從當(dāng)代文藝現(xiàn)象反思文化藝術(shù)的生長之境

卿清

（中國藝術(shù)研究院，北京100027）

從當(dāng)代文藝現(xiàn)象反思文化藝術(shù)的生長之境

卿清

（中國藝術(shù)研究院，北京100027）

當(dāng)今文學(xué)藝術(shù)在詩歌、小說、繪畫、電影、戲劇等各個領(lǐng)域均可見成長點(diǎn)，而文化藝術(shù)的生長環(huán)境需要多方因素共同助力。本文從電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象入手，比較分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，試圖討論當(dāng)代有沒有文藝思潮，以及當(dāng)代文藝現(xiàn)象下的媒介選擇。

文藝；產(chǎn)業(yè)；市場；文藝思潮；社會結(jié)構(gòu)

隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的推行，當(dāng)代文藝政策的調(diào)整，社會結(jié)構(gòu)的變遷，當(dāng)今文學(xué)藝術(shù)出現(xiàn)了大面積的增長點(diǎn)。以電影產(chǎn)業(yè)為例，“新千年”以來中國電影便開始走上了商業(yè)化發(fā)展道路，十幾年來一直有進(jìn)步表現(xiàn)，以票房突破400億、觀影人次12.6億為標(biāo)識的2015年，其產(chǎn)業(yè)環(huán)境和票房收入均達(dá)到了新的高度。表面上看這是消費(fèi)群體的一種消費(fèi)選擇，實(shí)則是無形資本作用下的市場選擇。

一、資本作用下的市場選擇

2016年初，僅影片《美人魚》單片的票房便33億有余。拋開國家政策的支持不談，這種高票房現(xiàn)象本質(zhì)上是資本運(yùn)作的結(jié)果。一方面，電影市場的馬太效應(yīng)和快速攀高的制作風(fēng)險(xiǎn)需要通過金融市場進(jìn)行緩沖和平衡；另一方面，經(jīng)過十幾年的觀眾培育，中國已經(jīng)成長出了一批“新興中產(chǎn)階級”，他們開始對電影有了一種類似“生活必須品”似的精神消費(fèi)需求。從產(chǎn)業(yè)上游看，電影制作者的“經(jīng)驗(yàn)圖式”發(fā)生了變化，其創(chuàng)作假設(shè)與觀眾的心理預(yù)期有效契合。從中間環(huán)節(jié)來說，市場選擇與營銷考慮了更多的地域、人文環(huán)境以及消費(fèi)者的偏好。從終端放映設(shè)備數(shù)量的增加來看，院線公司的戰(zhàn)略性擴(kuò)張都直接導(dǎo)致了高票房現(xiàn)象。從題材上看，較火熱的類型集中在討論愛情、成長、奮斗、實(shí)現(xiàn)夢想的青春題材，這種題材選擇也成為了意識形態(tài)健康多元發(fā)展的隱憂，我們不免感嘆當(dāng)代的電影已成為娛樂消費(fèi)語境下商品屬性鮮明的工業(yè)化產(chǎn)品。

相較而言，文學(xué)界也曾因“生產(chǎn)結(jié)構(gòu)”方式發(fā)生變化，出現(xiàn)集體向市場化轉(zhuǎn)型的趨勢，在文學(xué)資本的運(yùn)作下呈現(xiàn)出審美的泛化與消解現(xiàn)象。90年代文學(xué)界曾出現(xiàn)過通俗文學(xué)在強(qiáng)勢的消費(fèi)主義文化支撐下敘述的勃興、政治主旋律文學(xué)也在政治的庇護(hù)下存一席之地，而以思想啟蒙和審美自律為訴求的“純文學(xué)”卻面臨生存危機(jī)。市場經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動，加速了人們對于金錢的追求、政治意識的冷漠和享樂主義的熱衷。

