戲曲動畫場景裝飾性構成

張楠

（河南省工藝美術學校，河南鄭州450000）

戲曲動畫場景裝飾性構成

張楠

（河南省工藝美術學校，河南鄭州450000）

唐代畫家張璪提出的“外師造化，中得心源”①講的就是藝術的創作來源于對大自然的師法，但是自然的美并不能夠成為真正地藝術美，藝術家內心的構思和感悟才是作品中最重要的。動畫場景的裝飾性既有創作者對客觀世界反映，同時又有創作者的主觀精神。

裝飾性；構成

一、戲曲動畫場景造型的基本形態

點、線、面作為場景裝飾性最基本的塑造元素,相互關聯、相互修飾,在形式美法則下對場景進行裝飾性空間構造，并統一于一致的風格中。點、線、面也是我國傳統繪畫的表現手法，是畫面結構和造型的重要手段。戲曲動畫多用中國傳統繪畫的表現方式，場景的設計也就與中國傳統繪畫中的點、線、面具有密切關系。潘天壽說：“畫事用筆，不外乎點線畫三者，然線實由點連接而成，面也由點擴而得，所謂積點成線，積點成面是也”②。

點是設計的最基本元素，也是設計中最活躍的元素。點不僅是視覺概念，也是造型手段。中國畫中的點是概括、抽象的表現方式，即“筆墨”技法。歷代中國畫作品中，無不運用點的裝飾性來達到視覺藝術效果。在動畫場景中，由于在點的形態中單獨的點狀表現力不強，所以點構成的關鍵在于排列。點在場景設計中運用的方式很多，例如排列的方向、空間的間隔、排列時的大小和數量的變化等方式都會產生不同視覺表現效果。戲曲動畫《連升記》中大小不同的“點”等距分布，使畫面產生了變化的效果，形成了畫面的空間；動畫一開始，通過點的擴散產生水墨的渲染效果而使畫面產生動感；點的運動產生的線勾勒出了場景的外形，門前搖擺的燈籠可以看成是運動的點；點的運動又構造出了院落的輪廓線。

李澤厚在《華夏美學》中提到：“自然界本無純粹的線，線是人創造出來的形象的抽象，它脫離了具體事物的圖景（體積、面積、質量、形狀、面貌等），但它又恰恰是為了再現宇宙的動力、生命的力量，恰恰是為了再現‘道’”③。不言而喻，線條是一種抽象的藝術語言，通過我們心靈從物體形象中概括出來的。當線條運用到繪畫中，作品便有了生命力，其中深深蘊涵了線的裝飾性。

戲曲動畫《雙下山》中運用了大量的點和線，人物出現時，由兩條線勾勒的門緩緩打開，兩條豎線對畫面進行了分割，人物從兩條線之間走出。幽曲的小路通過點與線的組合來表現，人物的造型主要通過線的簡單勾勒以及色彩的渲染。作為襯景的飛翔的小鳥可以看做是點的移動，魚則可以看做是波浪線條的扭曲移動。片中用一條橫線將畫面分為上、下兩部分，線看作是河的岸邊，而下面的留白則是水面。梅樹的造型是線的基本組合，而梅花是點的密集排布，線與點的結合運用豐富了景物的造型以及畫面。面的形成讓視覺世界更加充實，任何面的形態都是力的展現。《雙下山》用水墨畫的表現手法，以“面”的形式作為場景。山水風景只占據畫面的二分之一，空白的“面”造成山中云氣的幻覺，又突出寺院所在的位置——深山。鏡頭中大面積空白的“面”與小面積山水風景的結合導致畫面打破了傳統水墨風景畫的比例布局，使觀眾產生強烈的失衡感，予以“面”的視覺沖擊。“萬象皆從空虛中來，向空虛中去。紙上的空白是中國畫真正的畫底。而空白在畫的整個意境上并不是真空，乃是宇宙靈氣往來，生命流動之處。”④《雙下山》以大量的空白面作為場景，例如深邃的天空與寬闊的河流，毛筆勾繪的人物、樹木與動物存在于其中。大量空白“面”元素的使用，不僅突出了人物角色的造型，烘托了場景氣氛，還體現了虛實相生的表現手法。

實際上，由自然形過度到點、線、面就意味著裝飾的開始。由場景設計的基本語言點、線、面構成的畫面元素,發揮著自身的運用優勢構成了場景的美感,同時也傳達著作者的審美情趣。為了裝飾的需要，再進一步把點、線、面進行歸納，使其秩序化、單純化，并以此為依據夸張，可達到裝飾效果。

二、戲曲動畫場景造型的裝飾規律

動畫場景的設計過程往往需要形象思維與創意思維的結合。從一些經典場景設計中不難發現,這些成功作品或多或少都運用了夸張、變形等的塑造手法,形成獨具—格的創意設計,從中強化了裝飾性。戲曲動畫場景設計的裝飾手法具有兩個特征:單純和夸張。

1.單純。單純指有意將形的特質發揮，讓不重要的部分服從主要部分，使形更簡潔、明確而有力。具體地說，就是抓主要特征，把其他瑣碎的細節消除，做到以最精簡的要素表達最有力的形態效果。在動畫場景中，造型藝術的表現，無論是形、色、質等要素，都應避免不明確不肯定的情況。“要達到單純而有力的效果，應注意的是，單純絕非單調，造型藝術的單純化并不抹煞對豐富的要求，它只是使一切瑣碎、不重要的服從于那些重要的，是舍棄細節而強調本質的一種方法。⑤”

2.夸張。夸張是在單純的基礎上進行的。某一部分場景簡化后保留的部分，有時會使觀眾感到單薄、輕飄，不夠突出，不夠鮮明。因而需要進一步突出事物的特征，就要對事物最典型的部分夸張。夸張要適度，首先要有生活基礎，避免夸張部分破壞了基本形體。夸張的目的是使景物更具特征性，更具有藝術的魅力。動畫本身具有動畫性，動畫性含有夸張的成分。

注釋：

①張彥遠（唐）.歷代名畫記［M］.貴陽：貴州人民出版社，2009.

②潘天壽.聽天閣畫談隨筆［M］.上海：上海人民美術出版社，1980：20.

③李澤厚.華夏美學［M］.天津：天津社會科學院出版社，2002.

④宗白華.美學散步［M］.上海：上海人民出版社，2001：148.

⑤韓笑.影視動畫場景設計［M］.北京：海洋出版社，2005：25.

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1005-5312（2016）11-0154-01