獨立性標志著它在室內空間以一種“加法”的形態呈現，成功的陳設除了其“加法”的展現方式更能夠為空間贏得“加分”的效果。

2.陳設具有特后性特征

當今諸多成功的室內設計都有專業的陳設藝術顧問來完成陳設部分的設計工作，當然也會有室內設計師來兼顧完成的。我們從中不難發覺，陳設從屬于空間，自然是先有設計而后有陳設的。因此，以陳設藝術顧問為例來說，也應當首先尊重設計師指定的主題、風格，當然，這也可以是由雙方共同確定的。設計是一種創作，創作者本身的個性和趨向會決定及影響設計的方向，這對設計者本身提出了要求，設計師應當具備這種把握能力。

3.陳設具有活動性特征

陳設的獨立性特征也連帶出了它的另一個顯著特性，即活動性。簡單來說就是陳設品是可以隨時調節或更替的。陳設的這種易于調節變換的性能極大提升了室內設計在空間效果表達上的拓展，從側面輔助了室內設計師在完成設計工作以后，通過適當變換藝術陳設品來求得空間效果的變化或延續。由于與空間構成共同體的關系，我們在選擇或替換陳設時，無需束縛于其本身價值的高低與否或是是否具有一定的功能，我們要做的是在“適當的”地方出現“合適的”陳設品。這種不拘泥于一成不變的特性與室內設計的既定原則顯得有些不同，卻也為室內設計創造了更廣泛的設計空間。

四、軟裝飾（陳設藝術設計）的介入節點

在國外的軟裝飾工作基本是在硬裝設計之前就介入，或者與硬裝設計同時進行。而在國內的操作流程還是硬裝設計完成確定后，再由軟裝公司設計軟裝飾方案，甚至是硬裝施工完成后再由軟裝公司介入。

因為業主對生活空間的整體美化要求會越來越高，甚至喜歡進口品牌的家具，軟裝在硬裝設計之前或硬裝同步開展一定會實現。

但在簽合同的時侯就有必要讀懂圖紙。甲方、乙方的項目負責人都需要衡量每個項目的特點來分工做到雙贏。不然最終利益受損的還是業主，也難以達成設計師預想的效果。

參考文獻：

[1]嚴建中，《軟裝設計教程》，中裝美藝，江蘇人民出版社.

[2]凱瑟琳·麥克德莫特（Catherine McDermott）著，《Design The Key Concepts》，王露譯《設計：核心概念》，清華大學出版社.

[3]聞曉菁，馮源《室內家具及陳設設計》著，化學工業出版社.