二、媒介環(huán)境變化與創(chuàng)作走向

現(xiàn)代技術(shù)帶來了新媒體、新新媒體、大數(shù)據(jù)，使得藝術(shù)的內(nèi)容與形式突破了傳統(tǒng)媒介的制約，獲得了更自由、更富想象力的空間。網(wǎng)絡(luò)文藝的勃興直接影響了當(dāng)代文學(xué)和藝術(shù)生長的形態(tài)，人們的欣賞習(xí)慣開始沿著這樣一個邏輯發(fā)展：從電視到電影到回歸網(wǎng)絡(luò)電視再到移動終端，這個從小屏到大屏回歸小屏乃至微屏的發(fā)展路徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)下影視創(chuàng)作重要的來源，甚至有人預(yù)言，影視編劇雖然藝術(shù)上不能與網(wǎng)絡(luò)編劇的寫法茍同，但受市場的大勢所趨將會有一部分人走入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作大軍。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浪潮洶涌，從文學(xué)生產(chǎn)到作品營銷，都已被網(wǎng)絡(luò)平臺納入到產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理的過程中，內(nèi)容、風(fēng)格、選材都契合著讀者市場的追求，……它從出場開始，就走上了產(chǎn)業(yè)化的道路。”①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視作品，如去年的《九層妖塔》《瑯琊榜》《大漢情緣之云中歌》均因構(gòu)思天馬行空、情節(jié)生動有趣，備受網(wǎng)友追捧而獲得不錯的票房和收視成績。

此處，僅討論了電影、文學(xué)現(xiàn)象，文藝現(xiàn)象還有很多我們言之不及的領(lǐng)域：音樂、美術(shù)、戲劇、詩歌、新媒體藝術(shù)等等，這些藝術(shù)遍及在信息環(huán)境下的各個角落難以形成合力。

三、當(dāng)代文藝思潮之思

這不禁讓我們產(chǎn)生疑問，當(dāng)代到底可不可能有文藝思潮？難道當(dāng)代的文藝思潮或者文學(xué)運(yùn)動要在網(wǎng)絡(luò)上展開？中國歷史上的五四新文藝、抗戰(zhàn)文藝、新中國文藝都都夠在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下找到時(shí)代根據(jù)。大部分的文化思潮的運(yùn)動發(fā)起都是由文學(xué)期刊策動，但是在紙質(zhì)媒介日益衰落的當(dāng)代，文藝思潮要通過什么媒介或者以什么樣的方式展開呢？我們每日都浸蝕在一個嘈雜的社會環(huán)境當(dāng)中，不斷的調(diào)整身心來適應(yīng)著社會巨變。

幾十年過去了，社會階層同建國初期一樣多元復(fù)雜，但是卻沒有那時(shí)的階級矛盾尖銳；人們不同程度的適應(yīng)了現(xiàn)代市場化環(huán)境下無形的規(guī)則，國家維穩(wěn)對文學(xué)活動進(jìn)行“軟管理”，政治文化上也沒有根本的動力。歷史上紙質(zhì)媒體策動的文學(xué)運(yùn)動與當(dāng)今媒介、信息環(huán)境的變化形成了鮮明的對比。中國的創(chuàng)作者們多數(shù)選擇了一條內(nèi)行深諳的生存道路，即便是先鋒的作家也都慢慢轉(zhuǎn)型，為迎合大眾的審美需求而做出妥協(xié)，使得精神產(chǎn)品淪為傳播載體和商業(yè)廣告的宣傳工具。

即便如此，我仍然相信文藝本身以及圍繞文藝的方方面面，比如主題、題材、技巧、媒介、社會、經(jīng)濟(jì)、受眾、傳播等等的一切隨著時(shí)代的發(fā)展都會有新的增長點(diǎn)。

注釋：

①錢旭初.中國當(dāng)代文學(xué)資本化運(yùn)作簡論［J］.文學(xué)與審美：江蘇社會科學(xué)，2016（01）.

［1］徐向昱.未完成的審美現(xiàn)代性：新時(shí)期文論審美問題研究［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，2015.

［2］錢旭初.中國當(dāng)代文學(xué)資本化運(yùn)作簡論［J］.文學(xué)與審美：江蘇社會科學(xué)，2016（01）.

I206.7

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1005-5312（2016）11-0022-01