列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》研究——俄羅斯巡回畫派現(xiàn)實主義繪畫大師

李宇婷

（山西大學(xué)，山西太原030006）

列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》研究——俄羅斯巡回畫派現(xiàn)實主義繪畫大師

李宇婷

（山西大學(xué)，山西太原030006）

文章通過對十九世紀(jì)俄羅斯巡回畫派現(xiàn)實主義繪畫大師—列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》研究，分析了代表巡回畫派藝術(shù)作品，反映了當(dāng)時的社會背景下人民的苦難生活，揭示了社會的黑暗，和生活在水深火熱中的人民的無可奈何。

列賓；巡回畫派；真實性、典型性及傾向性的統(tǒng)一

1870年由莫斯科畫家成立“巡回展覽派畫家協(xié)會”。有15位畫家在協(xié)會章程上簽名。協(xié)會打破美術(shù)展覽只在彼得堡和莫斯科展覽的格局，不斷到外省展出，因而被稱為“巡回展覽畫派”。

一、畫家生平

1844年，列賓出生在俄羅斯士大夫哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身體會到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。

二、作品賞析

《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實主義油畫中的杰作。狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊伍，步履沉重地向前行進。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強了全畫的悲劇性。

被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，他們中有老有少，面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧顯示了他對于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習(xí)慣了苦役般的生活。隊伍中還有一個突出的形象，處在隊伍中部的少年，可以看出他才開始這樣的工作，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松下肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，已沒有多余的力氣，在他們身上剩下的只有貧苦與無奈。畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細(xì)介紹這里的每一個人物的情況。

最前一組共四人，領(lǐng)頭的表情溫順，然而性格堅韌，具有一種內(nèi)在的意志力。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他身體結(jié)實，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，這個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個細(xì)長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點力氣。這個瘦子的左側(cè)，則是一個躬背彎腰的纖夫，他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強，是個農(nóng)村硬漢子。

中間一組也是四個人：看來這個少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強烈對比。兩代人，不同的命運，卻系在一根繩索上。少年右邊是個羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，看樣子是個鞭撻人。

最后一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個皮膚黝黑，巡回展覽畫派評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最后一個人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個小坡上移動。

三、結(jié)語

我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會到了他們的智慧、善良和力量。列賓在反映現(xiàn)實的同時，通過人物的神態(tài)和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊藏的巨大能量，給人以激勵、震撼。

由此我們可以看出“巡回畫派”畫家提倡面對現(xiàn)實，主張藝術(shù)要有思想性。他的畫作是體現(xiàn)了藝術(shù)真實性、典型性、傾向性的統(tǒng)一，啟示我們堅持“美就是生活”的藝術(shù)思想，成為我們創(chuàng)作、繪畫的思想源泉。

G624.23

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1005-5312（2016）11-0078-01